影視改編后，網(wǎng)絡(luò)小說還有出書的必要嗎？

　　影視改編后，網(wǎng)絡(luò)小說還有出書的必要嗎？ 陳凱歌電影《搜索》原著小說遇冷之追問

　　本報首席記者 吳越

　　文雨，本名張雯軒，法律專業(yè)出身。2007年，她從一篇熱門網(wǎng)絡(luò)事件報道得到靈感，構(gòu)思了小說《請你原諒我》，反映了現(xiàn)實社會中悄然滋長的網(wǎng)絡(luò)暴力。2010年，這篇小說改名《網(wǎng)逝》，入圍第五屆魯迅文學獎，引起較大反響。不久，《網(wǎng)逝》經(jīng)盛大文學CEO侯小強推薦，被導演陳凱歌看中，拍成電影《搜索》，于2012年7月6日公映。

　　但這篇小說的出版之路卻頗為坎坷。從2007年到2012年，其間盡管有口碑也有魯迅文學獎提名的光環(huán)，卻因題材不夠“暢銷”而推動緩慢；2012年6月，在電影《搜索》即將公映前，終于由上海浦睿文化推出了更名為《搜索》的原著小說，然而市場反響仍不理想。2012年10月25日，在盛大文學舉辦的“文學改編影視的第二次浪潮”論壇上，文雨應(yīng)邀發(fā)言，她直言影視劇改編可以提高作者的知名度，但一些網(wǎng)絡(luò)作品改編成影視劇后，其自身出版反而更加困難。“所有的出版商都說真的想出這本書，但是大家都看到(電影)了還怎么出？還會有人來買嗎？”

　　出版界一位不愿透露姓名的資深編輯分析說，小說最重要的是創(chuàng)意與構(gòu)思，既然作者已將作品內(nèi)容向影視劇行業(yè)出售了一次，就著實不能指望買過電影票的消費者還愿意通過購買紙質(zhì)本而再獲取一次同樣的內(nèi)容，“這在出版界是共識”。對此觀點，文雨回答：寫作者無法舍棄出書的念想，而她希望讀者也不要忽略了文字有別于影視的表現(xiàn)力。

　　“紙質(zhì)出版是所有作者無法拒絕的情結(jié)” ——訪《搜索》原著小說作者、網(wǎng)絡(luò)作家文雨

　　近日，身在長沙的文雨通過微博私信聊天工具接受了記者采訪，以下為整理后的問答。

　　“很多讀者以為小說根據(jù)電影改編”

　　記者：你在論壇上提到《搜索》的出版沒有借到電影上映的東風，反而有負面作用？

　　文雨：網(wǎng)絡(luò)作者生存一直艱難，業(yè)內(nèi)一直知道。2007年的作品，到2012年出版，顯然中間是有困難的。而我的這本書，很多讀者以為小說是根據(jù)電影改編的，誤解面非常大，我都不知如何澄清了。這就是出版和影視的關(guān)系，這種讓人哭笑不得的關(guān)系。

　　記者：有觀點認為，你的作品內(nèi)容已經(jīng)在網(wǎng)上被消費過一次，通過影視改編又消費過一次，所以紙質(zhì)出版的空間是比較小的，而作者既然已經(jīng)拿過前兩次的收益，第三次的收益幾乎不可指望了。

　　文雨：是的，業(yè)內(nèi)有這樣的說法。

　　記者：你覺得這個觀點偏頗嗎？

　　文雨：沒有，這很現(xiàn)實，這也是為什么我的新書遲遲沒有放在網(wǎng)上的原因。但文字的吸引力是客觀存在，不是某個人或某些人主觀認為不存在就能夠?qū)嶋H不存在。對于愛讀書的人來說，文字永遠比影視更有吸引力。

　　記者：你還是很在乎紙質(zhì)小說的反響。

　　文雨：我是非常在意紙質(zhì)書的出版，出版人非常負責任，書本的質(zhì)量非常好，黃色的書寫紙是我一直要求的。紙質(zhì)出版是所有作者無法拒絕的情結(jié)，大多數(shù)作者出版第一本書的時候，即便不給稿費也是愿意的。對我而言紙質(zhì)書出版的意義大于影視改編。

　　記者：為什么？影視改編應(yīng)該會帶給你更多的收益。

　　文雨：電影更多而言是陳凱歌的作品。小說原著才是我的作品。

　　“網(wǎng)絡(luò)作者作為食物鏈底層生物，離貪婪二字的距離以光年計算”

