話劇《秦嶺深處》：將冰冷的武器和火熱的情感相融

話劇《秦嶺深處》劇照

　　陜西作為軍工大省，有一批批軍工人在這個(gè)行業(yè)里默默奉獻(xiàn)，以軍人的意志完成著國(guó)防建設(shè)的夢(mèng)想。話劇《秦嶺深處》將這一群體搬上舞臺(tái)，以秦嶺深處的軍工科研生產(chǎn)為背景，以軍工人的情感、追求和奉獻(xiàn)為主線，刻畫了一批在秦嶺深處奉獻(xiàn)著青春、愛情甚至生命的新時(shí)代的軍工人。6月17日至18日，作為第二屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展展演劇目的《秦嶺深處》登陸中國(guó)國(guó)家話劇院劇場(chǎng)，并于6月21日在中央黨校演出。該劇由陜西省文化廳、中華全國(guó)總工會(huì)文工團(tuán)和西安話劇有限責(zé)任公司出品，著名導(dǎo)演陳薪伊擔(dān)任總監(jiān)制，作家阿瑩編劇，青年導(dǎo)演孫超執(zhí)導(dǎo)。在《秦嶺深處》晉京演出之際，該劇的專家研討會(huì)也在京舉辦。在研討會(huì)上，中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)演員李法曾回憶自己當(dāng)時(shí)看戲的感受：“這部劇一開始，打出一句話‘謹(jǐn)以此劇獻(xiàn)給為祖國(guó)的國(guó)防事業(yè)默默奉獻(xiàn)的人們’ 。看到這句話我眼睛就酸了，尤其是‘默默’這兩個(gè)字，讓我很有感觸，這個(gè)默默貢獻(xiàn)的知識(shí)分子群體，的確被我們忽視了。 ”

　　《秦嶺深處》講述的故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代末，主人公周大軍是秦嶺廠的總工程師，承擔(dān)著“秦嶺飛狐”反坦克導(dǎo)彈的研制任務(wù)。他剛懷孕的愛人劉娟在一次導(dǎo)彈試驗(yàn)中意外犧牲。他安靜地安葬了愛人后繼續(xù)投入到“秦嶺飛狐”的試驗(yàn)中去。在這個(gè)過(guò)程中，他也曾面臨人工拆彈的生死考驗(yàn)，暗戀他的同學(xué)羅安麗對(duì)他發(fā)出高薪邀約，兩個(gè)人在理想和人生意義的看法上產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)……在重重的困難和考驗(yàn)面前，周大軍和他的同事們一次次選擇了對(duì)事業(yè)的堅(jiān)守、對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)。

　　軍工題材很少被搬上話劇舞臺(tái)，中央文史館館員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥分析，因?yàn)槠潆y度很大，是一塊“硬骨頭” ，“軍工行業(yè)本身就在比較封閉的環(huán)境里，同時(shí)在工作制度上又有保密性，所以用藝術(shù)形式表現(xiàn)，就有相當(dāng)?shù)碾y度。 ”在他看來(lái)，話劇《秦嶺深處》是啃下了這塊“硬骨頭” ，“為軍工人的英雄主義和愛國(guó)主義精神樹碑立傳” 。同時(shí)他認(rèn)為，以往反映軍工題材的其他形式的藝術(shù)作品，通常太著力于講述某一新型武器的技術(shù)方案之爭(zhēng)，或者是講述在實(shí)施方案的過(guò)程中改革與保守兩種思想之爭(zhēng)，而沒(méi)有把軍工人的精神世界，特別是他們的人性深度，通過(guò)審美的方式和精彩的故事呈現(xiàn)出來(lái)，話劇《秦嶺深處》在這方面則實(shí)現(xiàn)了突破。

