獻“丑”一生王世瑤

　　圖為王世瑤扮演的“婁阿鼠”形象。

　　2016年5月12日晚，北京長安大戲院。77歲的王世瑤早早來到后臺，開始上妝，準備在舞臺上也許是最后一次演出“婁阿鼠”。

　　《十五貫》的最后一折《審鼠》。念白聲響，鼓點敲起……“帶婁阿鼠！”王世瑤蹣跚上場，背對觀眾，撲通跪下，干脆利落。幾句對白后，在狀紙上畫下押文，帶著“鐐銬”又被匆匆押著離場。

　　就是這簡單一跪，讓觀眾的心著實疼了一下。畢竟已是77歲的老人了。

　　1956年，由浙江昆劇團演出的《十五貫》，被周總理贊譽為“一出戲救活一個劇種”。60年前，王世瑤才17歲，跟著父親王傳淞坐綠皮火車晃蕩了兩天兩夜到北京，見證了那一段歷史。

　　浙昆的演員們，按“傳、世、盛、秀”排輩，“世字輩”除了王世瑤外，還有龔世葵、張世錚、周世瑞、汪世瑜、鄭世菁等，他們是得到了王傳淞、周傳瑛等“傳字輩”老師的真傳的。當初王世瑤是先跟著周傳瑛老師學小生的。周傳瑛先生以“褶子、扇子、翎子”三子見長，一把扇子能把桃紅柳綠、鳥語花香、小橋流水、亭臺樓閣舞出來，王世瑤近水樓臺先得月，承襲了周傳瑛舉手投足間濃濃的書卷氣。而且周先生學的是小生，揚名于世的卻是《十五貫》中的況鐘。“周先生把昆曲大冠生的動作巧妙地用在況鐘身上，使這個人物更豐滿了。由此可見，行當是死的，關鍵是看你如何運用。”

　　在昆曲藝術中，“丑”角表演有著十分顯著的地位，素有“無丑不成戲”之說。在《十五貫》中，王傳淞塑造了那個鼻子周圍一圈白色、一對小眼睛滴溜打轉、走起路來弓腰哈背的“婁阿鼠”，將一個賊眉鼠眼的無賴演得極其逼真，被稱為“昆丑之首”。王世瑤老人的“丑副”功夫，就來自他的父親。上世紀80年代，父親去世后，他成為“婁阿鼠”的不二人選。

　　對王世瑤來說，王傳淞既是父親又是老師。王世瑤不止一次聽父親給學生講課，后來也把父親的這些講課整理成文——

　　婁阿鼠是一個人而不是一只老鼠，運用某些特殊身段，使觀眾把婁阿鼠和老鼠產生某些聯想，是為了藝術效果，但決不是叫婁阿鼠這個人物去扮演一只老鼠。如果專門著眼于模仿老鼠形態那就是賣噱頭戲。演戲靠變把戲，賣噱頭是不來事的。歸根結底，要演像一個人物，首先要生活中是有這種人物，觀眾都熟悉，你也去熟悉他；然后去集中、去夸張、去美化。在舞臺上我們要讓觀眾覺得你就是那個人物，就是“婁阿鼠”，人人說“真像！”雖然隨便啥人都沒有見過婁阿鼠……

　　王世瑤最愛和父親一起去“孵”茶館。父親有個習慣，不論在城鎮還是鄉村，一有機會就去坐茶館。茶館“招接十洲三島客，應付五湖四海賓”，笑話奇談，無奇不有，是觀察生活的最佳場所，正是在這樣的耳濡目染中，王世瑤明白了舞臺上的角色塑造其實是老師教不來的。他和父親學了不少昆劇丑、副角折子戲，如《打花鼓》《茶坊》《雙下山》這些丑角的必修之戲，還有副角冷功戲《寫狀》《請醫》。但父親真正傳授于他的還是對生活的觀察。

　　王傳淞先生當年演出多、工作多，有些教學工作就由王世瑤協助完成。有時候王傳淞負責說戲、講人物，具體形體動作就由王世瑤示范。而浙昆的“盛”“秀”“萬”三批丑角演員，就都是由王世瑤先生傳教的。1986年為搶救昆劇優秀傳統藝術，文化部成立“振興昆曲指導委員會”，他被文化部聘為首屆委員。2013年11月文化部舉行拜師儀式，浙昆的“萬”字輩演員朱斌、田漾拜王世瑤為師，如今他們已成為舞臺上的棟梁。

　　唱了一輩子戲，年紀大了，腿腳不方便了，如今王世瑤致力于培育新人。王世瑤說，“演員最怕什么，就怕自己的這身功夫沒有人繼承，只要有人接著傳下去，就不遺憾。這次浙昆五代人同臺演出，最小的張唐逍只有14歲。我的孫子也是‘代’字輩傳人，天天跟著我學戲，看著他們，心里真踏實。”

　　人物小傳：王世瑤，1939年生，昆曲表演藝術家，國家一級演員，享受國務院特殊津貼。自幼從其父王傳淞學藝，表演趣而不俗，有“南昆副丑”之美稱。他演出的《十五貫》《西廂記·游殿》《鮫綃記·寫狀》《風箏誤·前親》等昆劇副丑折子戲，倍受同行贊譽。在昆劇劇目的整理與昆劇藝術的傳承方面貢獻卓越。