紅色“征程”的浪漫主義詩情——觀中央芭蕾舞團第七屆芭蕾創(chuàng)意工作坊演出有感

中央芭蕾舞團第七屆芭蕾創(chuàng)意工作坊作品《長征長征》劇照

　　看了中央芭蕾舞團第七屆芭蕾創(chuàng)意工作坊主題為“征程”的演出后，一直感動于芭蕾舞演員充滿激情的表演，細想著 劇情所蘊含的歷史、現(xiàn)實和未來。長征，中國人并不陌生。筆者30多年前就開始編輯長征的書稿，并與無數(shù)的長征親歷者對話，還斷斷續(xù)續(xù)地走過紅軍長征的路。 什么是長征精神？毛澤東主席談到長征時說：“講到長征，請問有什么意義呢？我們說，長征是歷史記錄上的第一次，長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種 機。 ”

　　我還看過許多有關(guān)長征的戲劇和電影，但像中央芭蕾舞團這樣用浪漫主義的手段去再現(xiàn)長征，卻是從未有過的。芭蕾 舞演繹的長征，既有歷史的厚重，又有時代氣息。我熟悉長征中的許多重要人物，熟悉長征中的重要事件，熟悉長征中的戰(zhàn)役戰(zhàn)斗�！罢鞒獭� ，則再次把我?guī)нM了那個遙遠的、充滿歷史的天空。

　　“征程”仿佛讓觀眾看到了一支支紅軍隊伍，在長征的征途上艱苦卓絕、英勇作戰(zhàn)、不怕犧牲，去爭取革命的勝利。 芭蕾舞有芭蕾舞的獨特語言，我不敢把“征程”中一個個優(yōu)美的瞬間，做出不準(zhǔn)確的解釋。但我在“征程”的音樂聲中，在舞臺上的火光之中，在一個個演員的舞蹈

　　動作之中，看到了十八勇士在波濤洶涌的大渡河上冒著敵人的炮火，勝利前行，到達了革命的彼岸，最終取得了大渡河戰(zhàn)斗的勝利；我看到了紅軍戰(zhàn)士在敵人的槍林

　　彈雨中飛奪瀘定橋，前面的紅軍戰(zhàn)士倒下了，后面的紅軍戰(zhàn)士又跟上來，一個個紅軍戰(zhàn)士，前仆后繼，最終把炸藥包傳遞到橋頭敵人的碉堡里，碉堡摧毀了，紅軍勝 利了。

　　“征程”中，我看到了在茫茫的草地上，時風(fēng)時雨，忽而漫天大雪，忽而冰雹驟下。風(fēng)雨、泥濘、寒冷、饑餓折磨和 煎熬著彈盡糧絕的紅軍戰(zhàn)士，有些戰(zhàn)士倒下了，沒餓死的戰(zhàn)士爬起來，掩埋了戰(zhàn)友。吃樹皮、吃草根、吃皮帶，只要有一口氣在，我們的隊伍一直前行，終于走出了

　　千難萬險的草地；我看到了，皚皚的雪山，呼嘯的寒風(fēng)，穿著單薄軍裝的紅軍戰(zhàn)士在寒風(fēng)中哆嗦著，你拉著我的手，我拉著你的手，互相攙扶著，爬過了雪山；我看 到了南泥灣的大生產(chǎn)，延安軍民自力更生�！罢鞒獭敝幸辉俪霈F(xiàn)延安的大秧歌，表現(xiàn)出當(dāng)時大生產(chǎn)的宏大場面；時而又出現(xiàn)一個獨舞或雙人舞場面，是當(dāng)年兄妹開 荒、夫妻識字的場景再現(xiàn)。

　　面對“征程” ，我看到了，也聽到了《東方紅》的音樂聲，南泥灣大生產(chǎn)的音樂聲，陜北信天游的音樂聲，它們忽高忽低，忽遠忽近，有時像交響樂驚天動地。有時，又會在這三

　　支音樂的鋪墊中推出由遠及近、由高到低的集合號聲，就像戰(zhàn)斗的歌曲牽引著人們走向革命，走向勝利，走向彼岸；我看到了，也聽到了戰(zhàn)馬的嘶鳴，軍號的昂揚， 戰(zhàn)鼓的鏗鏘；似乎也聽到了巴金的《家》中，高老太爺在臨終之時聲嘶力竭的在念《太上感應(yīng)篇》 ，表現(xiàn)出對人性的無奈，但革命的“征程”最終以革命的宏大和磅礴，戰(zhàn)勝了人性的軟弱，熱血兒女拿起了革命的槍。

　　我確實看到了，也聽到了彼岸的濤聲，風(fēng)聲和雨聲，守家的女子在黃河岸邊的河灘上，踏碎了河床上薄薄的冰凌，如布帛撕裂的聲音，這是守家的女子對在前方打仗男子撕心裂肺的呼喚；時而又有鋼琴獨奏聲起，單音鍵的敲擊，如教堂的晚鐘，敲擊著離亂中女子的心房。

　　我確實看到了，為了中國革命的勝利，為了走向抗日戰(zhàn)場，妻子送丈夫、母親送兒子、情人送情郎的場面。一年、兩 年、三年，紅軍戰(zhàn)士沒有回來，他們死在了抗日戰(zhàn)場，母親哭瞎了雙眼，媳婦空守著洞房，盼兒歸，盼郎回。今天的青年人常有虐心之戀、虐心之愛一說。80年前 的那場革命又何嘗沒有？這不堪回首的歲月如今呈現(xiàn)在舞臺上，不停地敲擊著人們的心靈，撞擊著人們的心房。

　　《燕歸來》 《彼時此地》和《彼岸》一樣，表達著相同的主題，懷念遠方的戀人，懷念遠離父母的兒子，懷念遠離妻子的丈夫，懷念棄情而去的情郎。中央芭蕾舞團的西部采風(fēng)

　　之路，我都走過，那里的家家戶戶幾乎都有在戰(zhàn)場上犧牲的兒女，都有為一去不復(fù)返的丈夫而苦等的寡婦，西北地區(qū)的人民對中國革命的貢獻是無法量化的，只有心

　　靈的砝碼才能算得出這比山高比海深的家國情懷。今天，戰(zhàn)爭已經(jīng)遠去，失去的兒女和丈夫再也回不來了。面對中央芭蕾舞團的演出，難免不勾起對遠走他鄉(xiāng)、親人

　　永遠不能回歸的悲傷和哀思。失去兒女的父母已經(jīng)不在了，失去丈夫、失去戀人的女子也不在了，今天延續(xù)這種懷念和悲傷情感的，已是他們的第三代。孩子們對自

　　己的祖先為革命出走他鄉(xiāng)，他們要為他們的爺爺、奶奶找回自己的兒子、女兒，盡管這已經(jīng)成為不可能，但中央芭蕾舞團似乎想通過自己的演出，撫慰那些受傷的心 靈。

　　弘揚革命英雄主義，追思對國家、對人民做出犧牲的人，這是中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)。中央芭蕾舞團在西部采風(fēng)之后推 出的這些原創(chuàng)作品，已經(jīng)觸摸到了80年前的那場革命，70年前的那場抗戰(zhàn)。當(dāng)今的中國正在為先烈們做更多的事情，這是繼“國家公祭儀式”“慰烈工程”之 后，中央芭蕾舞團推出的文藝“征程” 。此“征程”在中國傳統(tǒng)節(jié)日清明節(jié)期間上演，對于發(fā)揚革命傳統(tǒng)，繼承長征精神有著深遠的意義。