雷佳：在歌劇《白毛女》中成長

歌劇《白毛女》劇照

　　喜兒依偎在爹爹楊白勞身邊，手執(zhí)一段紅頭繩，眼神和表情里都是欣喜和滿足，這是父女間的溫情時(shí)刻，也是舊社會(huì)窮苦百姓在大年夜里短暫的幸福時(shí)光。歌劇《白毛女》中的這一畫面，和這段“紅頭繩”的唱段，是中國幾代觀眾的集體記憶。2015年是我國第一部民族歌劇《白毛女》在延安首演70周年，為傳承經(jīng)典、培養(yǎng)藝術(shù)新人，文化部組織復(fù)排歌劇《白毛女》在全國巡演，近年來曾主演多部民族歌劇的雷佳接過“紅頭繩” ，成為第四代白毛女的扮演者。加入這個(gè)團(tuán)隊(duì)，雷佳稱，“感到特別榮幸” 。

　　基層體驗(yàn)生活，像回到鄉(xiāng)下外婆家

　　當(dāng)初進(jìn)劇組時(shí)，雷佳沒想到復(fù)排這部歌劇需要兩年的時(shí)間，也沒有想到“投入是無止境的” 。她講述整個(gè)過程：“每天學(xué)習(xí)、排練，后來拍歌劇《白毛女》 3D舞臺(tái)藝術(shù)片，然后是舞臺(tái)版的全國巡演，時(shí)間和行程都非常緊張，體力上也透支得厲害。 ”舞臺(tái)版歌劇《白毛女》自2015年11月開啟在全國多個(gè)城市的近20場巡演，巡演的最后兩站是長春、北京。高強(qiáng)度的演出，使雷佳在長春演出時(shí)就病了，“重感冒、咳嗽、氣管炎，全都夾雜在一起。輸液、吃藥，中藥、西藥，中式理療，扎針放血，所有的辦法都試過了” 。

　　一直到2015年12月下旬，北京站的巡演已結(jié)束不少時(shí)日，歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片在北京舉辦首映禮，在臺(tái)上的雷佳被主持人建議唱幾句，她說：“我的感冒一直都沒有好，就給大家清唱幾句‘北風(fēng)吹’。”她一開嗓演唱，臺(tái)下就有年輕的記者發(fā)出“哇”的一聲驚嘆。

　　在歌劇《白毛女》復(fù)排巡演的過程中，雷佳清晰地感覺到了自己的成長，也看到劇組其他成員“脫胎換骨的成長” 。2015年年初，劇組30多人奔赴白毛女故事原型發(fā)生地——河北省石家莊市平山縣北冶鄉(xiāng)河坊村深入生活，分散住在老鄉(xiāng)家，和鄉(xiāng)親們同吃同住同勞動(dòng)。

　　“鄉(xiāng)親們很淳樸，也很熱情。 ”雷佳回憶在河坊村的采風(fēng)經(jīng)歷：“他們把家里最好的飯菜拿出來招待我們，教我們和面、包餃子、貼餅子，讓我感覺到特別踏實(shí)，就像小時(shí)候回到鄉(xiāng)下外婆家一樣，很親切、很快樂。 ”

　　在歌劇《白毛女》第一幕里，飄雪的大年夜，喜兒知道能吃上餃子時(shí)，高興得幾乎跳了起來。雷佳說，自己是南方人，以前對餃子并沒有那么深刻的感情，家里也并不經(jīng)常包餃子，但是在河坊村，她吃了很多頓餃子后，才知道餃子在中國北方的農(nóng)村有那么多的含義，“只有最重要的客人到家里時(shí)，老鄉(xiāng)們才會(huì)招待吃餃子，而我們那時(shí)候在村里幾乎天天都能吃到餃子，這一碗碗餃子端在手里，都是沉甸甸的” 。

　　“去河坊村叫采風(fēng)也好，體驗(yàn)生活也好，走基層也好，最大的感受就是，只有深入群眾，才能真正了解我們唱的是什么，演的是什么。 ”雷佳說，歌劇《白毛女》在全國各個(gè)城市巡演期間，她常常會(huì)想起河坊村鄉(xiāng)親們的那一張張臉，“總是感覺責(zé)任很重，我想要把曾經(jīng)發(fā)生在那里的故事講好，也想把鄉(xiāng)親們想說的話說出來” 。

　　“進(jìn)了劇場，郭蘭英老師就一直叫我喜兒”

