公而無私 勇而無恃——評武漢人民藝術劇院的原創話劇《董必武》

　　“楚雖三戶，亡秦必楚”，這一歷史寓言或可見出楚民的剛毅、勇武。文脈悠久、人杰地靈的荊楚大地，也是中共一大代表、共和國開國元勛、著名法學 家、詩人董必武先生的桑梓故里。在董老誕辰130周年之際，武漢人民藝術劇院創作演出了話劇《董必武》，生動再現了這位革命先驅于1947年在上海被國民 黨軍警圍困48小時后“虎口脫險”的往事，并結合董老心態情緒的變化，以意識流的方式追溯其一生中驚心動魄、英勇無畏的人生傳奇，凸顯了共產黨人的襟抱、 氣魄、膽識，可謂“云山蒼蒼，江水泱泱，先生風范，山高水長”。

　　將革命領袖請下神壇，讓他們像普通人一樣生活在藝術情境之中，這樣的戲劇使命在20世紀80年代就已達成。如果說新時期領袖劇的出現旨在沖破僵 化的藝術觀念，那么而今重塑革命家形象則表現出明顯的精神訴求和人文情懷。若想讓董必武這樣的革命先驅走出歷史，走進當代觀眾心靈，讓其熠熠風采在藝術境 界里獲得永生，并不是一件容易的事情，這不僅需要以其歷史真實取信于人，以其精神價值啟迪于人，以其高風亮節感動于人，而且需要對其革命生涯和精神境界的 深度理解與重新闡釋，以及藝術構思的突破與舞臺敘事的創新。

　　《董必武》的編劇趙瑞泰是一位創作過17部大型舞臺劇、100多部影視劇的優秀劇作家，他披閱歷史，磨礪心智，選取董必武革命生涯中一段生死攸關、驚心動魄的斗爭經歷作為主線，展現董必武方略從容、臨危不懼、力挽狂瀾之舉。

　　1947年，國共兩黨的斗爭再次進入尖銳時期，周恩來奉命回到延安，位于上海馬斯南路的“周公館”——共產黨上海辦事處則由董必武管理。此時， 國共和談陷入僵局，戰爭風云四起，國民黨對共產黨和民主人士的鎮壓變本加厲。一天，“周公館”突遭淞滬警備司令部軍警的圍困，共產黨人的去與留、進與退、 生與死，充滿玄機，形勢危急。戲劇以“周公館”被圍的48小時，展現董必武的智謀、膽識、策略、行動；以自由變化的意識流程和心理時空的交錯互動，展現其 一生中跌宕起伏的尖銳時刻，如“秀才造反”“救孤脫險”“別妻長征”“孤軍奮戰”“舌戰敵頑”等，以富有生命感和個性化的藝術手段，表現了董必武從晚清秀 才到職業革命家的人生畫卷。

　　董必武在上海的48小時，有兩件事關乎生死：一是“周公館”的秘藏黃金——黨的活動經費，一旦被軍警特務發現，不僅黨的利益蒙受巨大損失，而且國民黨會造謠生事，污蔑共產黨囤積黃金，破壞金融秩序；二是如何帶領辦事處的人員安全轉移，回歸革命根據地。

　　作為一部革命歷史文獻劇，話劇《董必武》做到了大處不虛，小處不拘，既在大關目上忠實于革命歷史大趨勢的真實，又在細部刻畫上做到氣韻生動，游 刃有余。趙瑞泰巧于構思，精于筆墨，其用心不在于順勢講述一個完整的“虎口脫險”傳奇，而在于以草蛇灰線式的情節架構，以點面結合的敘事方式，前勾后連， 一線貫穿，塑造出有血有肉、栩栩如生的戲劇主人公。該劇的運筆著墨頗為講究：有的地方似繪畫留白，給觀眾以思索、想象空間；有的地方如重彩焦墨，參差錯落 間風采立現。比如國民黨淞滬警備司令咬牙切齒要拔掉中共在上海的暗堡，緊接著便是軍警對“周公館”的大肆搜查、監視、包圍，此后，到底是誰送出了緊要消 息？國民黨副官是否知曉菜籃底部的秘密？在包圍與突圍行動中此人到底扮演著怎樣的角色？警備司令口中的定海神針到底指的什么？作為共產黨經費的黃金以何種 妙計安全轉移？編劇都沒有一一點破，而是讓觀眾運用智力將情節要點進行拼接，結合必要的前提和事態的演進，發現謎底并享受破拆謎面的樂趣。

