“權威小生”是怎樣煉成的——評《燕趙俊鳥鳴》

　　由王德彰主編的《燕趙俊鳥鳴——田春鳥舞臺生活六十三年》一書，近日由河北教育出版社出版。書中收錄了戲曲專家、業內人士和田春鳥先生的學生撰寫的30多篇文章，從不同角度和不同層面，對這位藝術名家的曲折人生進行了深入淺出的解讀，為讀者展現了多姿多彩的藝術畫卷。

　　田春鳥1937年生于蠡縣，15歲從藝，60余年來主演了60多出劇目，塑造了劉彥昌、李鳳鳴、田玉川、杜平、楊子榮等性格迥異的人物形象。他是國家一級演員、國家級非物質文化遺產河北梆子代表性傳承人，被譽為“河北梆子權威小生”。

　　讀這樣一部30多萬字的厚重大書，筆者一直在思考：這位“河北梆子權威小生”是怎樣煉成的？答案是三句話：從藝勤奮執著，追求德高藝精，傾心提攜后人。

　　從藝勤奮執著是鍛造“權威小生”的前提。從書中我們可以看到，田春鳥幾十年如一日，將戲曲作為自己的天，自己的根，自己的命，自己的魂。幾十年來，他在任何場合，從不吸煙喝酒，就是為了保護好嗓子。已是79歲高齡的他，演唱的音域比歌手阿寶還要高4度，創造了戲曲小生行的一個奇跡。有人問他是不是天生使然？他說：“不是，幾十年我們一直跟著聲樂老師練發聲呢！”

　　1985年，省河北梆子劇院首次排演《鐘馗》，田春鳥飾演杜平。劇中有一場杜平吹簫的戲，一般演員都是做做樣子，而由樂隊發聲。田春鳥為了求真，臺下就練了起來。一段時間，他走路也拿著簫，閑暇時也在家里練，有人給他起了個外號叫“田老邪”。1994年，劇院復排古希臘悲劇《美狄亞》，時年57歲的田春鳥受邀飾演劇中男主角伊阿宋。這個角色是文武小生應工，表演難度很大。他為了演好這個角色，干脆把行軍床搬到了后臺，天天不回家，穿上厚底靴練馬趟子，演職員們都非常感動。2003年，劇院重排《鐘馗》，時年66歲的田春鳥應邀再次飾演杜平。劇中那些高難度的“滑步”“搶背”“滾堂甩發”等表演技巧，他依然做得干凈利落，演出后好評如潮。書中的這些細節，讀之令人感奮。

　　追求德高藝精是鍛造“權威小生”的根本。做演員，“德藝雙馨”堪稱最高境界。熟悉田春鳥先生的人都知道，他是劇院的“好人”，從不搞斜的歪的，一心從藝，以德率藝。書中有許多章節表現了田春鳥講藝重德的故事。如他服從大局，放棄加工提高以小生為主角的《周仁獻嫂》，全身心投入排練《鐘馗》一劇。他是劇院的小生行主演，按說非主演小生不上場。可是，只要演出需要，他大兵小將照樣來，且演得一絲不茍。

　　田春鳥“輔佐三代名角”的故事，至今仍在戲曲界傳頌。新中國成立之初，他作為配角，為著名河北梆子表演藝術家賈桂蘭配戲；上世紀50年代至80年代，同齊花坦、張淑敏、張惠云等名家同臺演出；上世紀80年代之后，又在一些劇目中為青年新秀甘當綠葉。而今，這些青年演員大都藝有所成，對田先生甘當人梯的精神崇敬有加。

　　傾心提攜后人是這位“權威小生”義不容辭的責任。作為國家級非物質文化遺產河北梆子代表性傳承人和首批中華“非遺”傳承人薪傳獎得主，田春鳥感到身上肩負著沉甸甸的責任。他退休后比在職時還忙，除了參加一些公益演出活動外，就是傾心提攜后人，并在人才培養上做了許多開創性的工作。書中有這樣的記述：田春鳥退休后的第二年(1998年)，就到新樂職教中心協助開辦河北梆子藝術培訓班，在艱難的辦學條件下，他為培訓班出謀劃策，并堅持教學，培養了一批好苗子。2000年，這個培訓班整體遷到省河北梆子劇院，更名“河北梆子少兒培訓基地”，初步解決了河北梆子后繼乏人的問題。

　　田春鳥先生傳承河北梆子藝術不僅著眼大問題，而且廣為收徒，他的學生遍布京津冀魯，既有大學生、研究生，也有農村青年和小學生。他在教學中不但分文不收，而且常有外地學生在他家吃住。這些學生近年在各級賽事中多有獲獎。

　　讀《燕趙俊鳥鳴》一書，是一種學習，一種激勵，更是一次心靈的洗禮。書中描繪的高亢婉轉的“田派”梆子腔，和著田野上百鳥的鳴囀，在我們耳畔回響出一曲動聽的和聲……