話劇國際范兒 四川《飯碗》亮相中國原創話劇邀請展

　

　

　話劇《飯碗》劇照

　　德國編劇、法國導演、中國演員——堪稱國內話劇的最高配置，這是話劇《飯碗》得以成功的最主要原因。在2014年的法國阿維尼翁藝術節期間，四川人民藝術劇院有限責任公司出品打造的先鋒都市話劇《飯碗》受到了觀眾的高度認可。今年，《飯碗》順利受邀參加第二屆中國原創話劇邀請展，將于6月30日至7月2日在國家話劇院連續上演。

　　作為四川人民藝術劇院小劇場話劇的代表作之一，《飯碗》突破傳統話劇的線性敘事方式，引入西方話劇優勢并利用四川本土方言特色，令其中所講的故事更加深刻，發人深省。

　　創作 話劇就是要反映現實生活

　　話劇《飯碗》講述的是一個當下城市中普遍存在的現象：生活在城里的青年人面對來自家庭、社會、自身的壓力時的反應和心理。《飯碗》在編劇葛心娜(德)，導演海蕾娜(法)，四川人藝前院長李亭，及德、法駐成都總領事館人員的共同推動下，制作完成，展現了三個國家地域文化、思維方式、行為習慣差異化的集中碰撞和融合，在內容和制作上都達到了國際一流水準。

　　“生活就是一場瘋狂的平庸。”當薩特喊出“人是一堆無用的熱情”的時候，人們開始慌了。唔，也許在忙碌工作一天之后，你也開始琢磨起這句晦澀難懂的話來了吧？《飯碗》力圖呈現的正是自己與世界的這種關系。他們積極奮進，對生活充滿絕對熱情，但時而又懷疑熱情的無用，頓感虛無。

　　整部戲中并未呈現具體的場景，甚至連人物角色都是模糊的，但劇中人物角色的思考和情感相互交織、相輔相成。看似無序的表達卻與現實生活驚人的相似，每個人都在與時間和恐懼抗衡。劇中人物也許都是十分平庸的，但都是飽含深意的平庸。

　　《飯碗》就是這樣一部劇——沒有線索、沒有情節，卻讓人感受到它本身就是個極度現實的故事。在先鋒派不確定的敘事方式中加入的故事化場景顯然讓劇目變得意味深長起來，觀眾忍俊不禁，但樂過之后又有些惘然，自己到底在笑什么呢？這種悵然若失的感覺大概就是都市人普遍的精神狀態，在無目的、無意識的排遣中笑得沒心沒肺，在無敘事、無線索的生活中過得顛三倒四。

　　創造 舞臺藝術與國際接軌

　　四川人藝長期以來的發展理念就是努力將中國話劇與國際接軌，在多年的經營努力下，四川人藝已經形成了一套獨特的“國際范兒”發展模式，實現引入能力、整合能力、推廣能力“三合一”。

　　話劇是歐洲國家跟中國在文化交流上的共同語言之一。四川人藝在話劇創作上的突出成績，讓大量的歐洲國家駐中國總領事館向其拋出了橄欖枝。由法國駐成都總領事館與四川人藝合作舉辦的“中法文化之春”已連續合作3年，《森林正前夜》、阿維尼翁藝術節、《戀愛的符號》羅蘭·巴特百年誕辰紀念活動等，一個個成功的合作項目讓全球看到了四川在話劇界的實力。像《飯碗》、《我們曾經錯過》、《我呼吸》等具有多國合作印記的優秀作品，正是在這樣的背景下誕生的。

　　四川人藝具有強大的藝術創作團隊，這使其具有卓越的整合能力，無論是走出去還是引進來，人藝出品必能讓各國觀眾滿意。四川人藝董事長羅鴻亮始終認為“人才是根本”。這兩年，四川人藝網羅了一大批戲劇界大師人物，在去年1月，特地舉行了隆重的特聘專家簽約儀式，聘用姬沛、張金堯、歐陽子君、趙尋等編劇、導演、戲劇評論3個領域各年齡段的專業人士為特聘專家，并邀請中國傳媒大學播音主持藝術學院院長魯景超、四川省作家協會主席阿來擔任文化顧問等，打造了實力雄厚的創作團隊。

