文學人物畫廊就要關閉了(木弓)

　　現在每年長篇小說好幾千部，中篇短篇加起來，數量也相當可觀，也可以說很繁榮。不過，那么多小說卻難留下一兩個人物。事實上，這么些年來，我們當代文學人物畫廊里就一直很寂寞。數來數去，還是新中國文學和新時期文學留下的那些形象。很長時期里，沒有什么新人加進來。照這樣下去，我們的文學人物畫廊就快要關閉了。

　　文學是寫人的，只有寫人，文學才有魅力，才有力量。但是要塑造能夠留傳下來文學人物形象，永遠是一個艱難的事情，永遠是對作家的思想能力和藝術能力的挑戰。任何一個優秀的作家，都會自覺努力塑造形象，要寫出一兩個鮮活的人物。從人物形象塑造成功與否，就能評判出一部作品思想藝術品質的高低，可以看出一個作家對文學規律把握能力的高下。同理，如果一個時代的文學沒能為我們的文學人物畫廊增添新的人物形象，那么，說這個時代的文學很繁榮，總沒有那么足的底氣，總不那么讓人信服。

　　當然，任何一個時代，都是作品多，能留下來的文學人物總是很少。這種客觀存在，不應該被當做現在文學人物出不來的理由。實際上，我們現在文學人物稀少奇缺，原因在于當下文學反映現實的本領不夠用了、失缺了。開始可能被西方現代派文學思想過度忽悠，以為現實主義過時了，寫實技巧也可以丟棄了。所以都去玩自我、玩觀念、玩感覺。因為玩這些東西，可以不用到生活中去體驗，可以不必有深刻思想積累，可以不必有嚴格修煉。以后玩的時間長了，就會發現，只會寫自己，不會寫他人了。失卻寫實能力，也就是不會寫人物了。由此，還發現我們的文學跟不上時代，有被時代拋棄的危險了。

　　其實，時代總是不斷給我們文學機會的�！爸袊鴫簟钡奶岢�，就是給中國文學一個絕好的發展機會，也是扎扎實實塑造文學人物形象的絕好機會。講中國故事，寫中國人物，讓中國文學伴隨著中華民族偉大復興在世界發生影響，是中國文學新的歷史任務。如果我們的文學能夠恢復努力塑造人物的傳統，用一個個有血有肉的人物表現“中國夢”，何愁文學人物畫廊沒人？(木  弓)