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《武林志》與北影廠——《白俄大力士》創作談
我的二姥爺（姥爺的弟弟）李仲軒，跟高月樓學過戲，最初交往因他習武，而高月樓有武功，兩人有的談，后是迷上高月樓的唱，慷慨悲歌。
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王刊：我希望自己寫出的人物，是某個特定時代下的人物
2010年，我從一所全日制學校辭職，和朋友一起創辦培訓學校。
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盧德坤：小說未完待續。
0. 眼下，沒有辦法系統性地談論小說技藝，只能依據貧瘠的經驗，隨意說幾句關于小說的絮語。
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張煒文學隨筆
一、故鄉離得更近 我最早的長篇是三十多年前出版的,它們對于社會環境的表達比較強烈。
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《刺客愛人》創作談：完整地分裂
不寫小說的時候，我經常喝多，頻率介于一周一次和一周兩次之間。
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余靜如：人并不真的渴望孤獨，他們只是不得不接受這一點
在《夜班》這個小說中，我塑造的是一個熱衷于獨處的上班族女性，與其他渴望正常作息和美好的家庭生活，而苦于工作壓力的上班族不同，她從小就懼怕人群，卻從未有過離開人群的機會。
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荊歌：《敘事課》是我的《聊齋》。之一。
經常會聽到有人說，生活比小說更精彩。
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小說現象學——《黑雀兒》創作談
我出生于五十年代末北京南城一條小胡同，離琉璃廠很近，東頭就連著琉璃廠，小學上的是琉璃廠小學。
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禹風：一個時代給人的體感
上世紀八十年代并非時間均質體，它前半部分和后半部分迥異。
關鍵詞: 禹風2021-01-22
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徐劍 李玉梅：滿天風雪下茅樓
《怒放》落下最后句號，在庚子年這個暖春里，在國人心中這個寒春里，他也驚訝，當眾生惶惶不可終日，生死僅在一步之間，僅在一層口罩之間，相隔陰陽，他還能靜下心來，坐在永定河之畔北京正南的家中伏案，盡管那條大河早已干涸百年，再大的天雨，也難以山洪過流，驚濤拍岸，但他心中激流依舊。
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上嶺：我生命中最親切的土地，或者搖籃
從桂北都安瑤族自治縣縣城往東十三公里，再沿紅水河順流而下四十公里，在二級公路的對岸，有被竹林和青山擁抱的村莊，就是上嶺。
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沒有生活的生活——“窗外燈”的一些隨記
有一天，我中午上班去早了，同事們出去午飯還沒回來，我又從不帶鑰匙，等得無聊，和一樓的保安攀談起來。
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致敬平凡而有尊嚴地生活著的人
梁曉聲最新長篇小說《我和我的命》由人民文學出版社推出。
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楊獻平：關于南太行及其他
南太行，這是我個人的一種地理命名。
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?文清麗：我的內心是對世界的凝注
“我的生活是大海是四月是街道/我的內心是對世界的凝注/我的存活是傾聽……”當寫這篇創作談時，葡萄牙女詩人索菲婭·安德雷森的幾句詩忽然閃現在我眼前。
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我們得扎扎實實地嘮叨質樸的生活
我原來在陜西省戲曲研究院做過專業編劇，也做過管理者，長達25年，這25年基本都是和舞臺在打交道。
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?文清麗：我的內心是對世界的凝注
“我的生活是大海是四月是街道/我的內心是對世界的凝注/我的存活是傾聽……”當寫這篇創作談時，葡萄牙女詩人索菲婭·安德雷森的幾句詩忽然閃現在我眼前。
關鍵詞: 文清麗2021-01-19
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為信仰而奮斗
在新書《患難之生——鄒韜奮在抗戰中》（三聯書店）的封底，我寫下了這樣幾句話：何謂愛國？抵御外侮，韜奮先生不怕坐牢、不怕殺頭，六次離家流亡。
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燕燕燕：《彩云易散琉璃脆》創作談
出去旅行，不去花團錦簇的繁華場，偏要往荒草斜陽古冢處，是職業習慣，更多的還是因為自己迷戀。
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韓東：我的確是一個“青年作家”
1990 年代，我集中寫了一些中短篇小說，到了本世紀，主要精力就放在寫長篇了。
