世界文壇
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丹·布朗、伊恩·麥克尤恩九月出新作
60歲的美國超級暢銷書作家丹·布朗（Dan Brown）和76歲的英國著名小說家伊恩·麥克尤恩（Ian McEwan）均將在今年9月出版新作。
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《布爾喬亞：在歷史與文學之間》五人談
在著作《布爾喬亞：在歷史和文學之間》中，莫萊蒂按時間脈絡，描繪了布爾喬亞文化的興衰，并以批判的眼光，剖析了布爾喬亞衰弱背后的結構性矛盾。而這一矛盾最終帶來的結果是：資本主義勝利了，布爾喬亞文化死了。
ZUO JIA YIN XIANG
01安妮·埃爾諾：通過寫作走向自由
勇字當頭，安妮·埃爾諾將自己作為一個人類學樣本，方方面面地剖析開來，獻祭給了文學。這是一件極嚴肅的事情。真的，嚴肅到了令我敬畏的程度。嚴肅到了觸目驚心的地步。在她之前，同樣得過諾獎的女作家耶利內克，總覺得還差了點東西。
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01
安妮·埃爾諾：通過寫作走向自由
勇字當頭，安妮·埃爾諾將自己作為一個人類學樣本，方方面面地剖析開來，獻祭給了文學。這是一件極嚴肅的事情。真的，嚴肅到了令我敬畏的程度。嚴肅到了觸目驚心的地步。在她之前，同樣得過諾獎的女作家耶利內克，總覺得還差了點東西。
來源：澎湃新聞|蕭耳
02貢布羅維奇：從迷宮中沖出重圍的先鋒作家
“貢布羅維奇的作品不僅有助于理解復雜的現實社會，還幫助我們進行真實的評估，并避免形成那些在實踐中對任何形式的個性主義具有破壞性的陳舊、約定俗成的判斷。”
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貢布羅維奇：從迷宮中沖出重圍的先鋒作家
“貢布羅維奇的作品不僅有助于理解復雜的現實社會，還幫助我們進行真實的評估，并避免形成那些在實踐中對任何形式的個性主義具有破壞性的陳舊、約定俗成的判斷。”
來源：文藝報|許湘健
03韓江：去凝視人類最柔軟的部分
“苦難”母題除了構成韓江作品統攝性主題之外，還是構成她作品結構的基本元素。換句話說，這個母題如同她的一個心理情結，沉淀到她的意識深處。韓江正是圍繞這個母題，通過不同的排列組合方式，精心設計出了無數的情節，不斷寫出精彩紛呈的故事。
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03
韓江：去凝視人類最柔軟的部分
“苦難”母題除了構成韓江作品統攝性主題之外，還是構成她作品結構的基本元素。換句話說，這個母題如同她的一個心理情結，沉淀到她的意識深處。韓江正是圍繞這個母題，通過不同的排列組合方式，精心設計出了無數的情節，不斷寫出精彩紛呈的故事。
來源：文藝報|李貴蒼
04《荒原》前后的艾略特
從《荒原》開始，艾略特滋養出一種散漫的博學風格，一種基于世界性而非本土性的文學想象。他坑坑洼洼的詩句中擠滿層層嵌套的典故，如同雨后的鄉間小路上涌現出眾多水泊。我們不能以學術的嚴苛標準檢視這些典故的運用情況，它們的確會在酷烈陽光的照射下蒸發殆盡，留下一些象征的殘渣。
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04
《荒原》前后的艾略特
從《荒原》開始，艾略特滋養出一種散漫的博學風格，一種基于世界性而非本土性的文學想象。他坑坑洼洼的詩句中擠滿層層嵌套的典故，如同雨后的鄉間小路上涌現出眾多水泊。我們不能以學術的嚴苛標準檢視這些典故的運用情況，它們的確會在酷烈陽光的照射下蒸發殆盡，留下一些象征的殘渣。
