當科幻遇到“中國”(顏語)

　　《地心引力》是很“牛”的硬科幻電影。“牛”是因為自在美國上映以來，不僅全球票房破5億美金，在美國著名影評網站“爛番茄”好評率高達98%；在中國專業電影網站時光網和豆瓣評級超8分，且在電影專業人士及影評人中幾乎零差評。導演詹姆斯·卡梅隆更盛贊該片將電影拍攝科技提高到一個新高度，是“迄今為止電影史上最好的太空片”。影片講述在美國太空站，宇航員馬特和瑞安博士出艙修復哈勃望遠鏡時，衛星爆炸碎片撞向太空站，除艙外的他們，其余人全部喪生，漂浮在外太空的二人要想方設法回到地球……全片在技術層面極其精湛、考究，在視聽效果和3D科技方面具有開創性意義。影片60%以上都采用CG技術制作，大量使用長鏡頭——尤其電影一開始的前13分鐘，是電影史上第一個360度全方位全角度自由移動的長鏡頭，展示了從太空觀察地球的壯闊場面，將太空的蒼茫寂寥與人的渺小孤獨淋漓盡致地表現出來。同時，這種流暢的攝影機運動使得瑰麗而危險的太空環境更加逼真，細節更加豐富，讓觀眾仿佛身臨其境，漫步在廣袤奇幻的宇宙中。

　　值得注意的是，作為一部“硬科幻”影片，區別于《變形金剛》類的作品，往往要求觀眾具備一定的科學常識和科幻邏輯，且《地心引力》情節簡單，沒有一波三折的復雜故事，沒有打斗沒有愛情，人物設置更是簡而又簡，絕大部分場景只由一位演員完成，這對一些中國觀眾而言并不適應，或者說未必符合主流觀眾觀影趣味，但在中國上映一周累計票房就達2.35億，除了電影本身的出色，恐怕與片中中國元素分不開。影片女主角最后必須要到中國的空間站“天宮一號”，搭乘飛船“神舟”回到地球。在“天宮一號”中，因失重而穿梭漂浮在空中的銅錢、乒乓球拍、彌勒佛、回力鞋等中國元素，以及“神舟”操控面板上的漢字，都讓中國觀眾倍感親切自豪。曾執導過《小公主》《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》《人類之子》等影片的導演阿方索·卡隆更是在該片中國首映時親自到中國宣傳，這是以往少有的——當然，這都緣于近年來中國電影產業的迅猛發展。繼2010年成為世界第三大電影生產國之后，2012年中國電影總票房已超日本，成為全球第二大電影市場。2013年，全國電影票房截至11月23日累計超過190億，正大步向200億邁進。這些使得全球電影生產者必須格外重視中國這個龐大市場，好萊塢巨資制作的科幻電影更是如此。所以《鋼鐵俠》中硬生生地出了“定制版”，擠進中國面孔；《變形金剛4》大量在中國取景……中國元素越來越重要。但是在如此生機勃勃的中國電影市場中，中國觀眾的期待恐怕不僅如此。

　　我們看到，與幾近空白的中國科幻電影相比，中國科幻文學近幾年取得長足進步。無論是劉慈欣結構宏大內容龐雜的《三體》系列、王晉康充滿人性拷問的《與吾同在》以及韓松意象豐富、富批判精神的《紅色海洋》等都擁有并培養了龐大受眾群體，無疑為優秀科幻電影的出現打下基礎。當下中國電影市場生機勃勃，相信不會太久，中國自己的科幻電影也會應運而生。那時觀眾看到的不僅僅是作為調劑的中國元素，而是真正的中國制造。