李默然：將表演藝術推向人格魅力的真境

話劇《報春花》劇照

　　李默然是中國杰出的戲劇藝術家。

　　在他逝世三周年之際，《李默然藝術人生研討會》在沈陽舉行。回眸過往，在中國話劇舞臺之上，李默然正是以巨大的摯愛之情，精心雕琢表演藝術 的真韻，塑造出諸多栩栩如生、個性鮮明的人物形象；以綜合修養的步步增進，積淀出表演藝術的豐厚底蘊；以不懈的藝術追求和創新，孕育表演藝術的純美，形成 了松弛中自然有度、內斂中雄渾激蕩、含蓄中澎湃震撼、質樸中真切動人的表演藝術風格；以高尚的情操和藝德，將表演藝術推向人格魅力的真境。

探索民族化的表演風格

　　話劇藝術是西方的舶來品。中國話劇百余年歷程中，戲劇工作者將“戲劇進行民族化的轉變”視為己任。李默然自幼深受中國戲曲藝術的熏染，成年 后又系統地研究過斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系和西方演劇理論。他熱衷于向具有民族風韻的戲曲學習，致力于中西方表演藝術的相互融合、相互借鑒。在中西方戲 劇形態中，他取之優長，為舞臺演出所用，探索出一條獨具魅力的民族化表演風格之路，在中國戲劇舞臺上大放異彩。

　　在《報春花》第六場的結尾處，當人物說道：“解放三十年了，我們的國家還這樣落后，我們的人民還這樣窮困，我們，我們怎么能坐得住�。　边@ 段臺詞時，李默然突然二目圓睜，右手做戲曲式的“抖手”；他的語調由低而高，節奏由慢而快，“貫口”拖出，鏗鏘有力，一氣呵成。在說到兩個“我們”時，他 在兩詞中間，突然安排了一個“大間歇”，停頓凝神，再舒緩、深沉地傾吐出最后一句臺詞，最終將音腔的重音落在“住”字之上。這一段戲，手勢、動作、念白、 眼神的自然而有機運用，使其所塑造的人物于剛毅中不失激情，高大中不失神韻，極大增強了人物形象的真實感、親近感和可敬感。他的表演在為觀眾帶來強烈的感 染力和震撼力的同時，在心靈上與劇場的觀眾產生了巨大的情感共鳴，使觀眾于觀賞中心緒沸騰，激動不已。

　　在莎士比亞的四大悲劇《李爾王》中，李默然在臺詞處理上借鑒了中國戲曲念白的方法，把詩的韻味融于臺詞之中，韻調鏗鏘，呈現出語言的樂律之 美。他還通過“四次下跪”的舞臺動作，將人物憤恨、懊惱的心境盡展無遺�！八墓颉敝�，李默然借助戲曲藝術中“抓水袖”“亮相”“提身下跪”“顫抖”等動 作，將人物靈魂世界的崩塌與激憤、人物情感的濃烈和深邃，于真實的外部情境中通過寫意之美，浸入觀眾的心田。在表演的虛實相交中，李默然塑造的李爾極具表 現張力和感染力。

追尋人物的真性情

　　對“主旋律”作品，人們通常會抱以輕視之態，視為空洞、刻板、乏味、宣教的代名詞。其實，主旋律的創作是非常需要功力和智慧的。今天，主旋律的敗筆就在于其所呈現的人物和事件不具真實感，難以令觀眾產生信服，更何談去感染觀眾呢。

