話劇《朝天門》：以重慶故事書寫重慶風骨

話劇《朝天門》劇照

　　重慶，是一座承襲著話劇基因的城市。抗日戰爭時期，大后方戲劇運動中的重慶劇壇，名士云集，活躍在西南諸省的五大劇社及眾多劇團都是以重慶為基 地演出抗戰劇目，共同見證了中國話劇史上的一段輝煌歲月。半個世紀后的今天，重慶本土話劇《朝天門》站在這厚重的歷史積淀上，演繹了誠信重義、激情澎湃的 重慶風骨。

　　該劇選取重慶朝天門——嘉陵江與長江環擁激蕩的“古渝雄關”為故事的發生地。作為重慶最大的水碼頭，朝天門始建于戰國時期，三面環水一面靠山， 襟帶兩江，氣勢懾人，易守難攻，是歷來的長江黃金水段和戰略要地。兩千多年間朝天門的變遷沉浮，鑄就了今日重慶人的性格，朝天門碼頭的船幫文化也成為重慶 文化中一個不可或缺的組成部分。

　　話劇《朝天門》以舟帆林立的朝天門碼頭30年間的變遷，鉤沉出以陸懷義為代表的重慶人熱烈的家國情懷與民族大義。遵從祖訓世代守護朝天門的船幫 老爺陸懷義，在兒子陸大河的婚禮上眼睜睜看著兒子大河為革命慷慨赴死，卻將新婚即守寡的兒媳柳毓秀嫁與小兒子陸小河以謝恩人，拆散了小河與初戀情人鄧嘉瑞 的愛情。民國時，朝天門被規劃拆除，碼頭船工被迫搬遷，拆遷款項被小河盜取與情人私奔，兩個人的愛情以小河被“放河燈” 、鄧嘉瑞自殺為終結。然而這些家事都逃不脫時代的動蕩。30年間，辛亥革命、軍閥混戰、抗日戰爭的世事遞變，都夾雜在小人物的命運中，鏤刻成那個時代的獨 特印記，也凸顯出主人公陸懷義重承諾、有擔當、愛家國的英雄情懷。

　　這是一部為朝天門、為重慶人立傳的史詩般的話劇，力圖體現重慶人的品格與“朝天門精神” 。在朝天門這樣一個地標性碼頭，不同時代都有動人的故事和人物，講誰的故事，講什么樣的故事，怎樣講，這都需要編劇縝密的思考和認真的篩選。此劇選取最具 代表性的幾個事件來表現人物，例如陸大河為革命獻身、拆除朝天門、陸小河偷盜拆遷款被“放河燈” 、陸家幫助軍工企業西遷至重慶、陸小河淪為日本特務等等，全景展現了以船幫陸家為縮影的朝天門碼頭的生活圖景，同時塑造了幾個全面立體的人物形象。

　　最典型的人物形象當屬陸懷義，復雜多面。面對不肯娶柳毓秀的小兒子陸小河，他是獨斷的封建大家長；面對購買小火輪做買辦生意的大兒子陸青山，他 是思想封閉的老派生意人；朝天門拆除時，面對碼頭船工，他是敢承擔的真漢子，而獨處時卻又展示出失去了精神寄托的脆弱一面；面對大河、小河的死，他是個自 責內疚的父親；面對小河投靠日本人時，他又站在國家的立場上親手殺子，是個大義滅親的忠烈之士。如此復雜的人物形象，是建立在劇情豐富、情節曲折的基礎之 上的，同時也離不開演員的精湛演繹。飾演陸懷義的演員郝鵬壽，也是該劇的制作人，積極與編劇討論劇本，揣摩人物，從角色的壯年演到老年，表演真摯，激情澎 湃，聲音高亢，氣場強大，演出了主人公的精氣神，也演出了重慶人的真性情。

　　鄧嘉瑞的形象雖然在劇中并不是很突出，但創作者也是用心良苦。嘉、瑞二字都有吉慶幸福之意，作者在創作這個女性形象時滿懷憐惜之情。鄧嘉瑞與陸 小河的愛情帶有新時代自由的氣息，像一首朦朧的情詩，甜蜜、羞澀、執著，這是愛情原本的模樣，可是這份甜蜜的愛情在火槍重炮之下，脆弱得不堪一擊，她的溫 柔隨著動蕩時代里的一次次打擊而消失，她變得絕望，失去了愛情與生命的靈氣。亞里士多德曾說，“悲劇是從幸福到苦難的變遷” 。因為命運之手的撥弄，美好的事物慘遭毀滅，為這部戲的歷史厚重感增添了悲劇色彩。

　　《朝天門》講述的是重慶故事，舞美設計力求展現重慶的山城地貌，三段11米長的階梯、獨具特色的朝天門城樓、隨處可見的火鍋店、鱗次櫛比的層疊 民居……這些重慶元素都被搬上了舞臺。虛實交錯的布景、黑白相間的主色調、典雅大氣的構圖、水墨寫意的詩化意境，很好地體現了舞美設計者對這部戲的深刻理 解和藝術匠心。難能可貴的是，朝天門已不復存在，為最大限度還原當時的歷史環境，舞美設計秦立運參考了很多重慶街區、碼頭水岸的老照片，擷取其神韻，復原 出了氣勢磅礴的朝天門、石階梯坎、吊腳樓……保留了重慶獨有的民俗風情。

　　舞臺上同一條梯坎既留下了沿街叫賣小販們的身影，也定格了陸懷義和柳毓秀祭奠陸大河時的悲傷。在高高的石階上，陸小河“死”過兩次。在被陸懷義 引來的日本飛機轟炸的一場戲里，陸小河在轟鳴的炮火中滾下11米的臺階，舞臺后方升騰起的煙霧和變幻的燈光，都將觀眾的心緊緊揪起，一邊為劇中人物的結局 擔憂，一邊也為飾演陸小河的演員捏了一把汗，實景布置、舞臺燈光和演員的忘我表演都恰到好處地融合在劇情的進展之中。應該說，精湛的舞美設計為《朝天門》 的成功演出助力加分不少。

　　《朝天門》情節曲折，家事、鄉事、國事三線并進，幾條戲劇線索相互咬合交織，人物之間的關系變化與戲劇動作互為情節發展的動因，不徐不疾地展開 劇情，敘述因果，結構精巧。正是因為故事所涵蓋的時代背景變幻復雜，人物形象多樣，情節曲折，想要在舞臺上將這個故事演繹好，在演出中時刻抓住觀眾，將情 節步步推進，也絕非易事。

　　此次在京演出的版本中還存在一些影響整體效果的細節，創作者太想將故事講得圓滿，因此在很多情節上介紹過多，反而給觀眾以拖沓之感。例如第一幕 中，陸大河赴死時的處理，不同的人物從不同角度敘述過多，反而稀釋了陸懷義悲憤不舍的濃烈情緒。不如增加一些舞臺調度，用人物動作來表現人物心理。復雜的 情節有時是一把雙刃劍，它能極大限度地吸引觀眾的注意力，但也會造成觀眾的審美疲勞。此外，劇中還有一些為了表現人物形象的復雜性而刻意堆砌的情節，缺乏 合理性和劇情連貫性，建議在復排時，大膽地將一些枝蔓去掉，讓劇情顯得更具沖擊力和感染力。