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萍水相逢一照拂——讀如君小說《真想跳舞啊》
工廠的陽光像透明的金屬，“帶著日復一日的冷峻”，在這里，“我”遇到十六歲的雯雯。
2025-01-14
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鄭禮《傳記》：看淡生活才可超脫于生活
鄭禮的《傳記》以第一人稱的細膩距離描寫了“我”在離婚辭職后一蹶不振避世于九華山下，又因為機緣巧合在父親的牽線下接到一份為煤老板萬倉寫傳記的臨時工作，遂回到家鄉山西，住進大汖村后山里的寺廟，為傳記撰寫做準備。
2025-01-14
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編輯手札 | 《星星》： 你從遠方來
文學名家巴金先生曾深情地寄語青年作者：“講真話，把心交給讀者。
2025-01-13
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“他是造過很多新房子的人”——賈夢瑋印象記
賈夢瑋的生活與寫作，往往都在人們的意料之外。
2025-01-13
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復數的作者與文體突破——談談作為戲劇家的莫言
毫無疑問，莫言幾十年的文學創作已經成為上世紀80年代以來中國當代文學的生動縮影和重要表征，巨大而持續的影響力貫穿于40年的當代文學發展歷史。
2025-01-13
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《父親和雕像》：為那座無言的“工人雕像”發聲
工廠、工人是作家肖克凡心中永遠的情、永遠的痛，也是他不斷書寫的動力。
2025-01-13
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細節的意義——詠康小說的敘事風格
“95后”作家、導演詠康最新的兩篇小說《丟棄》《流凌隱匿的時刻》所述主題差別很大，《丟棄》像一則人性反復的寓言，后者則可以算作生活磨難與存在之虛無的悲劇呈現。
2025-01-12
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誰人恰解其中味 人生篇章任我裁
打世紀之交闖入文壇以來，海飛便給讀者留下了幾個深刻的印記：一是始終飽有一定的創作量；二是持續在“諜戰”領域深耕——從“民國諜戰”到“古代諜戰”——莫不展示出豐沛的想象活力和卓然的個性；三是從小說原創到影視衍生的并行不悖。
2025-01-12
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它們是芳香的種子
蔣藍的思想隨筆集《寸鐵筆記》，像極了一棵根深葉茂、繁花累累的高大桂樹。
2025-01-12
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凝望弱者的眼睛——讀杜梨《鵑漪》
杜梨的中篇小說《鵑漪》有著綺麗夢幻的超現實外觀。
2025-01-11
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偉大記憶如何被書寫——評李舫紀實文學《回家》
李舫的抗美援朝題材紀實文學《回家》（1）對當下社會具有一種特殊的價值意義。
2025-01-10
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終結的故事如何延續？——莫言《生死疲勞》中講故事的人和講故事的方法
一 莫言小說《生死疲勞》（1）的結尾安排講故事的人現身講故事，小說的收尾方式和這個講故事的人一樣不同尋常。
2025-01-10
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劉颋：王松的腔調
王松的小說創作是在多副筆墨中展開的。
2025-01-10
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《彩騾》：歲月皺褶里的市井煙塵
一 出道40年，王松對小說敘事藝術的探索屢見成效，也算是天道酬勤。
2025-01-10
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“新大眾文藝”：從命名到命題
“新大眾文藝”的提出是與“新傳媒時代”聯系在一起的 無論現代意義的“大眾”概念何時形成，大眾始終是一個頑強的表述主體。
2025-01-10
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一條拆不開的“文學鏈”——寫在《香港文學》創刊40周年之際
一年前，我到香港參加文學活動。
2025-01-10
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胡昌平：劉亮程寫作的地方路徑
劉亮程摘得了魯迅文學獎和茅盾文學獎，這在新疆當代作家中是第一人。
2025-01-09
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歲月皺褶里的市井煙塵——中篇小說《彩騾》閱讀札記
一 出道40年，王松對小說敘事藝術的探索屢見成效，也算是天道酬勤。
2025-01-09
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何為理想生活——讀魯敏《臨湖的茶室》
魯敏的小說始終是以人物為導向的。
2025-01-09
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詩意的抵抗——讀丁顏《夾竹桃有毒》
《夾竹桃有毒》是丁顏新近創作的一部小說。
2025-01-09
