純文學處在尷尬的位置(賈夢雨)

　　這幾年每逢年末，都有一個所謂“作家富豪榜”公布，給沉寂的文娛界帶來一絲“顫動”。盡管這個榜單漏洞百出，評價標準單一，但年年都能成為“熱點”。當然，如果我們看看那些頻頻上榜的面孔，掂量掂量那些動輒數百上千萬的數字，倒也可以從中一窺當下的文學生態：作家隊伍在擴大，文學的外延在拓展，但文學的審美能力卻在下降，文學對社會、對現實的藝術把握略顯無力。

　　關注這個榜單，我們發現“奇幻文學”大放異彩：被稱為奇幻文學“當紅炸子雞”的江南以2550萬名列榜首；擅長兒童奇幻冒險小說的雷歐幻像，以1780萬年度版稅位居第4；擅長古風動漫幻想的裟欏雙樹以438萬排名21……不過，中國當下“奇幻文學”的命名還是上世紀90年代的事，這種文學類型與所謂的“歷史熱”和“魔幻熱”一拍即合，在網絡的推波助瀾下，獲得了空前的“繁榮”，一大批青少年沉迷其中，成就了一大批作家的名利雙收。只是，從文學品質來看，這些小說模式化嚴重，充斥著大量牽強附會的歷史比擬，尤其是缺乏文學審美及超越性的文化哲思。

　　中國當下的文學，外延已大大拓展，一些影視名人、電視節目主持人、學術明星成為“當紅作家”，這在作家富豪榜上比比皆是。擁有無數粉絲的著名女主持人柴靜，憑自傳作品《看見》在榜單上排名第10，以1150萬的超高版稅令人刮目相看；筆耕不輟的名嘴白巖松拿“幸福”說事，他的《幸福了嗎》讓他進賬180萬，名列第53；通過征婚節目《非誠勿擾》走紅的孟非，憑《隨遇而安》排名第19。嚴格地說，這些作品與傳統的文學大相徑庭。也許，我們沒有必要執著于文學的固有模式，但版稅收入與文學無關，與知名度、曝光率息息相關，似乎是不爭的事實。

　　在這個排行榜上，純文學依然處在尷尬的位置。純文學與所謂的作家富豪榜當然有天然的“隔膜”，但這并不妨礙我們從一個側面來進行解讀。這個時代，純文學的概念早已受到了嚴峻挑戰：一方面，純文學面對這個時代日漸“失語”，另一方面，純文學在多方沖擊下進退失據。純文學本身的品質在下降，導致更多的人遠離純文學閱讀。

　　今天這個時代，我們當然沒有必要固守傳統的“純文學”概念，文學外延的擴大是一個趨勢，而從本質上來說，文學的內涵應該保持穩定：那就是對社會生活的審視，對人類心靈的呵護，對真理正義的追索。這個時代，越來越多的人涌進了文學隊伍，越來越多的文學類型豐富著文學的領地，但令人遺憾的是，文學的內涵卻沒有得到深層次挖掘，某種程度上還有萎縮趨勢———這是我們在看作家富豪榜時，透過蒼白數字，需要認真思索的嚴峻現實。