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結構生活與小說的“新變”——讀魏思孝《土廣寸木》
在此前“鄉村三部曲”的寫作中，魏思孝始終將寫作的視點放置在人物的身上。
2024-06-28
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做一本與漓江生態保護有關的書，圓我曾經的夢
與《江如練》這本書結緣，于我是件意外的事兒，也是種奇妙的緣分。
2024-06-28
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“先鋒”如何進入鄉土——論東西鄉土小說的創作歷程及意義
一、在“啟蒙”和“先鋒”間徘徊與選擇 從作家群體角度說，東西屬于“晚生代作家”，這一群體中還有畢飛宇、邱華棟、韓東、朱文等人。
2024-06-27
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梁貝：《云落圖》藝術形式分析
文學是語言的藝術。
2024-06-27
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《現在開始失去》：從失去到生命的損耗
現代將人強制并置在同一空間中：大學室友是同住四年的陌路人；旁邊乘客是噪音機器；同事是煩人精。
2024-06-27
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《華夏第一公園》：“中間時刻”下的奇聞與幸存
陳國良接替了父親處理舊書的工作，并把它作為超市保安這個正業之外的外快業務，在此過程中，他先后認識了在城中公園“混日子”的湯團、鐵桶等人，之后又與職高同學宋小東重逢。
2024-06-27
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生與死的對峙——王歐雯小說讀札
讀王歐雯小說《深藍里追鯨》《生于冰湖》，最強烈的感覺，是生與死之間的一種對峙。
2024-06-27
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《在鋼鐵中發芽》：“成為一枚種子還是成為一片土地”
縱觀西元的創作生涯和生活經驗，軍旅生活主題無疑是他創作的重心。
2024-06-27
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暴露、反思與關懷——讀《海棠花開》《龍頭香》
《海棠花開》與《龍頭香》是由作家楊曉升所創作的中短篇小說集。
2024-06-26
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《強國記》：文學向新質生產力專業領域進發
在新質生產力的文學表達上，徐劍再次走到了前沿。
2024-06-26
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《牛馬嘴》：一幅江漢平原農村人文風俗的水墨畫
夜深人靜的時候，皎潔的月光隨書香飄落枕邊，一縷鄉愁悄然襲來，輕而易舉地將我帶回江漢平原那個生我養我的小村子，老屋、水杉、荷花還有那些至今仍然在土地勞作的父老鄉親，他們一一走進我的夢境。
2024-06-26
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《烏云之光》：總有一束穿云之光照進我們心靈的海底
本欄的設計初衷是促進文學與青年的對話。
2024-06-26
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《天堂客人》：漫長的等待與告別
作為“血脈三部曲”的終章之作，王霄夫的《天堂客人》終于問世了。
2024-06-26
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《何以問長安》：延續“最中國”的抒情方式
在當下詩壇，執著于舊體詩詞的青年創作者不多，霄白城是其中之一。
2024-06-26
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扎實而厚重的海港題材書寫
閱讀劉克中的長篇小說《中國大港》（浙江文藝出版社2024年4月出版），總的感覺是這部作品有土地的深沉厚重、大海的氣勢磅礴、港口吊塔一樣的精神力量，是一部扎實的現實主義之作，字里行間涌動著作家自覺書寫新時代的濃烈意識和深沉情感。
2024-06-26
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敞開生態文學的創作觀念
中國生態文學從發生發展到現在“已成氣候，蔚為大觀”，走的路其實不算長，但走得比較穩當。
2024-06-26
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從“新生代散文”到“新散文”
改革開放給中國社會帶來了物質生活的極大豐富，也給每一個中國人帶來了日趨多樣化的精神生活選擇。
2024-06-26
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書寫技術變革現實里人們的期許
現代化如離弦之箭，作者們在過去與未來、真實與虛構之間逡巡，追問新的時代條件下人和文學的變化。
2024-06-26
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《石頭城》：房偉的短句法
近年來，房偉純文學創作的重要方面是抗戰題材書寫，從中短篇小說集《獵舌師》到最新長篇小說《石頭城》，形成了“房氏風格”的體系性書寫，表現為可靠的資料征引、豐盈的日常經驗與豐盛的文學性，在同類寫作中開出了一條專業加細描的新型路子。
2024-06-26
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后青春時代的遺失與尋回——李禎短篇小說印象
李禎的小說有著平靜的敘事語調，低飽和度的色調，在后青春時代的陰影里，反復打量自己和周圍，那些陌生人就像他在鏡子里的影像，邊緣有些模糊，與闊大的社會背景隱約融為一體。
2024-06-25
