2013年網絡文學：從“量”到“質”的文學轉型(王穎)

　　網絡文學從誕生到發展至今已走過了異軍突起的15年，它不僅改變了文學產業的格局，也改變了人們的閱讀習慣。隨著大眾參與度與受關注度的提高， 網絡文學對傳統文學乃至整個社會的影響力也越來越大。如今，網絡文學已成為當代文學一個不可分割的組成部分。2013年，主流文壇和傳統文學界通過吸納新 會員、舉辦研討會和培訓班等各項工作，進一步加大了對網絡文學的扶持和介入。同時，網絡文學內部也在高速發展中發生著一些值得重視的變化。

　　中國互聯網絡信息中心發布的第32次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》稱，2013年上半年網民規模繼續上升達到5.91億，互聯網普及率為 44.1%。在新增加的網民中，使用手機上網的比例高達70%。3G技術普及、無線網絡發展都與手機應用創新的強大力量支撐密切相關。具體到去年的網絡文 學中，手機網絡文學的用戶規模相比2012年底增長了12%，移動電子閱讀方式方興未艾。無線閱讀的廣闊市場就像是一塊亟待開掘的新大陸，引得各網站和相 關互聯網行業的競爭進一步加劇。文學網站也由此進入了內部的結構調整和重組期。

　　如果說以往我們談論網絡文學更多地停留在它的商業模式和市場性，那么，經過近些年的努力，網絡文學的文學性和藝術性已逐漸加強，網絡文學內部對 此亦產生了自覺的認識。總的來說，主流文壇和網絡文學內部多年來持續進行的溝通和交流已初現成效，當下雙方都在思考著如何能令網絡文學更好而不只是更快地 前進的方向和方法。

　　主流文壇的推動和努力

　　2013年，中國作協繼續從各方面給予網絡文學以支持和引導。在去年的會員發展工作中，申請入會的網絡作家有52人，16位最終入選為新會員。 為吸納更多更好的網絡作家入會，中國作協為網絡作家采取了單獨評審的方式，此次提交申請的網絡作家與之前相比不僅數量多，而且知名度也高。例如有因《甄嬛 傳》《步步驚心》一戰成名的流瀲紫、桐華等。新會員中，以創作言情類型為主的女作者占了半壁江山，可見這一類型在網絡文學中所占的創作基數與成果均比較突 出。中國作協重點作品扶持工程同樣為網絡作家采取了單獨評審的方式，2013年，網絡文學共有8部作品入選，分別為張威(唐家三少)的《絕世唐門》、朱洪 志(我吃西紅柿)的《莽荒紀》、吳美美(墨舞碧歌)的《傳奇》、苗振雷(蕭子云)的《秀才用兵》、王普寧(求無欲)的《詭案組系列》、楊勇(楊阿里)的《 桃花潭》、劉耀輝的《山有扶蘇》、朱克恒的《返回地球的前生》。

　　此外，中國作協還組織召開以探索網絡文學創作規律為主題的“類型文學的現狀與前景研討會”以及“起點中文網作家作品研討會”，網絡文學重點園地 聯席會議每月進行，魯迅文學院繼續舉辦第六屆網絡文學作家專題培訓班。在“全國青年作家創作會議”中，唐家三少、貓膩、月關、烽火戲諸侯、天蠶土豆等19 位網絡作家代表參加了會議，可以看做是網絡作家在主流文壇的第一次集體亮相。它既說明網絡文學和網絡作家旺盛生長的態勢，亦表明了主流文壇借青創會加強與 網絡作家合作的態度。

　　與此同時，各地作協都逐漸把網絡文學納入了工作的視野，加強了對網絡文學的關注、研究、扶持、引導和管理。北京作協成立了網絡文學創作委員會， 成員有唐家三少、辰東、唐欣恬、宋麗晅、畢建偉、蝴蝶藍、百世經綸、雁九、謝思鵬等作家、評論家20余人。浙江作協作為最早成立“類型文學創作委員會”的 地方作協，為了把年輕的網絡作家聚集起來，積極籌建浙江省網絡作家協會，未來還將建立網絡類型文學創作研究基地，創辦網絡(類型)文學研究性刊物，支持類 型文學雙年獎的舉辦，完善評獎機制，加強網絡文學的跨界交流和活動。廣東作協在全國率先創建了網絡文學院、創辦了《網絡文學評論》雜志，去年繼續與中國作 協合作召開了“廣東網絡文學研討會”，集中研討新世紀廣東網絡作家代表林俊敏(阿菩)、賈志剛、楊林清(無意歸)、邊曉琳(亂異)、丘曉玲、艾靜一(猗蘭 霓裳)6位作家的作品。上海作協也在籌備網絡作家協會，并與勞動報社聯合主辦了“2013中國網絡文學年度好作品”評獎，“90后”作者張曉晗的短篇小說 集《末日那年我二十一》拔得頭籌。它在長篇小說作為網絡文學主流的當下，這無疑是一個不一樣的訊息。