　　像《飯碗》這種由三國藝術家共同打造一部話劇的運作模式，在四川還屬首次。然而該劇進到中國文化市場，地域文化差異仍然是一大阻礙因素。如何將一個全球化的現象演繹出本土特色，讓觀眾看了感同身受，四川人藝的創作團隊充分證明了他們的實力。

　　話劇《飯碗》最早在德國演過，拿到中國之后，剛開始是進行了語言的直譯，由于劇本上很多語言都是德國、法國的語言形式，生活和文化的差異讓中國的演員、觀眾難以適從。

　　“小劇場話劇更多的是通過演員的語言、表演來呈現，而不是場景的大規模烘托。因此，演員對劇本的理解程度直接關系到演出效果的好壞。”四川人藝副院長賈建立說。為此，賈建立以自身幾十年的表演功底，親自為此劇擔當二次創作導演，帶領演員揣摩臺詞背后的深意，結合中國人的生活方式和思考方式，對《飯碗》進行了再度創作，讓《飯碗》演出了中國都市人的生存困惑。自2012年首演以來，四川人藝已帶著話劇《飯碗》走進高校、深入基層、跨出省界進行了五六十場演出，場場收獲觀眾的掌聲與支持。

　　創新 改革是讓藝術不斷前行

　　“近年來，四川人民藝術劇院借國有院團轉企改制東風，在苦修內功的同時，通過借力、借智、借勢的資源整合方式，與國內外及商業體優勢資源合作，在作品、人才、劇場資源上由點到面、由質量到數量地得到優化升級。”四川人藝副總經理劉嫈表示。《雪域忠魂》、《范長江》、《巴交龍布》、《鐵血西遷》、《趙一曼》、《Somebody·某君》、《寫給愛情的信》、《瘋在繼續》等大批叫好又叫座的作品隨之誕生。

　　四川人藝的戰略規劃是充分利用資源優勢，大力發展小劇場話劇市場，引領四川話劇藝術重回話劇高峰。隨著成都高校戲劇聯盟成立、高校戲劇展演活動開展，四川人藝話劇開始試水商業市場。為提升話劇演出水平和觀演效果，四川人藝小劇場正在重新打造中，將于今年8月投入使用。

　　今年7月，四川人藝將與華潤置地(成都)發展有限公司正式簽約合作，聯合打造四川最高水準的話劇小劇場——萬象城“黑螺藝術空間”，它的誕生將為四川話劇市場注入一股新力量，并與各劇場之間友好合作，為四川觀眾提供更豐富的優秀劇目選擇，為“話劇第四城”做出應有貢獻。

　　黑螺戲劇工作坊定位于集戲劇創作、小劇場演出、藝術展覽、新聞發布、藝術培訓、藝術研討會、藝術沙龍、各類時尚秀為一體的多重功能性藝術空間。在小劇場話劇演出內容上，四川人藝主要采取三種方式：自創話劇輪流展覽，演出四川人藝創作的大量優秀小劇場話劇，同時進一步加緊創作生產，為觀眾提供更多優秀作品；引進國內外優秀話劇，讓四川觀眾感受國際更高層次的藝術水平；整合藝術類院校的優秀話劇節目，經過四川人藝打磨提升后呈現在舞臺上，同時也為大學生戲劇愛好者提供一個專業平臺。

　　小劇場落地建成后，四川人藝今年還將實施四項重大舉措：面向全省院團服務的票務系統研發、川渝兩地話劇交流、四川人藝小劇場演出季、成立小劇場院線聯盟，與綿陽、南充、瀘州等合作拓展小劇場話劇。

　　“今年四川人藝即將實施多個演出季，一方面是要將以往創排的劇目做一個展示，讓觀眾看到四川人藝小劇場話劇的作品和水平，培養觀眾觀看話劇的習慣，同時演出新創排的小劇場話劇，展示四川人藝小劇場話劇生產的活力；另一方面，在演出的過程中鍛煉隊伍，激發院內和社會人士、高校學生的創作熱情，讓小劇場話劇資源實現多而精。”羅鴻亮說。