文學(xué)教育思變(黃純一)(2)

　　張生自己就是作家，很清楚寫作者們在成長過程中免不了要走一些彎路。他希望，通過開設(shè)創(chuàng)意寫作專業(yè)，可以讓今后的青年作家們少走一點(diǎn)彎路。“我們的目標(biāo)不是讓每個人都成為魯迅、莫言，而是為文學(xué)愛好者們多提供一個空間。”張生希望，未來國內(nèi)更多的大學(xué)也能像美國高校，例如麻省理工那樣，開設(shè)更多類型的創(chuàng)意寫作培訓(xùn)，比如科幻文學(xué)和非虛構(gòu)文學(xué)。

　　早年的北大作家班是以作家協(xié)會、魯迅研究院為中心，從基層招攬那些已經(jīng)有了一定文學(xué)才華的作家，對他們進(jìn)行寫作方法和審美意識上的培訓(xùn)。邵燕君感覺，這和盛大過去從網(wǎng)站中招一些已經(jīng)小有苗頭的作家來進(jìn)行培養(yǎng)，是類似的。而北大中文系今年即將招收第一批學(xué)生的創(chuàng)意寫作，則開始面向新媒體，包括一定的寫作培訓(xùn)成分，并同時帶有研究性質(zhì)。“所有的標(biāo)準(zhǔn)都在形成中，在媒體形式變化下的文學(xué)教育大轉(zhuǎn)型，還真不知道現(xiàn)在大學(xué)里哪個老師能教。”

　　邵燕君表示，面對一個新的時代中文化轉(zhuǎn)型的發(fā)生，高校老師能不能迅速接受它，在自己有學(xué)術(shù)權(quán)力時，進(jìn)行自我轉(zhuǎn)型，搭建平臺，對他們而言，這是一個考驗(yàn)。

　　“我覺得老師應(yīng)當(dāng)和學(xué)生們一起學(xué)習(xí)。包括了解動漫、游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從中挖掘?qū)W生們的經(jīng)驗(yàn)，重新建立理論體系和話語系統(tǒng)。通過挖掘、命名、辨析、討論，從而形成一個新的學(xué)科。”邵燕君說。

　　去年，上大創(chuàng)意寫作的第一批碩士已經(jīng)畢業(yè)，葛紅兵告訴記者，“非常搶手”，畢業(yè)前就被各家影視公司、網(wǎng)絡(luò)媒體預(yù)定完。“MFA是高校新的生長點(diǎn)，中文系研究生培養(yǎng)的一個未來趨勢。”嚴(yán)鋒表示。

　　商業(yè)化的憂思：精英如何向大眾過渡

　　傳統(tǒng)作家在寫作中生存，網(wǎng)絡(luò)寫手在生存中寫作。所謂精英文學(xué)的“自我”，應(yīng)當(dāng)吸引大量文學(xué)人口的加入——“先有泥沙俱下，才有大浪淘沙。”

　　在高校文學(xué)教育的轉(zhuǎn)型中，也有不少憂慮的聲音：學(xué)院派從精英走向大眾，純文學(xué)會不會因“商業(yè)化”導(dǎo)向而愈發(fā)喪失其聲音？

　　王晶告訴記者，如今，整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國擁有2.48億用戶。僅盛大一家，售出版權(quán)的小說總共將近1000部。而暢銷小說一般都能賣到上百萬冊的規(guī)模。純文學(xué)難望其項(xiàng)背。著名網(wǎng)絡(luò)寫手“唐家三少”也曾表示，他來授課，擅長的還是“怎么適應(yīng)讀者和市場”，簡言之，是“怎么賺錢”。

　　對此，邵燕君認(rèn)為，商業(yè)化并非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“原罪”。在精英文化傳統(tǒng)向新媒體轉(zhuǎn)化的過程中，傳統(tǒng)精英文學(xué)的做法可以給網(wǎng)絡(luò)寫手提供視野的開闊和借鑒，但若問能不能在轉(zhuǎn)型中重新建立一套帶有精英意識的評價體制，學(xué)院還是首先要放下身段，主動走進(jìn)以類型文學(xué)為主的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、大眾文學(xué)。

　　她指出，現(xiàn)在的學(xué)院派指的是近100年來的中文系學(xué)科體制，是背對讀者、以書為營、強(qiáng)調(diào)自我、以批評家為中心的，這樣的精英文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)有時并不適合大眾文學(xué)。大眾文學(xué)的基本道德是商業(yè)性。“好看是基礎(chǔ)。怎么叫好看？內(nèi)容要切中讀者群的不安、困惑和焦慮，而手法一定是在使用大眾喜聞樂見的慣例的同時，又能花樣翻新。”

