雜技《直掛云帆》新在哪里？

　　長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)

　　雜技《直掛云帆》新在哪里？

　　近年來(lái)，“春晚會(huì)演什么雜技”逐漸成為觀眾津津樂(lè)道的一個(gè)話題。歷年央視春晚走出的《冰與火》《夢(mèng)蝶》 《青花瓷》等雜技節(jié)目以超乎想象的唯美與高難震撼性地征服了電視機(jī)前的觀眾，而猴年春晚，雜技《直掛云帆》則略顯不同。

　　這個(gè)節(jié)目結(jié)合了頂技、綢吊、吊環(huán)、皮條等多種雜技技藝，輔之以集體武術(shù)和大面積視頻效果營(yíng)造乘風(fēng)破浪的恢弘場(chǎng)景。特別是曾主演2014年春晚雜技《夢(mèng)蝶》的男演員李童近190厘米的身高優(yōu)勢(shì)明顯，技術(shù)精深，體能優(yōu)越，節(jié)目的高難、驚險(xiǎn)和力量之美給觀眾留下了難以磨滅的深刻印象。

　　雜技《直掛云帆》改編自戰(zhàn)士雜技團(tuán)的一個(gè)單人雜技《塑》 ，不僅將一個(gè)人、一根桿的男子頂技表演提升為集雜技、武術(shù)、舞蹈和聲光電效果為一體的綜合性節(jié)目，更賦予這個(gè)純技巧雜技

　　以“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”的主題。節(jié)目走出了以往春晚雜技“以技撼人”的創(chuàng)作思路，而是以技巧對(duì)人體極限的不斷挑戰(zhàn)來(lái)推動(dòng)主題和思想的發(fā)生與延伸，并成功將二者融為一體，凝練出乘風(fēng)破浪、揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的恢弘氣勢(shì)和自強(qiáng)精神，在萬(wàn)家團(tuán)圓的除夕之夜呈現(xiàn)，極具昂揚(yáng)風(fēng)貌和催人奮進(jìn)之感。

　　然而，許多細(xì)心的觀眾紛紛表示，雜技《直掛云帆》很好看，但就是和往年春晚的雜技節(jié)目不大一樣，可細(xì)說(shuō)起來(lái)，大家又講不清個(gè)中緣由。的確，在精湛高難的技術(shù)技巧之外，這個(gè)雜技節(jié)目有許多新穎獨(dú)特之處，給喜愛(ài)雜技的觀眾帶來(lái)了一些全新的觀賞體驗(yàn)，這些全新的感受主要來(lái)自于節(jié)目?jī)蓚�(gè)突出的特點(diǎn)。

　　一是鮮明的主題呈現(xiàn)。這是多年來(lái)央視春晚上首個(gè)具有鮮明主題意義的雜技。和《夢(mèng)蝶》《青花瓷》的唯美意境不同，“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”表達(dá)的是一種披荊斬棘、乘風(fēng)破浪的勇氣和決心，確切地說(shuō)，是一種百折不撓、自強(qiáng)不息的氣節(jié)和信念，是中華大地上世代傳承、弘揚(yáng)的美好品質(zhì)，是中華民族生生不息、弱而復(fù)強(qiáng)、衰而復(fù)興的靈魂。這種精神的定位接軌中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)與信心，接軌電視機(jī)前千萬(wàn)中華兒女勤勞奮進(jìn)、追求美好生活的夢(mèng)想與內(nèi)心，是國(guó)家、人民共同的信念與追求。這一宏大的主題構(gòu)思是《直掛云帆》這個(gè)節(jié)目的創(chuàng)作核心，也是今年央視春晚雜技的重要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)。

