《王的盛宴》：電影敘事的一道坎

　　在電影《王的盛宴》中，陸川將鏡頭對準了統治者劉邦的靈魂，試圖通過統治者劉邦的靈魂來訴說歷史的真相，而不是用一個通俗的故事去演繹統治者劉邦的靈魂。這么干，無疑增加了電影敘事的難度，且有很大的風險，但卻擺脫了傳統古典劇打斗戲說的低俗套路，讓《王的盛宴》比同類電影更勝一籌，因而也就奠定了這部電影的思想品位與文化品位。

　　不言而喻，任何歷史都是當代史，極言之，任何歷史都是個人史。即是說，誰寫的歷史，就是誰的歷史；誰有權寫歷史，誰就有權主宰歷史。于是歷史常常帶有極強的遮蔽性。陸川試圖通過電影《王的盛宴》告訴人們：什么是歷史？歷史即權力。歷史就是統治者緊鎖在皇宮的密碼。歷史就是統治者深藏在袖口的利劍。后人對待歷史的態度，不應是卑微地接受，而該是大膽地質疑。因此陸川拍《王的盛宴》，在我看來其實就是想干一件事情：撕掉遮蔽歷史真相的那塊帷幕，還原隱藏在黑暗深處的真相——陸川自己偷偷看到的那點真相。

　　的確，《王的盛宴》其實就是人吃人的盛宴。別的這個宴那個宴早就草草散伙，灰飛煙滅，唯獨王的盛宴越辦越火，經久不散；且赴宴者總是前仆后繼，趨之若鶩。但前仆后繼、趨之若鶩的赴宴者們似乎總是忘了，今天的吃客，明天可能就是被吃者；今天是王的盛宴，沒準哪天就變成了“最后的晚餐”。

　　當然，作為一部帶有探索和創新意義的電影，《王的盛宴》也無可避免地給我們留下了某些遺憾。比如，導演主觀意識過濃，有理性壓倒感性、思想大于藝術之嫌；歷史跨度太長，故事枝蔓略細，時空交錯過多，對某些觀眾來說可能會有審美疲勞之感；尤其是劉邦與韓信這條線，在我看來理應成為電影的主線，且最有價值也最令人玩味，卻因兩個小時的電影承載了太長太長的歷史和太重太重的主題，只能被迫縮短，使劉邦與韓信間應有的矛盾沖突無法用扣人心弦的故事情節與震撼人心的獨特細節得以充分展開，于是我們看到的是，劉邦韓信多有振聾發聵的內心獨白，少了心驚肉跳的“戲”的表演。

　　陸川的電影，局部都相當精彩，令人驚嘆，甚至不少單場的戲，堪稱經典。但通觀全劇，又覺多少有些遺憾。 《南京！南京！ 》如此，《王的盛宴》亦然。何以如此？其中有陸川自己的電影理念問題，有陸川蓄意選擇的敘述策略問題，有陸川一貫堅持的創新思維問題；但最根本的，我認為還是劇本的成熟度問題。具體點說，是如何超越歷史(生活)的真實、重新創建一個只屬于電影故事的問題，而后是怎么講好這個電影故事的問題。這個問題看似簡單、平常，在我看來卻最復雜、深奧；不僅困擾著中國的電影導演，也困擾著世界的電影大師。

　　對于剛進不惑之年的陸川來說，如何進一步做到舉重若輕、刪繁就簡、思行合一、理性與感性的完美融合，真正創造出既屬于自己、又屬于電影、還屬于大眾的電影故事，可能是目前橫在腳下的一道坎。而這道坎不僅于陸川，于所有的中國電影導演恐怕都是終生的挑戰，只是挑戰的程度不同而已。但我有足夠的理由相信，陸川能邁過這道坎。下次陸川奉獻給大家的，我想一定不再是寒冬里的《王的盛宴》，而是春光下的大眾美餐！