　　精英文學(xué)和大眾文學(xué)的差異性，還能部分追溯到媒介的轉(zhuǎn)變。“純文學(xué)、精英文學(xué)誕生在一個紙媒的時代。而大眾文學(xué)誕生在一個網(wǎng)絡(luò)的時代。”邵燕君說，紙媒的時代是崇尚節(jié)儉的，因?yàn)橛小皶�籍”這個物質(zhì)載體的限制。這背后其實(shí)是工業(yè)時代的節(jié)約標(biāo)準(zhǔn)——書要被反復(fù)閱讀。這種“玩味”的習(xí)慣造就了閱讀的品味，就算在文學(xué)作品內(nèi)部，也要講究小說結(jié)構(gòu)的精致，詩歌語句的長短。但現(xiàn)在，文學(xué)不是用來反復(fù)閱讀，而是用來即時滿足的。這就導(dǎo)致了被認(rèn)為“又水又長”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)。

　　閱讀媒介、習(xí)慣都變了，甚至連打字速度也變了。“龍吟滿月”是起點(diǎn)中文網(wǎng)的兼職寫手，她告訴記者，自2008年起，一系列針對網(wǎng)絡(luò)作者的薪酬、獎勵制度逐步建立和完善，網(wǎng)站激勵寫手們每天更新一定的字?jǐn)?shù)以獲得相應(yīng)的獎金福利。以起點(diǎn)中文網(wǎng)主站的簽約作品為例，作者每天必須更新1萬字付費(fèi)章節(jié)，才能拿到每月1000元的全勤獎金。

　　日更萬字，而讀者甚至恨不得作者一天十更，難怪有人覺得，網(wǎng)絡(luò)寫手可謂是一個高危的吃“青春飯”的職業(yè)。那為何還有那么多人投身網(wǎng)絡(luò)寫作？邵燕君表示，不能用自己的標(biāo)準(zhǔn)去衡量網(wǎng)絡(luò)寫手。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有其不可解的商業(yè)機(jī)制，但可以給底層的文學(xué)青年提供一個階梯和希望，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，或者說大眾文學(xué)，對于他們而言是一個可以從事的、前方有夢的職業(yè)。”“龍吟滿月”就是其中的一員。從08年開始加入網(wǎng)絡(luò)寫手大軍的她是因?yàn)椤跋矚g寫”。“當(dāng)時想寫作只有出書這一條路，結(jié)果讀大學(xué)閑余時上網(wǎng)發(fā)現(xiàn)，原來還可以這么寫。”

　　但是，以讀者為中心、依托資本力量的商業(yè)文學(xué)，由于其讀者文化層次大多較低，也確實(shí)存在“向下拉齊”的危險。“龍吟滿月”告訴記者，如今，替代了先前火熱的“穿越文”，開始流行“重生文”。更新?lián)Q代的小說類型完全是跟著讀者的趣味走，而除了少數(shù)“大神”級的人物的粉絲，一般讀者的忠誠度都不高，哪怕情節(jié)是雷同，文筆單調(diào)的小說，只要是流行的類型，他們就愛看。

　　因此，大部分時候，網(wǎng)絡(luò)作家的經(jīng)驗(yàn)還是內(nèi)部的傳遞、積累和參照，自成系統(tǒng)。網(wǎng)站培訓(xùn)班，師傅帶徒弟，寫手自發(fā)的訓(xùn)練，看哪個火學(xué)哪個。“龍吟滿月”說，培訓(xùn)的時候，前輩會教你，千萬別用500字的優(yōu)美文筆來描寫一個場景，“因?yàn)樽x者往往會直接跳掉。”邵燕君感覺，精英文學(xué)需要考慮的，不是排斥大眾文學(xué)，而是如何助其提高水準(zhǔn)。而要在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部建立精英的標(biāo)準(zhǔn)，就要吸引最高端的粉絲，形成內(nèi)部的金字塔，形成良性的互動。

　　事實(shí)上，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在慢慢融合，盛大與上海視覺藝術(shù)學(xué)院合辦專業(yè)，就有一種自覺“學(xué)院化”的姿態(tài)——不僅請來網(wǎng)絡(luò)大神寫手，如唐家三少、天蠶土豆等授課，也聘請了葉辛、王安憶等文學(xué)大家做兼職教授。

　　而回到創(chuàng)作本身，邵燕君所特別推崇的一個網(wǎng)絡(luò)寫手“大神”貓膩，就是精英文學(xué)與大眾文學(xué)結(jié)合的代表。在貓膩的小說中，具備對現(xiàn)實(shí)邏輯的折射，對社會最大矛盾和困惑的反映。而其小說中的價值觀在如今的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中已無法覓得，因?yàn)槟欠N反犬儒、強(qiáng)調(diào)公共道德完整性的價值觀已不為公眾所相信。

　　有一句名言：傳統(tǒng)作家在寫作中生存，網(wǎng)絡(luò)寫手在生存中寫作。網(wǎng)絡(luò)寫手在底層中掙扎，對現(xiàn)實(shí)生活的反應(yīng)往往特別及時，他們每天瀏覽大量網(wǎng)站信息，自覺地考慮讀者。在邵燕君看來，所謂精英文學(xué)的“自我”，應(yīng)當(dāng)吸引大量文學(xué)人口的加入，否則只能是一個自娛自樂的文學(xué)愛好——“先有泥沙俱下，才有大浪淘沙。”