虎鴿：《丙申故事集》——弋舟，扮酷的文字歌手

對于這個時代小說的主題我們已經沒什么好說的，它正在自覺或是不自覺地返回到法國“五月風暴”以前電影所選擇的主題——不是表現死亡就是表現愛的徒勞，《丙申故事集》尤其是在表現后者。但作者在脫離舊手法的過程中仍然給我們帶來了一些驚喜，也就是剛剛說過的那種“本能的小聰明”。 記得是在西班牙作家加塞特的《藝術與去人性化》這本書里有一句話，他說在隱喻的關系中，用A代替B的原因是為了避免B的出現。弋舟沒少寫兩性關系，但他說“神魂顛倒的時刻”，把男性的隱秘區域說是“一根腿骨從一只破舊的褲管中伸出”。躲避得多了，你會覺得一些似是而非的表達一定是隱喻，比如“執黑五目半勝”。弋舟的小說中確實存在著很多暗語，像是同行的耳邊私話，構成了敘事的背景噪音。所以一開始提到讀書的姿勢和背景音，對于《丙申故事集》來說，它們不僅不是無關緊要的，而且我想也是理解的小道具……[詳細]

金信儀：“乘舟”破浪——讀弋舟《丙申故事集》

每個人的身上都會有很多層面，不同程度、甚至相互矛盾的真實，越接納這種復雜的事實，越少會為自我的沖突感到煎熬。故事《發聲笛》是從主人公馬政中風開始講起。行動不便，說話功能受阻的馬政，每日只能嗚嗚咽咽的靠發出陰陽頓挫的“喔”與外界交流。弋舟筆下的青春雖在逝去，但卻有對生命無法磨滅的希望致敬的意味。生活中看似簡單的事物里藏著微妙情愫，充滿了讓人依依不舍的溫柔。一瞬間，我以為我就是馬政，“喔喔”的表達著自己。甚至覺得正當的語言并沒有比現在更具有溝通性。也許正當語言不具溝通性的時候，才開始有了溝通的可能。我同樣也看見了馬政看到的一切。當看到那個看上去有些嚇人的穿著睡裙的短發中年妻子，不可避免的想起了讓自己羞慚的夏攀。猥瑣的權衡和隱晦的貪婪夾雜著未經反省的荷爾蒙邪挾而至。那個手里空空，想象自己在打鼓的樸素少年已不在……[詳細]

孟學珂：游離于敘述間的崩壞

從現實維度上“隨園”是老師在祁連山上營造的一座江南莊園，文中如此描繪道：“一座紅土通向山莊的大門，橋下是細瘦逶迤的山泉。兩根圓柱上橫置著梁坊?！S園’寫在一塊不是很大的匾上。一切都不是簇新的，就像起碼存在了好幾百年。戈壁灘的風是做舊的利器，它能讓尸骸轉眼化為白骨，也能讓新貌剎那變為舊顏?！奔幢闶墙蠘邮降那f園在弋舟筆下，女孩眼中依然充斥著險峻與骨感。老師和山莊人員的關系好像金字塔里的法老和奴隸，在精神層面上他嚴格地控制她們，正片莊園透露出恐怖詭譎的氣氛。讓女孩驚悚冷顫又莫名憤怒。“即便那明亮的大廳里有著他豢養的年輕女孩，即便窗外就是萬物生長的夏日，他也只能夠這樣幾乎被完全覆蓋著奄奄一息。鏤空的床楣上有一只蜘蛛在快速地爬行。我的心里升起兇惡的傷感，我想大聲罵他，用惡毒的話詛咒他。我們彼此啟蒙，如今，他用一座隨園戲仿了一座墓園?！薄?em class="red">[詳細]

古樺：與過去重逢——讀《丙申故事集》

在細節的安排上，作者弋舟多在小說中書寫具有時間感、時空感的事物或者說是意象？意象似乎不太恰當，因為它們僅出現在這部小說集中（在其他小說中較少見到或幾乎沒有見到），代表性似乎不夠。在小說中安排一些具有時間感、時空感的事物，可以制造出“過去”的氣氛，時間的易逝感與神秘感，有深刻的哲思。《隨園》中薛子儀送給楊潔的白骨吊墜，這塊白骨象征著楊潔美好的初戀，白骨歷經風吹日曬、雨淋霜雪，與干枯了的胡楊樹一般都是家鄉戈壁灘的杰作，不禁引發對遠古歷史的追思。小說多處提及這塊白骨，是楊潔時時沉醉于過去的日子？還是對時間流逝的無奈與痛惜之感情不自禁的表露？《發聲笛》中馬政看到手機里妻子王晰年輕時的照片，“只有小拇指甲蓋那么大，但依然美得驚心動魄”。沒人敢小瞧歲月的力量，它改變的不止是人的模樣，還有那份曾經擁有的單純與質樸?！毒扌汪~缸》中多次寫到的“巨型魚缸”，它的美好令人神往，但生活于其中人們的虛榮心得以滿足，更無任何煩惱……[詳細]

黃德海：莊嚴賦盡煙塵中——談弋舟

《丙申故事集》的出版，讓我確證了自己的感覺。這本集子收入弋舟丙申年寫作的5個短篇，讓人覺得作者對世界的容含度提高了，小說打開了一個特別的內在空間，新的血肉生長出來。生活的煙塵大面積地在小說里蔓延，卻奇崛鮮烈，于人世的蕭瑟孤寂處透顯出頑韌的生機，從而有了更具活力的莊嚴，就像那個“地鐵菩薩”——“車過高碑店時，上來一個女人。她大概有50多歲，很胖，肚子里像是塞進了一塊正在發酵的面團，但她卻穿著件正常身材的人穿上都會顯得逼仄的小夾克。她濃妝艷抹，面無表情地坐在我的對面，長長的藍色睫毛一眨不眨。她旁若無人，像一尊正襟危坐著的膨脹的菩薩。我突然感到羞愧難當。這尊地鐵里的菩薩猛烈地震撼了我。在我眼里，她有種凜然的勇氣和怒放的自我，這讓她看起來威風極了?！薄?em class="red">[詳細]