陳佩斯：網(wǎng)絡對于創(chuàng)作的貢獻不只有段子

　　多年來遠離讓觀眾熟知他的春晚舞臺，陳佩斯一直活躍在喜劇的舞臺上。

　　近日，陳佩斯獲得了“2015中華文化人物”獎，該獎項由鳳凰衛(wèi)視聯(lián)合中華文化促進會頒發(fā)。在接受《法制晚報》記者專訪時，陳佩斯笑稱這個獎是對他前半生的總結。而對于互聯(lián)網(wǎng)+的時代，在面對喜劇創(chuàng)作時，陳佩斯認為，無論什么樣的時代，喜劇的內核都是悲劇，不能舍本逐末去追求碎片式的段子，不管什么時代，能讓觀眾發(fā)自內心的笑才是衡量喜劇的唯一標準。

　　強勢回歸？

　　喜劇的舞臺我從未離開

　　法制晚報(以下簡稱“法晚”)：有人說2015年是你強勢回歸的一年，你對這種說法贊同嗎？

　　陳佩斯：不贊同，我這些年年年都強勢回歸，都在強勢出擊。

　　我們的話劇都很賣座，出一個火一個，我一直沒離開過舞臺。

　　法晚：那你認為大家說你強勢回歸的邏輯在哪兒？

　　陳佩斯：可能《戲臺》這個戲到達了他們認為的頂峰，忽悠的動靜比較大，大家覺得挺振奮的，怎么話劇還掙到錢了？

　　其實早在《陽臺》的時候，我們就火，不過火歸火，沒有多大的動靜，因為題材是反腐反貪的，我們走在社會前頭十多年，那個時候對這種題材大家都緊張，我們演他們敢樂，但不敢宣傳，所以就顯得悶在那兒一點聲沒有。

　　到了《戲臺》，就比較肆無忌憚，連媒體帶我們大家一塊高興，所以整個社會變化了、發(fā)展了，寬容度、自由度變大了。

　　法晚：《戲臺》這部話劇講了一個什么故事？

　　陳佩斯：寫京劇的戲班后臺的事。

　　法晚：為什么找楊立新來合作這部劇？

　　陳佩斯：本來編劇是為我寫的戲，我拿著有點困難，就讓楊立新給奪走了。楊立新認為他最合適，因為他說他從小就學京劇。

　　法晚：從話劇《戲臺》首演到現(xiàn)在全國巡回，節(jié)目在細節(jié)上有沒有一些改動？

　　陳佩斯：小的細節(jié)上的改動肯定會有。舞臺創(chuàng)作的美妙就在這，它是動態(tài)的，經(jīng)常會因演員的一點新的感悟有所改變。

　　目前都是小幅度在調整，當然也不排除有大的改變。一個戲演到一定階段會有階段性的進步。但是我們這戲剛過去半年，還沒到那個程度。

　　網(wǎng)絡時代？

　　喜劇的規(guī)律從未改變

　　法晚：喜劇很難，經(jīng)常有觀眾說現(xiàn)在的喜劇不好笑，而創(chuàng)作者說喜劇難寫，你這么多年的經(jīng)驗有什么可以分享給創(chuàng)作者？

　　陳佩斯：在喜劇傳承方面，我們現(xiàn)在每年會做一些喜劇培訓班，讓年輕表演者從舞臺實踐中找尋方法。此外，還通過網(wǎng)絡線上公開課來告訴大家喜劇的創(chuàng)作方法。

　　我以前就說過“喜劇是一個技術活兒，喜劇的內核是悲劇”。喜劇創(chuàng)作必須依照它來走，這規(guī)律性的東西不可改變，我們現(xiàn)在就往往是經(jīng)常地忽略根本，老在追求細枝末節(jié)的東西。

　　我自己是從電視晚會中的小品來學習創(chuàng)作喜劇，隨后把這套方法換到舞臺上呈現(xiàn)，邊摸索邊向前走，現(xiàn)在年輕人創(chuàng)作缺少方法，缺行之有效讓觀眾笑的方法。

　　法晚：你怎么看如今不少創(chuàng)作者用互聯(lián)網(wǎng)上的短段子？

　　陳佩斯：我倒是不太同意網(wǎng)絡對于創(chuàng)作的貢獻只有段子，你看，現(xiàn)在好多電視劇、電影都是從網(wǎng)絡上挖下來的。大劇熱劇都是網(wǎng)絡小說的改編，例如熱播的《羋月傳》、《瑯琊榜》，就更別說“盜墓系列”小說了。

　　現(xiàn)在網(wǎng)絡上出了好多大作品，比現(xiàn)在的電影和戲劇里的規(guī)模要大得多得多。

　　網(wǎng)上傳播的小段子，其實不是網(wǎng)絡專屬，舊時代那些笑話集其實就是現(xiàn)在那些小段子，甚至包括《聊齋》都是小段子。

　　我倒覺得現(xiàn)在是個出大作品的時候了。網(wǎng)絡只是傳播速度比別的快，承載量也大，所以顯得那些段子就特別小。什么時代都有大作品問世，只是時間的問題。

　　不過，如果不關注這些，只關注在網(wǎng)絡上飄散的那些小豆腐塊，創(chuàng)作人的眼睛就會被旁枝末節(jié)所蒙蔽。

　　就喜劇創(chuàng)作本身來說，我覺得不用考慮現(xiàn)在是什么時代，不管什么時代，讓觀眾發(fā)自內心的笑是衡量喜劇的唯一標準。

　　法晚：今年國產(chǎn)電影票房排名靠前的都是喜劇電影，你算中國第一撥搞喜劇電影的電影人，2016年有重新回歸的計劃嗎？

　　陳佩斯：電影對于我來說已經(jīng)是過去式了，我已經(jīng)落伍了，現(xiàn)在得看年輕人的了，長江一浪推著一浪，我們已經(jīng)不行了。

　　當然，我們仍然有自己擅長的領域，我們的話劇每場都有90%的上座率，這在話劇領域應該說是不多的。文/記者 王磊