　　網絡文學的調整與變化

　　現代化的生活使大眾的時間不斷碎片化，人們在公共交通上或工作間隙等各種零散時間中，利用手機、ipad等無線終端看視頻、玩游戲、讀網絡小 說，不僅是一種打發時間的消遣娛樂，更成為一種與時俱進的生活方式。聯合國教科文組織公布的2008年至2012年，我國18歲到70歲人群中，人均閱讀 圖書量遠低于發達國家這一狀況正在發生變化，各類網絡文學作品和電子化的傳統紙質圖書正潤物細無聲般進入大眾的生活，提升著人們的閱讀興趣。而龐大的閱讀 市場亦吸引著騰訊、百度、新浪等互聯網巨頭紛紛將網絡文學列為工作重點，加大、加深對其的投入，各方力量的角逐觸發了網絡文學產業的變革。

　　首先，騰訊網旗下主要針對男性讀者的原創網站“創世中文網”于5月底上線，其誕生意味著網絡文學創作正式進入“戰國時代”。該網站骨干以從盛大 離職的起點原創業團隊為主，提出了“創造(網絡文學)新世界”的口號。隨后，騰訊網9月發布了“騰訊文學”品牌，推出女性原創文學網站“云起書院”，并將 在未來搭建一個全內容(包括網絡文學和傳統文學在內)、全用戶、全平臺和全產業鏈的文學體系。另一巨頭百度則成功從完美世界收購了縱橫中文網。這樣，百度 就擁有了3大網絡文學業務：百度多酷、91熊貓看書和縱橫中文網。今后，縱橫中文網可以不斷向多酷和91熊貓輸出獨家網絡文學作品。而作為主流網站之一的 人民網亦發布消息：將收購主營玄幻、都市、武俠、言情等類型小說的網絡文學企業古羌科技。與此同時，新浪網也分拆讀書頻道成立獨立的公司，網易已強勢推出 “云閱讀”等，都說明網絡文學行業的潛力越來越受到重視。

　　以往獨占鰲頭的盛大文學在壓力和挑戰之下也在思變，一是啟動“圓夢計劃”，10月圓夢頻道上線，是一個充分調動用戶參與和市場潛能的創意。二是 12月與上海視覺藝術學院合作成立首個網絡文學本科專業。三是重視用戶體驗，制定網站特色。如晉江原創網推出“V文限免”、召開10周年慶典，邀請百位知 名作者參會與讀者溝通交流，瀟湘書院舉辦時空作者粉絲同樂會等。各網站都培養了一批核心作者并積累了相關作品，如起點中文網的唐家三少、瀟湘書院的天下歸 元、晉江原創網的匪我思存、起點女生的吱吱、榕樹下的蔡駿等。四是完善產業鏈。如推出紀實頻道，創辦第一份網絡文學雜志《起點》，成立優秀作家個人工作 室、成立國內首家編劇培訓公司，帶作者集體進軍編劇業等。

　　中文在線則另辟蹊徑，牽頭成立了多網站共建、首家公益性培養網絡文學原創作者的網絡文學大學，莫言擔任名譽校長。它站在網絡文學發展全局的高度 和立場，因此得到了中國作協等單位的全力支持。目前，網文大學的網站已開通(http：//daxue.17k.com/)，目標是每年培訓10萬人次， 通過指導作者寫什么和怎么寫，使作者能從自發走上自覺創作。申請者須完成兩萬字以上的文學創作并通過審核。同時，網文大學還將加強校園推廣，招募更多大學 生參與其中。以往網絡文學的發展不是借助vip收費模式就是依靠無線收費模式，真正針對網絡文學內容的自省和思考還不充分，對網絡文學有認識和見地，能對 作者提出要求和指導的編輯亦太稀缺，如今，各網站能打破門戶之見，為網絡文學的發展尋找積極的增長點，對于網絡文學的未來意義重大。

　　總而言之，各大網站通過數年努力正逐步形成“第三方平臺”資源共享的共識，它不僅有利于作者擴大傳播，也方便讀者不用一一再去各網站尋找感興趣 的作品，各網站亦不用再為爭搶作者而惡性競爭，對整個網絡文學的發展是有利的。同時，各網站都在完善作者福利、豐富用戶體驗上做了許多工作。一方面使作者 能沒有后顧之憂地專心寫作，一方面更好地服務讀者，吸引用戶。此外，各網站在新人作者的培養上也花了很大功夫。

