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到生活中去，到人民中去
話劇《柳青》 生活無處不有，人民無處不在。
2023-09-11
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戲曲研究的一聲清唱
圖為徐建國著《清宮武戲研究》 作為中國文藝的重要一脈，中國戲曲與希臘悲劇和希臘戲劇、印度梵劇并稱為世界三大古老戲劇文化。
2023-09-09
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獨家 | 何以馬蒂斯？
“在此之前，我對任何事都提不起興趣。
2023-09-07
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像家人一樣守護和陪伴每一位劇作家
辦好一本雜志不容易，幾十年一如既往地辦好一本雜志更是不容易。
2023-09-06
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到生活中“打撈”劇本
劇作家李寶群 話劇《矸子山上的男人女人》 “作家要做人民的學生”，我體會，對劇作家而言就是要向人民學習，到生活中去“打撈”劇本。
2023-09-06
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建設永遠為人民綻放的影視百花園
進入新時代以來，中國影視藝術堅持為人民的宗旨，堅持源自人民生活、為了人民和服務于人民，煥發了新的生機，隨之產生了一系列新的精品佳作。
2023-09-04
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新力量強，則中國電影強
對中國電影而言，新力量強，則電影強；新力量強，則電影事業前程似錦，充滿希望。
2023-09-01
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青年京劇演員群體的創新探索
藝術是一個時代的文化印記，而京劇卻面對著傳統與創新的時代抉擇。
2023-08-31
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見人見事見精神
作為“社會和人類生存之鏡”，“人”與“社會現實”無疑是紀錄片的兩大著眼點。
2023-08-30
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人民史觀下的歷史小說創作
作家、編劇馬伯庸 在進行歷史小說創作時，我一直在思考一個根本問題：我們應該以怎樣的視角去看待歷史？盡管歷史小說屬于虛構的文藝作品，但作為小說底層邏輯的歷史觀，必須要足夠精準、透徹、合乎常理，才能讓作品立得住腳。
2023-08-30
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紀錄片應給觀眾帶來精神力量
在文化休閑方式極大豐富的當下，紀錄片怎么跟網絡直播、短視頻、影視劇、游戲爭取觀眾？關鍵在于把握住紀錄片的主要競爭力——有干貨，就是既要輸出硬核知識，也要讓觀眾從中受到啟發。
2023-08-29
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開拓戲曲藝術新境界
圖為上海豫園內的古戲臺和看廊。
2023-08-29
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電視播音主持藝術的三個新變化
央視主持人康輝（中）、朱廣權（右）、尼格買提參加《中央廣播電視總臺2020央視網絡春晚》節目的演播 在多媒介融合傳播的今天，電視依然是播音主持藝術的核心載體、第一窗口與關鍵渠道。
2023-08-28
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《大系》中民間說書的獨特性
中國傳統民間說書，在我國北方以評書、鼓書兩種形式為主，評鼓書之間也互相借鑒，有的書目評鼓書兼而有之。
2023-08-25
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當代青年導演群體勇攀創作高峰
早年的電影人倡導“電影是傳播文明之利器”，他們熱愛電影，更熱愛借助電影所展現的現實生活和人民百姓，這些情感的視聽外化借由電影人之手，讓一臺臺卡麥拉變成夢境與現實、藝術與觀眾之間的連接，而青年導演正是手持這把利器的重要力量。
2023-08-22
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從文明戲走進上海話劇史
《上海都市與文明戲的變遷》，趙驥著，文匯出版社2021年出版 19世紀末20世紀初，在上海熱演的“文明戲”因為從歐美輸入，在演劇觀念與形態上與舊劇不同，起初還被視為“進步的新的戲劇”（歐陽予倩）。
2023-08-21
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柯軍篆刻的精神氣質
一 那是壬寅年一個春暖花開的日子。
2023-08-20
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數字技術放大舞臺藝術之美
在數字戲劇實驗室，伴著京胡的琴聲，青年“梅蘭芳”走向舞臺中央，舉手投足、一招一式都吸引著人們的目光。
2023-08-18
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為戲劇創作打開更為開闊的創新空間
核心閱讀 新時代以來，戲劇藝術工作者堅持守正創新，以青春化敘事不斷提升藝術體驗，引領審美風尚，促進戲劇藝術繁榮發展 隨著戲劇觀念更新和舞臺技術變革，無場次切換、多時空并置和多線交織的敘事逐漸成為當下舞臺流行的手段，并帶來顯著的陌生化效果，受到年輕觀眾喜愛 一批年輕演員逐漸成長起來，他們以青春清新的藝術氣質和穩步精進的舞臺技藝，給人留下深刻印象。
2023-08-18
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細節是作品真實的基礎
恩格斯指出，現實主義的創作原則是“除細節的真實，還要塑造典型環境中的典型人物。
2023-08-18