　　然而，雜技素來(lái)“以技動(dòng)人” ，尤其是短小的單個(gè)雜技節(jié)目，對(duì)內(nèi)容和意義的承載空間十分有限，這個(gè)主題構(gòu)想在實(shí)踐中具有非常大的創(chuàng)作難度。而創(chuàng)作人員是這樣解決問(wèn)題的，首先在實(shí)物層面將原節(jié)目唯一的道具——表演桿與桅桿對(duì)接，令這個(gè)道具在滿足技巧展示的基礎(chǔ)上成為一個(gè)表達(dá)主題思想的基點(diǎn)和平臺(tái)，由此演化塑造出蓄勢(shì)待發(fā)的海燕和不屈前行的船長(zhǎng)；其次節(jié)目設(shè)定的表達(dá)重心非雜技技巧，而是技巧背后蘊(yùn)含的人類(lèi)挑戰(zhàn)自我、挑戰(zhàn)不可能、挑戰(zhàn)身體極限的雜技精神特質(zhì)，并將這種特質(zhì)對(duì)應(yīng)于“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”的勇氣和決心，于是超越技巧，實(shí)現(xiàn)了精神意識(shí)層面的對(duì)接；此外還別具匠心地使用了大型武術(shù)團(tuán)隊(duì)和舞美視頻效果，集體武術(shù)的剛毅和爆發(fā)感、大面積視頻營(yíng)造的逼真海面環(huán)境都有力烘托了主題核心，并有效補(bǔ)充了這個(gè)雜技的柔美特征和表達(dá)主題的能力不足。

　　其實(shí)，今年春晚觀眾看到的，并不是傳統(tǒng)意義上的技巧雜技，而是一個(gè)新穎的主題雜技節(jié)目。

　　雜技《直掛云帆》的另一個(gè)突出特點(diǎn)是由靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的變化。雜技節(jié)目是各種技巧動(dòng)作的組合，演員表演的是一個(gè)由“不可能”到“可能”的高超技巧結(jié)果，觀眾欣賞的是一個(gè)由“不可能”到“可能”的緊張等待過(guò)程。因此，雖然雜技表演是動(dòng)態(tài)的，但為了更好地展示技巧結(jié)果并突出等待過(guò)程，單個(gè)雜技節(jié)目，特別是如《冰與火》《夢(mèng)蝶》和《塑》這樣的肢體性雜技往往在一個(gè)靜態(tài)表演空間以趨向靜態(tài)的動(dòng)作過(guò)程來(lái)完成表演，并通過(guò)加高表演臺(tái)等方式以形成強(qiáng)烈的視覺(jué)焦點(diǎn)集中、放大和精神意志的凝聚、發(fā)散，觀眾則從好奇、驚訝、屏息、等待、震撼等一系列心理過(guò)程中獲得觀賞滿足。但《直掛云帆》打破了這種靜態(tài)呈現(xiàn)，將挑戰(zhàn)人體極限的個(gè)體意志轉(zhuǎn)化為“乘風(fēng)破浪、直掛云帆”的集體形象，雜技演員李童化身海燕、化身船長(zhǎng)，來(lái)自河南少林鵝坡武院的60名武術(shù)演員則化身海浪、化身水手，加之舞臺(tái)屏幕營(yíng)造出的大海平靜、洶涌、揚(yáng)帆等豐富的視覺(jué)效果，三者在主題之下成功實(shí)現(xiàn)了動(dòng)態(tài)的呼應(yīng)統(tǒng)一，整個(gè)節(jié)目在一個(gè)動(dòng)態(tài)環(huán)境中不斷變化發(fā)展，破浪前行的精神意志在整個(gè)舞臺(tái)流動(dòng)。這種編排手法打破了雜技通常的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律，賦予了雜技節(jié)目一個(gè)成功的主題式創(chuàng)作概念，新穎之處在于拓寬了雜技的表現(xiàn)空間和節(jié)目的表達(dá)方式，折損之處在于一定程度削弱了雜技驚險(xiǎn)震撼的觀賞效果。春晚雜技的精湛毋庸置疑，猴年春晚， 《直掛云帆》讓我們領(lǐng)略了一個(gè)新穎的主題雜技，明年的春晚舞臺(tái)，又會(huì)有什么樣的雜技節(jié)目與大家見(jiàn)面呢？