梅蘭芳蘇聯(lián)演出遇“揭簾幕”：數(shù)次謝幕方能下場(chǎng)

　　梅蘭芳與徐蘭沅(前右)、王少卿(前左)合影。

　　如今，“揭簾幕”，這一國(guó)際慣例業(yè)已成為中國(guó)慣例。

　　1935年1月21日，梅蘭芳在上海登上蘇聯(lián)輪船赴海參崴，再轉(zhuǎn)乘西伯利亞特別快車(chē)去莫斯科。梅蘭芳原定在莫斯科表演五場(chǎng)，列寧格勒三場(chǎng)，后因購(gòu)票觀眾空前踴躍，經(jīng)蘇方要求，改為在莫斯科演六場(chǎng)，在列寧格勒演八場(chǎng)。

　　梅蘭芳及其劇團(tuán)，在蘇聯(lián)的各場(chǎng)演出中，每每出現(xiàn)演出過(guò)程中無(wú)一掌聲，演出結(jié)束后卻要在觀眾的歡呼聲中數(shù)次謝幕才能下場(chǎng)；這一狀況，在劇團(tuán)內(nèi)部被統(tǒng)稱(chēng)為“揭簾幕”，被視作新鮮事物。須知，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇表演中，是不會(huì)出現(xiàn)這“揭簾幕”的情形的，觀眾往往一邊看戲一邊適時(shí)鼓掌，每每有精彩關(guān)鍵處，每每有共鳴激奮處，都可隨時(shí)鼓掌叫好；演劇結(jié)束，掌聲熱烈可以為劇團(tuán)送行，但卻絕不會(huì)一次又一次響起，更不會(huì)以此來(lái)“要求”劇團(tuán)一次又一次謝幕。在蘇聯(lián)演出時(shí)遇到的這種場(chǎng)面，對(duì)于1930年代的中國(guó)戲劇演員來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是頗為新鮮的，還頗可玩味的。

　　梅蘭芳首席琴師徐蘭沅，對(duì)“揭簾幕”就頗感興趣，他不但有隨團(tuán)赴蘇聯(lián)演出的現(xiàn)場(chǎng)體會(huì)，對(duì)此還有自己的獨(dú)到見(jiàn)解。由蘇聯(lián)歸國(guó)后不久，1935年6月，徐蘭沅就接受了北平《世界日?qǐng)?bào)》的專(zhuān)訪。其中，涉及赴蘇演出時(shí)遇到的“揭簾幕”狀況，徐侃侃而談，為之留下了生動(dòng)形象的“解說(shuō)詞”。因資料難得，對(duì)這部分內(nèi)容酌加整理，摘錄原文如下：

　　記者問(wèn)：所謂照例“揭簾幕”，其意味如何？

　　徐答：揭簾幕者，一劇既終，演員俱入后臺(tái)，臺(tái)口遮蔽著舞臺(tái)之大簾幕，放落而下，表示閉幕以后，而臺(tái)下坐客，掌聲雷動(dòng)，使已入后臺(tái)之諸演員，再登舞臺(tái)，揭起簾幕，與坐客做最后之晤面也。此項(xiàng)揭簾幕辦法，在東西各國(guó)，最為通行。大抵，藝術(shù)精良之戲劇演員，在演劇中，必可得到熱烈之歡迎……梅蘭芳在美國(guó)，在蘇俄演劇時(shí)，閉幕以后之揭簾幕，平均總在五六次左右。其受歡迎之情形，似極火熾矣。但吾人以冷眼觀察，覺(jué)所謂揭簾幕者，僅為一種之照例性質(zhì)。其是否為良心崇拜，則系另一問(wèn)題也。

　　最后，徐蘭沅總結(jié)說(shuō)：“揭簾幕屬于照例行為者，因其中實(shí)有照例意味也。梅劇團(tuán)在莫斯科演劇中，梅蘭芳以外，無(wú)論何人，進(jìn)入后臺(tái)時(shí)，概有揭簾幕之事，不過(guò)，若有梅蘭芳，則揭幕之程度，可至六七次左右。若為其他演員，不過(guò)揭一二次，即已無(wú)甚掌聲。”

　　如今，“揭簾幕”，這一國(guó)際慣例業(yè)已成為中國(guó)慣例。