　　“在大山深處有那么一批人永遠(yuǎn)在埋頭做我們想象不到的工作，只有到了特定的時(shí)刻，國(guó)家和民族面臨危險(xiǎn)時(shí)，他們的作用才會(huì)真正彰顯。 ”中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)王馗表示，這部劇的題材自身就充滿魅力，特殊的群體、觀眾不了解的故事，都會(huì)讓人感到神秘、有力量。在話劇《秦嶺深處》中，他看到了一種生命狀態(tài)：軍工人忘我地投入到自己的事業(yè)中，這樣的事業(yè)意義重大，跟國(guó)家和民族的命運(yùn)休戚相關(guān)，但對(duì)于個(gè)體來(lái)說(shuō)，這種投入是一種沉默的、執(zhí)著的堅(jiān)持，這堅(jiān)持的背后，是一種很強(qiáng)的責(zé)任感。

　　從劇中主人公周大軍、羅安麗以及在秦嶺廠工作的其他人身上，王馗看到了構(gòu)成他們?nèi)烁竦膬煞N特質(zhì)：軍人氣質(zhì)和知識(shí)分子氣質(zhì)。“軍人的紀(jì)律嚴(yán)明、國(guó)家利益至上，在這群人身上是有的，這也成就了他們，使他們能夠在沉默中執(zhí)著堅(jiān)守崗位。同時(shí)，作為知識(shí)分子的特質(zhì)——深度的思想的自由，以及個(gè)人的創(chuàng)造力和個(gè)性化，他們身上也具備。 ”他說(shuō)，“周大軍和羅安麗，實(shí)際上代表了這個(gè)群體里的兩類知識(shí)分子，他們的沖突即不同思想的交鋒。 ”

　　在劇作家、戲劇評(píng)論家歐陽(yáng)逸冰看來(lái)，軍工題材藝術(shù)作品創(chuàng)作的難度，就在于如何表現(xiàn)出戲劇魅力，在講述武器制造過(guò)程的同時(shí)，一定要跟人、人的故事和情感發(fā)生聯(lián)系，而且這種“發(fā)生”要自然、巧妙，要表現(xiàn)出人物真實(shí)的內(nèi)心情感和性格的發(fā)展變化。話劇《秦嶺深處》做到了這一點(diǎn)。比如，有一場(chǎng)人工拆彈的戲，非常巧妙地運(yùn)用軍工技術(shù)營(yíng)造了特殊的戲劇情境，將周大軍和羅安麗姐弟置于命懸一線的境地，從而展示出人物的真實(shí)內(nèi)心。“在這種時(shí)刻，三個(gè)人物的內(nèi)心有了非常真實(shí)的碰撞。這種碰撞是讓觀眾沒(méi)有想到的，在正常時(shí)刻也是不可能表現(xiàn)出來(lái)的。 ”在他看來(lái)，只有將人物真實(shí)的內(nèi)心呈現(xiàn)出來(lái)，一部話劇才能保證它的可看性。

　　“本來(lái)軍工題材中的武器都是冷冰冰的，和人的火熱的情感是兩回事兒，現(xiàn)在這部劇把它們?nèi)谠诹艘黄穑�甚至利用了枯燥的軍事知識(shí)，營(yíng)造了非常有趣的充滿了情感的戲劇情境，這正是軍工題材作品的魅力，它創(chuàng)造出了戲劇獨(dú)有的境界，非常巧妙地把軍工題材與戲劇魅力融合了。 ”歐陽(yáng)逸冰表示。

　　在劇中，以意外逝世的劉娟的靈魂作為故事的講述者，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)發(fā)生在秦嶺廠軍工人身上的故事。“這樣的一個(gè)視角，使她可以非常直接地交待自己內(nèi)心瞬間的變化，跟她關(guān)系密切的丈夫周大軍的內(nèi)心情感，她也可以幫助展示。 ”在歐陽(yáng)逸冰看來(lái)，這種戲劇的敘述方式，使編劇和導(dǎo)演獲得了極大的自由，“因?yàn)樵诠适碌陌l(fā)生過(guò)程中，編劇和導(dǎo)演是不能直接跟觀眾說(shuō)話的，劉娟的靈魂成為一雙很特殊的眼睛，可以縱觀全局，也可以縱觀人物內(nèi)心最隱秘的東西，這就使得這部戲有了廣度和深度。編劇和導(dǎo)演獲得了這樣的自由后，也能夠淋漓盡致地去講述故事和塑造人物，甚至抒發(fā)情感，為這部戲增添了更多的魅力” 。