　　記者：同一部作品，又拿影視改編的收入，又希望書賣得好，是不是“貪婪”了一點？

　　文雨：網(wǎng)絡(luò)作者作為食物鏈底層生物，距離貪婪二字的距離需要用光年來計算。文學這個行業(yè)最奇特的現(xiàn)象就是把作者的合法權(quán)益認定是貪婪。這種認定，我認為是對作者不公平的攻擊。影視公司和出版社認可或不認可原創(chuàng)作品，在此之前基本做過相對專業(yè)的調(diào)查，能否成功，能否獲得經(jīng)濟利益，不由作者來承擔后果，不由作者來決定是否獲得經(jīng)濟利益。作者面對影視公司，出版社，是個人面對公司的行為，另一種名稱叫弱勢群體。作者能否有談判空間最大限度爭取到自身利益，是影視公司和出版社權(quán)衡其中的利益決定的，作者完全是被動的。在這種情況下，把貪婪二字套在作者頭上，基本上是胡說八道了。

　　說得難聽一點，網(wǎng)絡(luò)作者連納稅人的尊嚴都沒有，即便出版過相當多作品的網(wǎng)絡(luò)作者、年收入幾百萬的，因為無法提供連續(xù)性的納稅證明，根本無法買房。網(wǎng)絡(luò)作者遵循國內(nèi)最嚴格的稅收制度，因為所有稅收都是出版社、影視公司、文學網(wǎng)站代扣代繳的；但是，沒有任何一家公司為任何一位作者買過社保或醫(yī)保。

　　“今天整個網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)化程度嚴重”

　　記者：你在論壇發(fā)言中還提到很多網(wǎng)絡(luò)作者是在靠夢幻在寫小說，是什么意思？

　　文雨：大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作者處于一種把夢想寫下來的創(chuàng)作狀態(tài)。我在日常交往中看到太多的作者被剝削，欺騙投訴無門，這些事很多的，因為很多的作者非常地單純，單純到像那種去市場買菜，錢擱那兒，菜沒有買回來的孩子。人家一跟你說要改編了，你立馬就簽字了，你也不看一看合同再簽。

　　記者：你怎么看網(wǎng)絡(luò)文學的質(zhì)量？

　　文雨：網(wǎng)絡(luò)作者忍受著來自傳統(tǒng)文學領(lǐng)域的攻擊——低俗，色情、膚淺、垃圾等等。我一直反對傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡(luò)文學的區(qū)別，新技術(shù)導致文學作品傳播形式的不同，成為劃分文學作品質(zhì)量的標準，是文學本身在畫地為牢。

　　但也要看到很多網(wǎng)絡(luò)作者是在面臨寫作的瓶頸。今天整個網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)化程度嚴重，很多人在寫作過程中遇到無法出版、讀者很少的狀態(tài)時，常常會大量地跟風；還有一些取得過成功的作者為了留住讀者就不停地重復自己。

　　記者：你剛才提到的新書是一部什么作品？

　　文雨：現(xiàn)在的創(chuàng)作跟之前的創(chuàng)作不一樣，新書首先是個電影大綱。我正在努力嘗試與人合作做一部更自我一些的電影，對我來說現(xiàn)在是影視方面先行。

　　記者：謝謝你接受采訪。

　　文雨：應(yīng)該謝謝你，關(guān)注網(wǎng)絡(luò)作者的困難。我不太接受采訪，因為說話太直，容易得罪人，不如藏拙。

　　浦睿文化副總編張雪松：社會題材不是網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)主流，讀者相對小眾

　　“昨晚看完小說《搜索》的最后一頁……我先看電影，后看小說，覺得這兩樣事物的內(nèi)核關(guān)聯(lián)不大——電影被導演賦予一個靈魂，這個靈魂被要求迎合商業(yè)，吸引眼球，重塑故事；而小說的靈魂則是在人物群像中反思網(wǎng)絡(luò)和媒體暴力。看完電影，當時我一頭霧水，因為好多邏輯上硬傷讓我無法評價，演員表演上也有點惺惺作態(tài)。我滿腦子問號：比如說葉藍秋得知自己得了癌癥，為什么還要坐公交車？她借了100萬目的何在？她為什么放棄了求生的意志？直到讀了原著，這些疑惑才有理有據(jù)地解開，我才得到一個完整的故事，一個曲折而不夸張的有頭有尾的故事，不僅僅是一段濫俗奇情羅曼史。”

