公安題材影視文學的生命力——評電視劇劇本《第四情報組》(艾克拜爾·米吉提)

　　紫金超越了當今公安題材影視劇以案寫案的模式，將人置于案件之上，通過一個個復雜的案件刻畫了一個個性格豐滿的人，這些人物不僅包含警察，更涵括了因為種種原因走上犯罪道路的罪犯。警察、罪犯以及時代賦予的重重疑難和困境交織在一起，讓讀者細細品鑒我們這個時代精神生態的復雜性。無論是正義使者警察，還是罪犯，精神上、物質上無一例外要經受人性和心靈的拷問。那種焦慮、不安和無名躁動，以及人性的脆弱、幽微、復雜和不可把捉，在紫金的筆下得到充分展現。

　　《第四情報組》的故事脈絡并不復雜：清網追逃行動迫在眉睫，英納市紅旗分局“第四情報組”應運而生：洋派海歸黑客組長洪偉、個性十足英姿颯爽的“新新人類”女警江妮、看似滿身痞氣經驗豐富的“猴子”警官、內憂外患重壓之下的老刑警馬永力、偶爾老到又時時稚嫩的尖兵孟苗苗、思維縝密的數學家小杜……6位性格迥異的警察組成了一支特別的隊伍——用高科技信息化手段追逃嫌疑人、罪犯。

　　在簡單明晰的構架中，紫金細致入微地勾勒了一系列扣人心弦、發人深省的案件故事，她用豐滿的筆觸、真摯的情感揭示了商品社會人們不同的人生觀、世界觀、價值觀，深刻剖析了導致犯罪的因果關系及當代人的倫理道德觀念。《第四情報組》充分贊美了人性中的真善美，鞭撻了假惡丑，生動再現了一群公安干警兢兢業業的職業精神和不屈不撓的辦案作風，謳歌了他們恪盡職守的工作態度和高尚的人道主義精神。劇本不以制造險象環生的故事取勝，而是用凝練精巧的手法，關注了當下人民警察的生存狀態，彰顯了廣大干警奉行的核心價值觀，似一曲頌歌，唱出了時代的強音。

　　從上世紀80年代的《便衣警察》開始，公安題材電視劇伴隨中國觀眾已然度過30多個春秋，當然，主題也隨著時間的推移持續嬗變。從上世紀90年代的《無悔追蹤》《針眼兒警官》，到新世紀的《黑洞》《黑冰》，公安題材劇本創作不斷拓展，熒屏上出現的警察不再是英勇無敵的“神”，而是更加貼近現實生活的真實的普通人，他們有血有肉，有堅定也有迷惘，這對于公安題材，乃至所有類型電視劇，如軍旅題材等，都有著深遠的意義。近年來的一些公安題材影視劇的主角不再只有正義的警察，犯罪分子同樣成為重點描摹的對象。當然，某些對犯罪分子矯枉過正的刻畫與塑造也必然將此類公安題材電視劇引向末路。近些年的公安題材電視劇很難重現當年萬人空巷的景象，一些粗制濫造的作品再也無法掀起觀眾心中的波瀾。

　　《第四情報組》卻能勇于面對生活，積極反映當代生活的矛盾和斗爭，反映公安戰士和廣大人民群眾真實的思想、情感、愿望。馬永力在工作中需要面對龐大追逃人員數字的重壓，在生活上更需解決瘋癲妻子帶來的難題；“新新人類”江妮從工作到生活都被二級英模父親江名山看不上眼，她一邊發誓脫離父親掌控，一邊在工作和生活中繼續著她的“不著調”；洪偉放著美國的好日子不過，硬是被曾經當過警察、如今下海成為巨富的父親逼著回國當警察，從原先的吊兒郎當到日后的獨挑大梁，洪偉只用了短短時間便理解了這身警服的意義所在……紫金筆下，每一個警察或者警察家庭背后，都有著無數剪不斷理還亂的“經”；而每一個罪犯，從產生邪念伊始，到走上犯罪道路，都有著這樣那樣的推力。在堅硬的現實壁壘面前，人的彷徨、無措、失衡被作品展露無遺，這便是特定時代語境中變幻著的人性的善惡。這當然也是《第四情報組》獲得成功的關鍵所在。

　　公安題材影視劇作品不是地攤獵奇作品，當代觀眾已經不滿足于從紀實性的驚險刺激中獲得快感。從前作品更多是描述怎么破案，如何英勇，讓事件淹沒了制造事件或者解開事件謎團的人，挖掘人物性格淺嘗輒止。而在《第四情報組》中，環環相扣的案件卻是為了更加凸顯“人”的作用，是一個又一個無從互相替代的真實人物鏈的展現，無論是對當代罪犯復雜性格的挖掘，還是展現今日人民警察的風采，都離不開人性的多面性和對待生命的態度。由此，劇本獲得了審美效能，具有了張力，凝聚了巨大的正能量。這也正是一直戰斗在第一線的紫金內心情感的真實映射。在妙趣橫生的敘述中，一個又一個生動飽滿、形神各異的人物形象站立了起來，在讀者心中留下清新的記憶。

　　警察工作具有天然特殊性，因此也具備了先天的神秘色彩，富有故事感染力，對社會大眾更具影響力。在建設美麗中國，實現“中國夢”的進程中，社會需要更多多視角、多角度反映公安領域真實生活的影視文學作品，這也是如今公安題材影視文學的生命力所在。《第四情報組》作了一次有益的探索，殷切期望該劇由文本早日走向熒屏，讓更多的觀眾分享。