趕考，一直在路上——訪話劇《春天的承諾》編劇孫德民

　　話劇《春天的承諾》講述了共產黨領導的人民軍隊進駐北平前夕，黨內、軍內出現了嚴重的違法亂紀和腐敗行為，領袖毛澤東面對這第一張考卷作出的從 嚴治黨、從嚴治軍答案的故事。一位立功無數、聞名遐邇的戰斗英雄——猛虎營營長李山，竟在土改中被地主的四姨太拉下水，成為惡霸地主的保護傘；此時兵敗如 山倒的蔣介石也在反思，“黨國”的失足在于腐敗；毛澤東想到當年李自成的失敗、想到在延安窯洞里與黃炎培老先生談到的“周期率”，最終用行動向人民交出了 一份滿意答卷。該劇6月22日在北京解放軍歌劇院公演，現場觀眾反響熱烈，紛紛表示“西柏坡精神”在舞臺上得到了別樣呈現。該劇編劇孫德民次日下午在其臨 時下榻的賓館接受了本報記者的專訪，對于話劇的情節架構、故事脈絡、劇中事件的歷史出處等他如數家珍。自1962年開始從事戲劇創作的孫德民，曾先后創作 有《千秋大業》《霧蒙山》《六世班禪》等40多部戲劇及《懿貴妃》《草青草黃》等10余部影視作品。談到這部政論體話劇，他有自己獨特的創作體會。

　　人物形象的生動刻畫

　　人既是話劇的出發點，也是話劇的最終歸宿。舞臺上人物形象的個性化處理，即所謂有血有肉的人的全方位形象，同黑格爾美學與別林斯基文學批評所指 稱的典型性格一脈相承。孫德民深入剖析了話劇《春天的承諾》中毛澤東這一典型人物形象。與一般政論體話劇與影視作品中的形象有所不同，孫德民將其塑造為一 個有血有肉、有氣有質的人。在與蔣介石決戰的碩大棋盤上，他是一個高瞻遠矚的領袖；在與人民打交道的過程中，他是與百姓有著血肉聯系的好公仆。孫德民說： “不圖解、不概念化，正是他在戲劇人物形象塑造方面一直堅持的準則”。

　　不僅是偉人的塑造如此，劇中的反面人物李山在孫德民筆下同樣血肉豐滿。他是捂著腸子指揮戰斗的英雄，也是在敵人糖衣炮彈前倒下的變質分子。孫德 民談到：“話劇重點刻畫了李山的變化過程，當他從死人堆里活過來，卻迷失于城市、商鋪、女人之間，曾經抱有的家國情懷、忠孝大義漸漸泯滅，而當他醒來時， 卻發現一切為之已晚。”劇中李大娘、春月、杏花、如意、小李等皆具個性色彩，劇中人物獨特的生存狀態與人生經歷給觀眾留下深刻印象。

　　戲劇情感的突出呈現

　　話劇《春天的承諾》重在寫情。國共兩黨的較量不僅是武器裝備的對抗，而且是民心向背的比拼。該劇通過重點書寫毛澤東等人的“領袖情”、“軍民 情”、“官兵情”、“父女情”等引出了共產黨人趕考在路上、反腐在路上的決心。67年前的春天，毛澤東在黨的七屆二中全會上提出：“務必使同志們繼續保持 謙虛、謹慎、不驕、不躁的作風，務必使同志們繼續地保持艱苦奮斗的作風。”“兩個務必”，恰恰是《春天的承諾》題旨所在。

　　孫德民表示，我黨與百姓的深厚感情正是引發反腐行動的決定性力量。劇中，在醫院僅剩為數不多的“盤尼西林”的情況下，毛澤東果斷決定，馬上為春 月的患病女兒注射。當發現春月的手指因為做軍鞋已經變形時，他由衷地感謝平山的父老鄉親。“最后一尺布用來做軍裝，最后一碗米用來做軍糧；最后的老棉襖蓋 在擔架上，最后的親骨肉送他到戰場。”這是劇中毛澤東反復念及的獨白，無數觀眾為之流下感動的淚水。孫德民深切地說到：“抗日戰爭時期，平山團作出了卓越 貢獻，無數戰士為國捐軀，像劇中李大娘將三個兒子全部送上戰場的情況絕不在少數。在這種情況下，我們黨內產生腐敗，革命老區的百姓是決不會答應的。”軍民 魚水情與黨內、軍內出現的腐敗現象形成尖銳對比，正是如此，劇中毛澤東對產生的腐敗現象恨之入骨。當他聽說解放軍在城中飯館吃“霸王餐”，他氣憤地罵道： “混賬，簡直是無法無天！”毛澤東親自向飯館老板道歉。該劇努力將情感沖撞推向極致，產生強烈的藝術感動，這也是《春天的承諾》不同于同類題材作品的地 方。

　　舞臺空間的大力拓展

　　話劇《春天的承諾》以傳統結構為主體，并實現了歷史時空與現實時空、物質時空與心理時空的轉換。孫德民介紹說：“全劇在開頭、中間、結尾正是用 毛澤東與蔣介石三次不同時空的心理對話強化了戲劇的思想意義。”國共正處在“調個位置”的歷史關頭，兩人的肺腑之言尖銳對立。直至最后，蔣介石反思自己失 敗的原因，并大聲質問，一旦共產黨人嘗到權力的甜頭，又會怎樣。而毛澤東的回答，則是發出了春天的承諾，兩個“務必”由此誕生。在孫德民看來，此種舞臺設 計不僅強化了話劇的思想意義與事件的必然性，同時也為作品本身添加了厚重感。再或毛澤東與黃炎培的隔空對話處理，實現了人物意識在舞臺上任意流淌的效果， 借以滿足觀眾的審美取向。

　　話劇《春天的承諾》讓我們相信，在今后新的歷史征程中，要實現中華民族的偉大復興，要實現習近平總書記提出的中國夢，要讓我們國家走在世界發展 的前列，必需堅持中國共產黨的領導，對此不能有絲毫懷疑與動搖。盡管我們黨前進的道路是曲折的，但是，正像趕考在路上一樣，反腐，也將永遠在路上。(許  瑩)