新媒體文學是更高層面上的網絡創作(梅毅)

　　今天，是個似乎人人都可能當作家的時代。只要你能碼字，任何人都可以在互聯網上寫作、表達，而且傳播速度遠遠大于和快于傳統意義上的出版。但，不是什么人在網上碼出字都是“文學”。所以，我們應該創造性地搞出一個新詞：文學在網絡！

　　不容回避，“網絡文學”，這四個字，現在已經完全被毀壞了，有時竟成為“垃圾文字”的代稱，越來越多的知識階層和精英人士已經不讀網絡作品了。由此，國內主流評論界、當代文壇以及學術界對于“網絡文學”一直處于失語和忽略的狀態，主流文壇廟堂與波瀾壯闊的新媒體江湖近乎完全割裂，甚至互相指斥、謾罵。

　　我覺得，在傳統作家日益提出網絡寫作或者新媒體寫作的時代，厘清新媒體(“網絡文學”)的含義非常有必要！我們今天要推廣的是新媒體文學，我覺得應該是一種更高層面上的網絡創作！從嚴格意義上說，從前和以后的作家把自己的文學文字放在網絡上，其實并不算網絡文學。更不是誰在網上碼字都是“文學”，我想提倡的是：文學在網絡！

　　新媒體時代，也帶來了文體的變化，特別是網絡文體，乃后現代主義文化的主要特征。這個特征最大的特點，就是基本取消了高雅文化與大眾文化的界限，并衍生出許許多多的亞文學類型。

　　互聯網時代，所謂的“后現代主義”寫作模式屬于一種無體裁寫作。因為，新媒體的興起，使得文學體裁多數被瓦解，昔日作者、讀者、批評家之間達成的那種傳統契約式的條件與框架都全然被更改。無體裁寫作，在拉近了讀者與作者距離的同時，在顛覆了文學價值的同時，使得傳統寫作危機重重——網絡文學具有欲望化、游戲性以及交互性的敘事特征，甚至許多網絡作品可以由作家與讀者共同參與完成。在這種交流互動中，寫手往往為了迎合讀者的口味而改變初衷。

　　但是，我覺得，傳統文學審美標準還是堅牢的，這種無序而叛逆的集體創作，畢竟淪為日后漸趨消減的另類敘事方式與亞文學文類，肯定成為不了文學的主流。

　　新媒體文學，就是在新介質思維邏輯中展現文學新的內化方式，是互聯網時代文學藝術手段豐富性、多樣性的嶄新表達。新媒體文學，是當今文學不可避免的發展趨勢。

　　由于網絡、手機等電子介質的無限發展可能性，文學越來越受到影響，文學創作也呈現出奇異的發展和變化。但是，隨著這些新媒體日益為大家所熟悉和掌握，新媒體新、奇、特、快的介質特性也逐漸會被文學寫作者和閱讀者所熟悉掌握，它們的傳播方式和發展形態會反過來促進文學在新時代的發展，文學固有的特性和特征會在新介質的帶領下回歸文學的本真，會繼續展現文學寫作者對語言藝術和精神品質的追求。

　　從竹簡、絲帛、紙張到電子熒屏，無論介質如何變化，我們終究會發現，文學終究還是文學。只要寫作者能夠密切剖析人類命運和闡釋人性的奧秘，只要寫作者能夠繼續深刻地揭示人的命運和人性的本質，無論網絡泡沫如何暄騰，文學就會永遠保持著尊嚴與高貴。

　　新媒體時代，互聯網、手機文學等文學新形態方興未艾，勢不可擋，而且可以預見到它們未來發展空間具有和新媒體發展具有相同的無限可能性�！∶芬�

　　梅毅，一級作家。深圳作家協會副主席，分管網絡文學創作，多次參與主辦網絡文學大賽。