出于大力推薦優秀作品的考慮，中國作家網特開設“十號會議室”欄目，聚焦那些或受到廣泛關注的，或仍未被充分重視的文學新作，約請中青年作家、評論家參與評點，集特約評論、新聞動態、深度對話、創作心路等相關信息，與讀者共同展開閱讀與探討，力求以豐富的角度全面呈現作品的魅力。2025年1月總第十八期，中國作家網“十號會議室”欄目為大家推薦東君的小說集《無雨燒茶》。小說集講述了十個隱沒于煙火日常的故事，沒有復雜的情節，與當下快速閱讀的節奏相反，作者選擇在一種“慢慢悠悠”的敘述中打撈時光深處的“舊事”。東君的文字帶有江南特有的細膩和溫婉，營造出一種古意與緩慢交織纏繞的氛圍，閱讀的過程猶如置身于悠遠的江南水鄉，體驗那些隱沒于煙火日常中平凡又深刻的故事。（本期主持人：李英俊）
東君，70后寫作者，現居浙江樂清。以小說創作為主，兼及詩與隨筆。結集作品有《東甌小史》《某年某月某先生》《徒然先生穿過北冰洋》《面孔》《無雨燒茶》等。另著有長篇小說《浮世三記》、評論集《隱秘的回響》等。[詳細]
獨家訪談 | 東君：向內走，觸及他們的記憶與欲望東君說，當初著手寫這一系列小說與那個時期的心境與狀態有關，近些年目睹了城市與鄉村的種種變化，《無雨燒茶》實際上寫的是一座老城或某一代人。[詳細]
東君說目前準備嘗試一種反慣性寫作，“這么干，就是跟自己較勁，或者說，是讓現在的自己與過去的自己較勁。”[詳細]
東君談《無雨燒茶》：我寫小說，像是用文字來畫畫東君的新小說集起名《無雨燒茶》，收入的十個中短篇小說，卻幾乎篇篇彌漫潮濕的雨氣。有的故事是在雨里發生的，有的故事是在雨天聽來的，還有的是一首唐詩在落雨黃昏的變奏——[詳細]
煙雨，新茶，悠長的老巷，從前的河流，三官爺，唱詞先生，陶庵的舊書，秋鹿家的燈……東君的小說在當下是特別的，如一條鬧市中通往靜山的小路，平卻不窄，樸素中見真章。[詳細]
特約評論 | 吳泰松：小城煙火中的慢生活美學《無雨燒茶》由10個短篇構成，講述了浙南一個小城里普通人的日常煙火。透過這些帶有南方煙雨的小城故事，可以發現，在東君的慢生活美學下，還有對歷史褶皺下普通人命運無常的洞悉。[詳細]
《無雨燒茶》：懷舊濾鏡下的歷史隱痛在東君的小說集《無雨燒茶》中，這種懷舊的濾鏡之下的“可親的柔光”隨處可見。是綿綿的細雨，是悠長的小巷，是三五好友的小聚……整部書彌漫著的古意、緩慢的氣息，仿佛讓人置身于江南小鎮。[詳細]
《無雨燒茶》：讀一本書，回到浙南老城的往日時光東君的新書《無雨燒茶》中，打撈老城區的新舊更迭下那些沒有主動跟上時代步伐、勻速生活的人。并不存在沒有被拆遷、流量、996等時代強音干擾的城鎮，在這個時代寫作的東君，也無意去搭建歲月靜好的生活模型。[詳細]
東君：寫作的信條說到底，我們就是匠人。我們的工作就是持久而專注地打磨漢字。但我們如果只是把漢字打磨得很光滑，這手藝還不算是真手藝，我們必須把自己的思想與趣味放進去打磨。漢字若有光，乃是匠人的靈魂有光。[詳細]
吳佳燕 東君：在離小說較遠的地方寫小說我在寫實之外，偶爾寫意，追求一種象外之致，就像古詩一樣，能有一種境生象外的效果。如果拿畫來作比喻的話，我的小說大多不是寫實的，而是寫意的，有時甚至是大寫意的。[詳細]
東君：日常與無常有了無常感，我們便意識到日常種種，也都暗藏無常。落花流水，是日常見到的景貌，但我們感受到的卻是無常；彩云琉璃，也是日常見到的景貌，但我們感受到的也是無常。世間很多物事都是無常的，換言之，它們也因無常而美，美得那么令人憂傷。[詳細]
東君：小說·新聞·歷史小說家就是那種帶著嬉皮笑臉，到處打探烏有鄉消息的歷史學家，而歷史學家就是那種板著面孔告訴別人一些事實真相的小說家。小說是虛構文本，但通常比歷史更接近本真。歷史是非虛構文本，但比起小說來，未必更接近事物的真相。[詳細]
《詩刊》2024年第10期｜東君：尺蠖集月光微移，人有自知之明 貓從床沿翻過去，驚動一座山 這些山，不愿移動的樹 類似于某種尊嚴 一個人，在這一座山呼喊時 需要另一座山傳遞它的回響 一條荒廢的幽徑繞過晚唐 在賴特的一首詩里延伸[詳細]
《人民文學》2023年第12期｜東君：上海為什么沒有山（中篇 節選）兩扇門之間的一道光即將閉合之前，蘇曼朝中堂墻壁上的一張照片張望了一眼，忽然覺著有幾分陌生。爸，鑰匙你收著。她把鑰匙交到老蘇手中。老蘇推著行李箱走出籬門時，鄰里圍過來，說他這一身行頭真像城里人。[詳細]
《文學港》2023年第8期｜東君：西鄉記上世紀八十年代初，水路比陸路暢通，人們喜歡坐船去白石鎮。那時候，人們與河流保持著一種親密關系，有人出門走水路，也就有人做走水的營生。河流上船的種類也多：有單槳船、河泥溜（俗稱浪頭飛）、舴艋船（俗稱青田船）、機動船。載客送貨的船，我們統統稱為航船。[詳細]
《天涯》2023年第3期｜東君：在遇見方言的途中同樣一句地方諺語，用普通話念出來，字面意思雖然能讓人領會，但未必能領略那種用方言念出來所包含的意蘊，也就是說，用方言來念，這句話就跟我們更切近，使我們獲得一種更深切的理解。[詳細]
東君：在東甌重拾小說傳統散講無邊無形的精神進入小說，東君希望它像樹一樣自在生長，“有的枝杈長一點，有的枝葉少一點，歪一點斜一點，長成什么樣子就是什么樣子，莊與諧、俗與雅，都有”。他寫小說，也寫散文、詩和戲劇，不同文體樹蔭交映，寫作時自由穿梭其間，擷取片葉。[詳細]
東君小說集《面孔》：細微的光澤《面孔》里寫了眾多的人物，他們沒有來路，只存活于書寫完成的一刻，而由此輻射出去的空間，在文本里隱退。它們彼此之間是否關聯？我們無從得知，但我們觀看由這無數小空間迸發出的不同形態，可以勾連起一種熟悉的氛圍。[詳細]