來源：澎湃新聞|談炯程
愛欲與鄉愁——從《布魯克林》到《長島》
25年之后，站在故事的開放式結尾的艾麗絲，有沒有發現大西洋另一邊的長島，早已構成了更強大更“真實”的羈絆？這也許是某種意義上的“鄉愁相對論”——我們并不需要一個永恒的地點，我們只是需要感受“鄉愁”本身。
來源：上海譯文（微信公眾號）|黃昱寧 2025/3/18
《本雅明書信集》：本雅明的晚年朋友圈
這一《書信集》被翻譯出來，對國內的讀者而言，也是多了一個了解本雅明的方便法門。雖然我因為研究需要，曾閱讀過這些信的大部分，但中文譯本不僅使我的研究更加便利，也在許多方面改變了我對本雅明的印象……
來源：澎湃新聞|姚云帆 2025/3/10
求詩學之真，鑒文明之善
李葛送認為德米特里詩學是“此岸詩學”。這種詩學是對“彼岸詩學”的超越。“彼岸詩學”建立在主客二分世界觀基礎之上，以摹仿或反映為核心，追求一般規律，將文學看成語言運用的技藝，甚至信息處理或語言的計算，乃至詩學可以用函數式來描述一般規律。
來源：文藝報|姚 石2025/2/24
《記者加繆》：在流放地與王國之間
今天的世界充滿了來自各處的仇恨。到處都是暴力和武力、屠殺和叫囂，污染了人們本來認為已經遠離了駭人毒氣的空氣。為了反對仇恨，我們必須去做我們能為法國以及全人類的真理所做的一切。
來源：澎湃新聞|暗藍 2025/2/19
重讀《哈吉穆拉特》：遺失在歷史縫隙中的英雄
令人震驚的是，托爾斯泰竟然在垂暮之年，發掘整理他半個世紀前訪問高加索時的經歷和見聞，以悲天憫人的胸懷和臻于化境的寫作能力，寫出哈吉穆拉特，為人類智識奉獻一條新素材，為我們反思人類歷史提供一個新視角。
來源：文匯報|羅新 2025/2/5
維吉爾的心靈之旅
讀者不妨全然沉浸于這部小說的節奏之中，將其視為一首深邃的詩篇來品讀。生命在生與死的邊緣搖曳，懸于“不再”與“尚未”的狹縫間，正是在死亡那片幽暗背景的映襯之下，生命的全部意義才得以璀璨展現。
來源：中華讀書報|馮新平 2025/1/26
角逐今年奧斯卡獎的八部改編作品
從外星沙蟲到變性毒梟，從秘密會議到人間地獄，有八本圖書改編成了今年美國電影學院獎（奧斯卡獎）的提名影片。
巴西文學之父筆下的庫巴斯
在《布拉斯·庫巴斯死后的回憶》中飾演小說家馬查多的演員，在黑板上寫下了醒目的“在我死去之前，我想……”，這恰恰是接受了死亡的必然性，并且珍惜自己的存在、充分發揮主體意識的表現。
有海鷗撕開這一夜
契訶夫的劇本往往將最深刻的情感埋藏在平靜的表象之下，大衛·多伊阿什維利導演恰恰擅長通過極簡的舞臺設計、抒情的身體語言、夸張的肢體表現放大角色的情感。角色的脆弱和無力被鋼琴上的激烈舞蹈表現出來，肢體的對抗極具張力毫不遮掩，鮮花被撕碎扔在舞臺上的時候香氣可以被嗅到，觀眾所感受到的不再是“靜水流深”，而是幾近失控的痛苦和掙扎。
劇版《雷普利》如何“魔改”原作
面對帕特里夏·海史密斯的經典之作，不拘于“忠實原作”，經他大刀闊斧的“魔改”，劇作和拍攝放大了小說為人熟知的特質，又比原作者海史密斯走得更遠。
契訶夫戲劇里的“黑暗森林法則”
《林妖》是契訶夫意圖走出危機的一次不算成功的嘗試，但在其創作和思想發展史上的地位卻十分重要。它有自己的明確的劇情主線，表現出契訶夫作為一個接受過專業科學教育的醫生和作家對俄國的地理文化、當時的社會歷史環境和傳統民族意識的獨特思考……
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