　　在雷佳看來，這次不僅是復(fù)排歌劇《白毛女》 ，更重要的是學(xué)習(xí)當(dāng)年延安魯藝為人民創(chuàng)作的精神。她介紹，劇組曾幾次去參觀了魯藝的原址，因?yàn)樵�址正在搞建設(shè)，大家必須趟過一個(gè)巨大的泥濘的坑，才能到達(dá)目的地。“魯藝原址真的是莊嚴(yán)肅穆，能看出那里環(huán)境很艱苦，但前輩們在這里創(chuàng)作出了那么多的優(yōu)秀作品。那里展出的前輩們的歷史故事也很動(dòng)人，其中孔邁先生，也就是原中國駐法大使孔泉先生的父親，在他19歲時(shí)給家里寫的一封信對我觸動(dòng)很深。他在信里說：‘父親母親，請把我獻(xiàn)給祖國吧。 ’這句話寫出了魯藝所有前輩的心聲。讀了這封信，我深刻地感受到，為什么在那個(gè)時(shí)代，會(huì)有那么多優(yōu)秀的有深度的能激起人們共鳴的作品出現(xiàn)。 ”

　　在歌劇《白毛女》排練期間， 85歲高齡的表演藝術(shù)家、第二代白毛女的扮演者郭蘭英應(yīng)邀從廣州到北京指導(dǎo)演員們表演。雷佳說，從進(jìn)劇場起，郭蘭英就沒有叫過自己“雷佳” ，都是叫“喜兒” ，叫扮演楊白勞的演員高鵬時(shí)，也是說：“楊白勞，你過來。 ”有一次，雷佳和高鵬排練一場戲，她覺得對方的動(dòng)作很慢，就說了一句：“你快點(diǎn)！ ”她回憶當(dāng)時(shí)的場景：“可能是說話的語氣有點(diǎn)重，郭老師就急了，說喜兒你對爹什么態(tài)度呢？我當(dāng)時(shí)就愣了一下，然后覺得是自己錯(cuò)了。在郭老師的眼里，只要進(jìn)了劇場，每個(gè)人都是在角色當(dāng)中，不應(yīng)該有超出角色以外的動(dòng)作。這就是老前輩們對待藝術(shù)的態(tài)度，也讓我知道只有敬畏藝術(shù)，你才能夠演繹好它。 ”

　　本次復(fù)排，歌劇《白毛女》原作者、90多歲的賀敬之親自把關(guān)劇本，對于這部自己20多歲時(shí)創(chuàng)作的作品，他精益求精，一直在修改。“他是我們這些文藝工作者真正的榜樣。 ”雷佳說。著名作曲家關(guān)峽任音樂總監(jiān)。“關(guān)峽老師帶病堅(jiān)持創(chuàng)作，新寫的幾個(gè)唱段都得到了賀老的認(rèn)可。 ”雷佳介紹，“尤其是喜兒逃進(jìn)山里時(shí)的‘我是人’這個(gè)唱段，了了賀老一個(gè)心愿，他一直希望有一個(gè)合適的唱段，在這個(gè)時(shí)候表達(dá)喜兒作為人生存的權(quán)利。這個(gè)唱段他一直在等，一直沒有等到，這一次，終于等到了。 ”

　　既要仰望星空，又要腳踏實(shí)地

　　歌劇《白毛女》的演職員隊(duì)伍，是一個(gè)讓雷佳說起來就很感慨又感動(dòng)的團(tuán)隊(duì)。為了協(xié)調(diào)民樂和交響樂團(tuán)的融合，指揮劉鳳德一遍遍跟樂隊(duì)磨合，“永遠(yuǎn)都是滿頭大汗” 。劇組的演員們每天都會(huì)根據(jù)專家的意見調(diào)整表演，不斷否定自己，推倒重來，經(jīng)常又回到原點(diǎn)，也經(jīng)常會(huì)為了一點(diǎn)點(diǎn)突破而感到欣喜。

　　這次復(fù)排舞臺(tái)版歌劇《白毛女》的同時(shí)，也拍攝了歌劇《白毛女》 3 D舞臺(tái)藝術(shù)電影。“這在中國歷史上是第一次，第一次就意味著沒有現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)可以借鑒。 ”雷佳說，拍攝電影時(shí)，演員們在三伏天穿著大棉襖唱著“北風(fēng)吹” ，苦中作樂。在這個(gè)劇組，大家都是一個(gè)人干好幾個(gè)人的活兒。“電影版導(dǎo)演侯克明在我們特別需要的時(shí)候，主動(dòng)參與到舞臺(tái)版的排練當(dāng)中。一些演員的生活壓力也很大，但他們?yōu)榱税堰@部戲排好，在將近兩年的時(shí)間里，放棄了其他工作，兩年來一直拿著最低的工資。 ”

　　出演喜兒這個(gè)角色，在雷佳看來，是她藝術(shù)上的重要一步。歌劇《白毛女》在全國的巡演結(jié)束后，她聽到了專家們對她的贊譽(yù)和提醒，“說我進(jìn)步了，說我還有哪些不足需要改進(jìn)。我知道自己是怎樣跟大家一起進(jìn)步的。團(tuán)隊(duì)的力量推動(dòng)著我們每個(gè)人的進(jìn)步。就我自己來說，既要仰望星空，又要腳踏實(shí)地。只有深入基層，為人民服務(wù)、為人民代言、為人民創(chuàng)作，才能在藝術(shù)上真正有所建樹” 。