　　最后，各網站對內容都更重視，從簡單的追求“量”到注重“質”。隨著門羅獲得諾貝爾文學獎，短篇小說的重要性再度被提出，各網站也對以往在網絡 文學中不占優勢、更講究文學藝術性的中短篇加大扶持，如起點中文網展開“單行本”大賽，17k小說網鼓勵中短篇創作和非熱門的其他類型創作，塔讀文學網舉 辦原創大賽，主推小眾類中短篇作品等。其實，中短篇小說在相對注重文學性的榕樹下、天涯、豆瓣等網站中一直存在，只是之前被資本的力量壓制而未受到關注。 雖然中短篇小說在短期內可能不會產生如長篇小說那樣的市場效益，但對網站來說，只要做成持續性的事業，終會形成自己的特色，網絡文學的格局很可能也因此發 生改變。

　　作品與研究期待融合

　　2013年第八屆中國作家富豪榜繼續發布網絡文學子榜單，上榜仍以唐家三少、天蠶土豆、血紅、我吃西紅柿、月關、辰東等我們已熟悉的“大神”為 主，其創作也多集中在玄幻、仙俠等領域。即使是魚人二代筆下的都市、校園題材亦雜糅了異能、重生等類型，這些題材仍是目前網絡文學的主流，因其描述場面刺 激、情節充滿想象力、有強烈的代入感而受追捧。在這一背景中，去年表現較為突出的作品有仍在連載的《雪中悍刀行》，它虛構了春秋時期的北涼國，講述了玄武 大帝降世人間的北涼王世子徐鳳年如鳳凰涅槃的傳奇命運，他游歷江湖與廟堂、直挑天下紛爭險惡，問盡不平事、嘗盡人生百態，終成一番霸業。這個充滿玄幻武俠 色彩的故事，勾起了每個讀者心中的俠客夢。作品文字老練、構架宏大、氣勢磅礴，有金古之風。作者烽火戲諸侯現駐縱橫中文網，曾著《極品公子》《陳二狗的妖 孽人生》等。2013年，起點中文網的作者打眼開始連載新作《寶鑒》，之前的《黃金瞳》書寫了一個在典當行工作的小職員莊睿因一次意外眼睛帶有異能，不僅 能鑒寶還能治病，從此人生發生翻天覆地的變化。而后，作者憑借對風水相術、易經八卦等的興趣寫下《天才相師》，同樣將特定人群的生活寫得流光溢彩。還有曾 寫出該類型優秀之作《慶余年》《間客》的貓膩，作為文筆最出色的起點中文網的作者之一，目前正連載《將夜》，因病放緩更新。作品設置了一個龐大的東方玄幻 式的背景，凡人和修行者的世界互相交匯。作者化用了中國傳統文化，營造了一種深具古典氣息的意境。主人公開始只是個小人物，背負血海深仇，走向了強大之 路。在動則數百萬字的長篇寫作中，作者的結構能力、對敘事的掌控力、突破舊有套路的能力乃至體能都會受到嚴峻考驗。

　　另一方面，在都市言情類型中，2013年最受矚目的無疑是辛夷塢《致我們終將腐朽的青春》。作品早已完結，因2013年被趙薇拍成電影并上映而 廣受關注，喚醒了一代又一代人的青春記憶，以至于集體懷舊“致青春”成為一年的文化基調。小說突破了一般言情小說設定的主人公的個性和感情線，執拗和颯爽 兼具的“玉面小飛龍”鄭微，她的性格伴隨著自己跌跌撞撞的成長經歷而逐漸成熟，卻也逝去了最寶貴的青春。趙薇執導的電影將小說題目中的“腐朽”改為“逝 去”，將一個個人的情感經歷提煉為有愛的能力和沒有愛的能力這兩個階層之間的痛楚。影視作品《甄嬛傳》《致我們終將逝去的青春》的成功表明，好的網絡文學 作品在走向更廣為傳播發揮影響力的路上是需要轉碼，也經得起轉碼的。

　　時至今日，網絡文學的發展依然遠遠走在其批評研究之前，期待既符合網絡文學特點又符合文學本質的網絡文學評價體系的建立。臧否一種文學，最終是 要令其有更好的發展，這是我們在討論如何建立網絡文學評價體系中重要的一環。2013年，北京大學中文系網絡文學研究團隊系統探討了網絡文學與ACG文化 的淵源性，《光明日報》開設“網絡文學面面觀”欄目，通過《網絡文學批評標準芻議》《形式之魅：網絡文學的新貢獻》《警惕網絡文學的“網游化”趨勢》《試 論網絡文學批評的困境》《追求“俗不傷雅”的藝術趣味》《網絡文學審美特征考察》等系列文章，將網絡文學研究引向各個方面。期待明年文學網站能通過網絡文 學大學、研究院的機制加入到體系的建設中，豐富網絡文學批評研究的聲音和維度。