　　這是網(wǎng)友“moli”在豆瓣讀書小組上一篇書評的部分內(nèi)容，書評的名字叫《請給原著小說一個真靈魂》。但能看到原著小說“真靈魂”的人著實不多。《搜索》出品方、上海浦睿文化公司副總編輯張雪松告訴記者：“小說出版半年了，現(xiàn)在從銷售端的業(yè)績來看不太理想。”浦睿是一個年輕的公司，成立于2011年，它定位于都市里20-40歲的知識人群，《搜索》是這家公司做的第一本書。

　　“第一批選題里有這本書，是恰逢電影檔期出來了，而且這是一個在網(wǎng)上已經(jīng)產(chǎn)生了很大反響的小說，也是海量的網(wǎng)絡(luò)文學中一個比較獨特的特例，因為它是第一個入選魯迅文學獎的網(wǎng)絡(luò)小說作品。”幾輪新聞炒過，《搜索》沒有產(chǎn)生預(yù)料中的期待。張雪松分析最主要的原因為它的題材與眾不同。“是一個社會題材，在網(wǎng)絡(luò)文學主流生態(tài)當中不太醒目，愿意為這個題材買單的讀者相對固定而小眾。”

　　記者從另一處聽說這本書在向電子商城推廣時甚至遭到了拒絕——“渠道商一聽就覺得不看好，不愿意放在首頁做宣傳。”但在向張雪松求證時，他否認了這個說法。他告訴記者，“當當很愿意推，有一段時間，網(wǎng)頁頂端的搜索框空格會自動顯示‘搜索’書名”；“卓越亞馬遜沒有推得太好，但也沒有說不和我們合作”。

　　事實上，除了《搜索》，浦睿其后推出的10本書都進入了各大電子書城推薦榜的前50位。張雪松同樣否認了選擇這書本是出于最初經(jīng)驗不足的揣測，他說出版這本小說是欣賞它對網(wǎng)絡(luò)暴力現(xiàn)象作出剖析和反思的份量。“如果是穿越、玄幻題材的網(wǎng)文，我不會選擇它的。”

　　面對失利，張雪松平常心對待。“別看一些網(wǎng)絡(luò)作家靠敲鍵盤賺點擊把自己寫成了千萬富豪，其實網(wǎng)絡(luò)文學轉(zhuǎn)實體出版大部分不太成功。”

　　他把網(wǎng)絡(luò)文學分兩種類型，一種是帶有營利和電子出版性質(zhì)的網(wǎng)站上的訂閱小說，比如盛大文學旗下的十幾家中文小說網(wǎng)站，每天生產(chǎn)出海量的文字。“這些文字實際上已經(jīng)完成了一次電子出版的消費過程。這一類的實體出版沒有太好收益，成功的是少數(shù)。為什么？因為這一類文學本質(zhì)已經(jīng)改變，天生帶有網(wǎng)絡(luò)載體的屬性，并不一定適合紙質(zhì)閱讀的習慣了。特別是字數(shù)，動不動幾百萬字，要十幾卷才印得完，紙質(zhì)的成本比網(wǎng)絡(luò)空間更高，哪個出版商能給他出齊？”張雪松說，一些在網(wǎng)上成名的著名寫手先把網(wǎng)上的錢給賺了，再考慮出書。“一般傳統(tǒng)觀念里，拿得出書才是作家嘛，等于給自己正名。”他說，在這個類型里，紙質(zhì)書只是網(wǎng)絡(luò)文學的衍生品，如貓膩的《慶余年》，蕭鼎的《誅仙》等。

　　張雪松劃分出的另一個類型與電子出版形態(tài)相同而內(nèi)容不同，實際上更接近于傳統(tǒng)寫作，那就是在天涯、貓撲、榕樹下等文學網(wǎng)站或新浪、搜狐等門戶網(wǎng)站一些論壇上發(fā)表的小說，“屬于網(wǎng)絡(luò)作者自發(fā)性的原創(chuàng)”。他說，這一類作品集中了大量原創(chuàng)素材，被慧眼人發(fā)掘后，轉(zhuǎn)為紙質(zhì)出版的成功率相對較高，也有大量被影視劇相中，例如六六最早發(fā)表在網(wǎng)站論壇上的《雙面膠》改編成同名電視劇，天涯熱帖《看我如何收拾賤男和小三》被導演婁燁改編成《浮城謎事》等。“最成功的是《明朝那些事》、《盜墓筆記》、《藏地密碼》、《杜拉拉升職記》等作品，已經(jīng)成為業(yè)界經(jīng)典案例，暢銷紀錄的標桿。”

