地域文學的歷史性拐點與整體性崛起

　　2014年1月19日，評委們正在評選2013東莞年度文學傳媒大獎作品。10部涵蓋了小說、散文、詩歌、評論四大門類的作品最終獲獎 東莞時報記者 陳帆 攝

　　隨著社會的深入轉型與急劇嬗變，東莞的社會生活現實呈現出強大的生命力和感染力，出現了很多以往文學敘事未曾涉及的新事物和新現象，這為當下東莞作家創作提供了機遇與挑戰。一些外來的文學力量，也開始自覺地扎根于東莞這塊土地，尋找與自己的內心相契合的細節和經驗，進而把握這個大變動時代的復雜精神。

　　上期筆者以南城文學為例談到地域文學問題。其實，作為地域文學的東莞文學值得我們去做一些細微的考察與研究。近年來，筆者以具體作家作品為依托，對東莞部分作家作品進行了跟蹤性閱讀和研究，在歷時性的考察中對東莞文學中的文本敘事、創作的地域個性、群體優勢及其演變態勢進行共時性的反思與梳理，解析東莞文學的重要地域特色、時代性文學現象及其代表性作品，深入探析論證其文化共時性結構互動中的文學要素生成，和歷時性動態演進的內在精神與形式創新，目前所呈現的主流藝術精神、文化生成因素、主要文學形態與演變，作為地域文學的東莞文學形態演進的主要路向、鮮明特征，及其對東莞乃至廣東文學的重要貢獻等。在探討作品、現象基礎上，重視揭示和再現東莞文學的“文化場域”，在精神文化領域的多元互動中凸顯文學語境與作家經驗世界的產生機制，力求尋找最能凸顯東莞地域文學個性的創作范式，以此揭示在當前國際文化視野和后現代后改革背景下東莞文學的文化身份、發展脈絡、價值取向和文本探索的現代意義。

　　按照弗洛伊德的精神分析批評，文學活動是一個復雜但并非不可理解的精神現象。當下東莞文學的確取得了一些矚目的成就，然而也無可避免地面臨著挑戰與沖擊。在當前后現代文化語境下有一種傾向值得警惕，那就是地域作家尤其是名不見經傳的作家，向來被先入為主地認為他們的文學素養和寫作起點不高，文學和非文學因素導致讀者和批評界對他們缺乏必要的關注和了解的同時，他們的作品本身也因視野局限缺少時代精神的深度挖掘，基本呈現一種自娛自樂的盲目創作狀態，很多作家經年累月地辛勤創作卻原地踏步，主要表征為部分作家受傳統和自身經驗影響較深，雖寫出了一些作品，但獨特發現少，停留在對生活和社會問題淺層次的注釋和解答，題材單一，缺乏多樣化。由于文學觀念、寫作視野和藝術思維的滯后，他們審視和剖析時代社會生活的能力欠“火候”；當然也有一部分年輕作家，他們受傳統的約束力較小，藝術創作大膽，但是在追求現代性的過程中，丟失了傳統，也就喪失了文學的基本特性。

　　東莞文學的崛起已經到了一個從歷史性拐點到整體性崛起階段。當今文壇已呈現多元化格局。一個地域有價值的文化成果，是不應該僅僅局限在自己單一的地域利益或封閉在狹隘的思想感情之內。應著眼本土作家自身文化藝術修養的提高和作家作品的推廣，方能在較短時期內把本地區的文學藝術提高到相應的水準。我認為，至少應從兩個方面著手。一是凸顯地域性。文學表現地域性主要是表現作品人物的地域文化精神，還有地域性格，這既包括一個地域獨特的物質生活方式，也包括一個地域獨特的思維方式與文化觀念。在這方面，比如陳啟文、王十月、塞壬、馬云洪、劉大程等人的創作即體現了東莞的地域個性，詹谷豐、曾明了等對東莞文化精神的挖掘也有較好的把握。然而較多的東莞作家的地域意識不夠自覺，作品對地域性表現不夠。二是拓展藝術性。要與當代文壇、國內一流文學看齊，東莞文學的藝術性不可忽略。部分作家尤其是網絡小說家還停留在把小說等同于講故事的階段。因此對于東莞作家來說，有必要在藝術傳統、讀者接受與藝術創新三者之間找到最佳結合點。