　　一部以革命先驅命名的戲劇，主人公的成功完型是重中之重。董必武對黨忠誠，對人慈愛，對友坦誠，對敵機警。他的光明磊落、正直無私的形象在舞臺 上立起來了，這個戲也就基本成功了。劇中的董必武，在為人處事上樸實無華、率性真誠，常自稱替補、龍套、補丁，全無舊知識分子的酸腐氣和高高在上的官架 子，連辦事處的工作人員打了鄰居家偷肉的狗，他也要親自過問并囑托賠償、道歉。在胸襟膽識上，他鎮定自如，臨危不懼，早年革命失敗時毫不退縮，抱起革命遺 孤再次踏上征程；長征路上他與愛妻訣別，竟然擔任了婦女隊長之職，在戰斗中指揮若定，有效保護了產婦、嬰兒和眾多女性。在決策行動中，他大智若愚，決勝千 里，面對國民黨軍警的重重圍困，他胸有成竹、有條不紊地展開有理、有利、有節的斗爭：既巧妙送出情報，揭露國民黨的罪行，又取得民主人士和進步學生的支 持，鼓舞全社會反抗國民黨的行動。他既做好了為革命慷慨犧牲的準備，又為辦事處的戰友們積極贏取活下去的機會。

　　路羽扮演的董必武，不化裝也有七分像，他不是端著架子演大人物、大英雄，而是從人物性格和生活細節出發，從性格邏輯和情感邏輯入手，將董必武作 為湖北人的變通智謀、作為革命家的卓然氣魄、作為知識分子的儒雅風度、作為敦厚老者的大愛襟懷，做了具象化、個性化的生動展現。在國共分裂幾成定局的時 候，董必武洞察到共產黨安插在國民黨統治中心的辦事處終會撤離，但何時撤、怎樣撤，他則是慧眼識真，頗見機心：既不挑起事端授人以柄，也不一味退讓長他人 威風，而是堅守到最后時刻。在撤離之際，董必武推開窗子，對進步學生和社會民眾發表激情演講，他的一腔正氣與慷慨陳詞，可謂鏗鏘有力，擲地有聲。他既為共 產黨爭取到民眾的支持與同情，又讓國民黨擔負了破壞和談的罵名，表現出共產黨人的大氣魄、大智慧。

　　《董必武》的藝術風格有一種莊重和陽剛之氣。舞臺上的“周公館”被設計成一棟典型的上海三層小樓框架，屋檐下青藤蓊郁，屋宇內陳設儼然，轉臺的 運用十分靈動、自然，既巧妙地解決了戲劇的場景變化，也順應了意識流的飄忽、漫散的特點。導演對舞臺時空的處理頗見功力：整部戲劇涉及到董必武90高齡的 現實時空、回溯往昔崢嶸歲月的多向時空、在“周公館”被困48小時的往昔時空，以及他心有所想、情有所系的心理時空等等，導演時而將其處理成內心、現實時 空的交錯并置，時而利用舞臺表演區域的近、中、遠景，于延伸變化中層次分明地表現有意味的情境，在豐富、生動的舞臺意象中，既有表現主義的心理外化，也有 浪漫主義的詩意抒情。

　　當然，該劇在藝術上還有很大的提升空間。有些地方場面與場面的過渡顯得有些突兀，比如國民黨軍警與“周公館”的人剛剛還是劍拔弩張，轉眼便是董 必武與林副官對坐吃飯拉家常；遍體鱗傷的鶯子姑娘剛剛被背出牢房，轉眼間便上樓下樓如常人一樣，這需要考慮藝術的真實性對觀眾的心理影響。還有國民黨的沈 處長面容稚嫩，聲線很亮，行為魯莽，是劇組找不出年齡稍大、有些心機的演員？還是故意要塑造這樣一個角色，以表現其官僚制度的腐敗？在今后的演出中，還是 應當從戲劇情境出發，從角色的內心出發，將戲劇打造得更精致、更真實、更生動，以便讓這個具有良好基礎的革命歷史文獻劇，在思想上、藝術上具有更強的藝術 魅力。