　　哪本原著小說能紅，哪本不能，張雪松說出版界“永遠在猜，永遠猜不準”。不過，無論怎么猜，影視的影響力是誰都不敢小視的。“比如浦睿即將推出日本電視劇集《深夜食堂》的原著小說，已經(jīng)通過民間傳播積攢大量人氣，有較大的出版空間。”張雪松說他對這一次的“出擊”再次充滿期待。

　　相關(guān)鏈接 那些在網(wǎng)上、紙上、改編都風光的小說 盜墓筆記——“創(chuàng)造暢銷神話的懸念題材”

　　2007年，原來做外貿(mào)生意的徐磊在起點中文網(wǎng)上以“南派三叔”為筆名創(chuàng)作《盜墓筆記》，從此一發(fā)不可收拾。在起點中文網(wǎng)上，這部系列點擊量超過700萬次，而在實體書出版方面，至今《盜墓筆記》系列共出版實體書9本，前1-7冊銷量近1000萬冊，創(chuàng)造了出版界的一個神話。值得一提的是，完結(jié)篇《盜墓筆記捌：大結(jié)局(上、下)》于2011年12月19日上市，首印210萬冊，僅卓越一天銷量就達到15000冊。首周各大網(wǎng)站、新華書店、民營書店統(tǒng)計銷量更突破100萬冊。《盜墓筆記》已被改編成為網(wǎng)頁游戲、漫畫和中文廣播劇；影視劇改編在萬千“盜”迷的呼喚下?lián)�傳已�?jīng)花落有家，但至今未見推出相關(guān)電影或電視劇。

　　《杜拉拉升職記》——“中國白領(lǐng)必讀的職場修煉小說”

　　2006年夏天，在和訊網(wǎng)博客上出現(xiàn)了一篇只有2000字片段的職場小說。文字量雖然不大，但文字感性，機智活潑，充滿了趣味和彈性。博集天卷圖書公司迅速跟進，找到作者李可，推動她繼續(xù)往下寫。不久，開始有網(wǎng)友用txt文檔形式將李可的文字從網(wǎng)上復制下來，在各個公司的職員圈子之間傳播。2007年9月，小說《杜拉拉升職記》第一部第一版出版上市，11月，第二版上市，12月，《中國圖書商報》統(tǒng)計顯示《杜拉拉升職記》位列“卓越網(wǎng)”小說類銷量第二名，當月銷量突破十萬冊；2008年11月，《杜拉拉升職記》第21次加印銷量突破60萬，1個月后，該系列第二部《杜拉拉2華年似水》上市；2010年5月，《杜拉拉3：我在這戰(zhàn)斗的一年里》出版，2011年10月，第四部《杜拉拉大結(jié)局：與理想有關(guān)》出版。據(jù)統(tǒng)計，“杜拉拉”系列一、二、三部總共發(fā)行400余萬冊，期間，姚晨版話劇、徐靜蕾版電影和王珞丹版電視連續(xù)劇陸續(xù)推出。

　　《祼婚》——“80后都市男女的婚姻真相”

　　幾年前，媒體人“芥末開門”(后改名“介末”)在新浪博客上曬幸福，“連載”自己結(jié)婚六年來的點滴幸福，當時已經(jīng)是博客上的名人，寫到第六篇時，磨鐵圖書公司編輯找到她，談下一本名叫《結(jié)婚六年》的書稿。可是她的婚姻在第六年觸礁，書也寫不下去了。編輯鼓勵她把“赤裸裸的婚姻真相”寫出來，并借用當時正在大熱的一個網(wǎng)絡(luò)名詞“裸婚”——這個詞原本指的是年輕人不買房不買車就踏入婚姻殿堂——作為新書名，果然一炮而紅。2010年《祼婚》上市僅1個月就加印11次，2010年9月，《祼婚》被上海一家影視公司改編為同名話劇向公眾演出，但這沒有影響到小說高居當年情感類暢銷小說排名榜首。據(jù)記者于2011年采訪磨鐵圖書得到的統(tǒng)計數(shù)字，截至那時《祼婚》已賣出20多萬冊。