《董生與李氏》：迥異于京戲的世情美卷

　　佛經里面說佛陀有三十二相、八十隨形好，《董生與李氏》的美也是一筆無法寫盡春秋。自1993年首演以來，它的劇本、作曲、舞美、主演獲獎無數。“滄浪之水清兮，可以濯我纓。”它不僅一下子成了梨園戲的魁首，甚至連“新編戲”這三個字若干年來附著的貶義，都有蕩滌一下的意思。

　　《董生與李氏》改編自尤鳳偉的短篇小說《烏鴉》，講的是富戶彭員外臨終前，請董生負責監視李氏，不許她移情再嫁，董生卻逐漸與李氏發生私情。整場戲只有五幕，演員僅有八個，主角不過兩人，道具簡單到甚至臺前連一張椅子也沒有，桌子只在屏風后，舞美干凈，主配角的服裝也簡約精致。最巧妙的是，梨園戲把它的臺子設計成有大約十度的傾斜角，所有演員出來，都感覺是撲面而來——有那種生活氣息的逼近。

　　從來沒有見過這樣的戲！若按京戲的行當劃分，除了李氏和兩個書童以外，剩下的五人全是丑。雖然如此，又各有風貌。董生“亦莊亦諧”，彭員外“又丑又諧”，小鬼甲乙是“諧而又諧”，而婆子梅香“怪而又諧”。人間趣味正是在這樣豐富的藝術的創造中。妝容里，梅香令人最為印象深刻。她的面容如提線木偶，行走也像傀儡戲一般，提著燈籠，小腳一寸一寸挪上臺來。那種木偶般的提拉感，就讓全劇走出了古意。

　　旦角曾靜萍扮演的李氏，她的美在京劇行當里似無法歸類。她那么活生生，開朗又美艷，雖然是對董生有意，卻演得貞潔。李氏像是山泉，看得見底，聽得見叮咚，可是不鬧。她又像是閩南人眼里的媽祖娘娘，身上有仙氣，卻因為是漁家女兒出身，而更有濃濃的世情。龔萬里演的董生，風生水起，在第三幕《登墻夜窺》中，他三次墊石攀墻，既有程式，又無程式，能化程式為生活，若干年來我沒在臺上看到過如此好的做派。

　　他和李氏配在一起，如怪石配清泉，懸崖得亂云。龔萬里演冬烘先生的迂直可愛，即使在偷聽時，聽到李氏在吟“東鄰多病蕭娘，西鄰清瘦劉郎”，他也不忘點頭說：“嗯，是元人小令。”當第四幕董生闖入李氏房中后，董生窘迫、害羞、萌動、慚愧，龔先生演來也層次井然。更不可思議的是，我沒見過一個戲曲演員可以只用“輕聲詞”就能演戲的，他卻可以。在一幕遙看李氏的戲中，他連著用“噓、嗯、噯……”，沒有一個實字，卻把情緒轉折得令眾人驚動、天下了然，真是神乎其技。

　　可以說，身段繁重的兩小時，龔萬里的步伐、語氣、表情、眼神，直如王羲之《蘭亭集序》寫“之”字，有錯落之美，十四個“之”不許一個見重樣。

　　梨園戲的唱與京戲不同，京戲里總有一兩段酣暢淋漓的主要唱段。梨園戲沒有。它是揉成生活，沒有特別詠嘆。又如京戲在主角演唱時，其他角色都不動，體現一種電影版的定格和特寫，使人神醉。梨園戲卻是主角在唱，配角也各行其是，卻不沖突，它是劇場的全視角，像現代舞。

　　這一出《董生與李氏》，作為地方戲，用閩南語演出了人間世情，兩個主角一美一諧，是美女和獅子的組合，也是真正的角兒的藝術。看它如在夏夜吹涼風，可識生活真美，又陶然而忘憂矣！