　　而李默然卻恰恰以塑造領導干部形象取勝，給廣大觀眾留下深刻的印象，使我們難以忘懷。他以真與美為孜孜以求的藝術理想，牢牢抓住“塑造真實 的人”這一美學原則，從生活出發，從體驗角色內心出發，洋溢真情。他所扮演的領導形象，都是那般自然、和藹、灑脫、可親。在人物表面看似的波瀾不驚中，他 往往掀起人物心靈的漣漪，展現人物精神世界的碰撞和靈魂深處的震蕩，以此深化人物性格，撥動觀眾的心弦。如在《市委書記》劇中第四場，李默然所飾演的陳明 心知兒子可能會在婚禮上被捕，而自己卻無能為力。在承受巨大心靈痛苦之中，他不露聲色，周旋于各種人物之間。無論他是“平靜”地給工地打電話，還是對副書 記的言語反擊；無論是他和愛人的追憶往昔，還是與工人交談的爽朗大笑，觀眾在他臺詞語調的抑揚頓挫中，在他的神情的微妙變化里，觸碰到市委書記陳明這個人 物復雜的內心活動和涌動的精神世界。觀眾更是通過李默然的表演，深切感受到人物在經受個人命運不幸的同時，更擔負著對國家命運思考的憂心之痛。于是，本場 結尾處，兒子被抓后，臺上僅留下陳明一人的孤獨身影。當他心力交瘁，扶著墻壁，沉步走到桌旁，將總理遺像默默捂在胸前，然后慢慢地俯身在寫字臺上時，作為 一個干部、一個丈夫、一個父親的三重身份，他內心的火山，再也無法抑制，噴涌爆發。那痛徹心扉的苦楚和悲憤，攪動于一個平凡人的心坎之間。而這一刻，積蓄 在人物、演員和觀眾心中的情感，在李默然無聲的舞臺行動處理中，瞬間傾灑而出，在劇場內產生強大的情緒共鳴，感人心魂。陳明這個人物形象成功的塑造，得益 于李默然把握住人物愛黨憂國的貫穿心理行動；并通過真摯而飽滿的情感體驗，深刻揭示和展現出人物復雜的心理空間與意志沖撞，進而刻畫出一個真實可信、情感 樸拙、內心豐富、性格鮮明的市委書記形象。

　　在《報春花》里，李默然對領導干部的形象創作又進行了新的探索與突破。劇中，李默然飾演的廠長李健穿著藍色中式的對襟上衣，腳踏一雙普通的 布鞋，出入于工廠車間，與由貴開玩笑，和韓衛東談心，同白潔拉家常。他打破了領導高高在上的姿態，摒棄了官僚的固定衣著，丟掉了干部的官腔，以一個和藹可 親的老人形象，和工人們真誠地交朋友。尤其是在處理李健和白潔談話這段戲時，李默然竟一屁股坐在了乒乓球臺上，還不顧老眼昏花，幫助白潔穿針引線。這一切 的突破和改變，都是基于李默然力求拉近李健與群眾距離的創作初衷，其中不僅深刻體現出李健心系職工、勇于改革的精神，也顯示著李默然對領導干部形象塑造的 開拓。一個親民的李健，在行動和情感上與觀眾走向了契合。

　　中國話劇舞臺、影視作品、文學傳記中，把領導干部刻畫得呆板、生硬、概念化，已成為通病。其原因就在于沒有視領導干部為“人”，沒有從生活 和情感的真實出發去挖掘人物的心靈。李默然在對領導干部形象的塑造中，以人演人，以情動情，在喜怒哀樂、迷茫困頓的真實表現中，讓形象走向“活人”，最終 以人感人。這為我們今后的藝術創作給予了很大啟示。

用節奏渲染人性之美

　　演劇藝術中，語言是演員塑造人物形象的重要手段之一。李默然長于臺詞的二度創作與舞臺處理。他一直追求人物語言的“大江東去”之勢與“潺潺 流水”之柔并用，使臺詞既鏗鏘有力、氣勢如虹，又溫婉細膩、沁人心脾；既抑揚頓挫、跌宕有致，又輕重疾徐，悠揚如樂。他口中的臺詞承載著人物靈魂之聲，是 他的心靈與人物心靈相融后所傾瀉的情感音符，是藝術的自然與和諧之美，富于感染力，呈現詩韻美感，成為李默然表演藝術的重要特征。

　　在《第一次打擊》中，有一場表現季米特洛夫在法庭受審席上痛斥法西斯的戲。他在大段的臺詞陳述中，或敘述事實，或闡發道理；忽而言簡意賅， 忽而慷慨陳詞。聲調上，他鏗鏘有力。氣勢上，他雄渾剛勁。一句句話語如刀鋒一般，扎入法西斯的心窩。在這段劇情中，李默然極大地發揮了語言的行動性。他在 臺詞處理上，變被動為主動，將受審變為情感控訴和審判。強大的語言感染力，震撼了觀眾的心靈，將全劇推向高潮。

　　在《第二個春天》中，李默然力圖凸顯馮濤的年輕敏捷、熱情快速、風風火火的行事風格，在語言上，他強化了人物臺詞處理的節奏感，以準確、快速、鮮明的語言特色，生動地塑造出人物雷厲風行的性格特征。

　　《李爾王》中，李默然在臺詞處理上進一步發展，整體氣勢磅礴、深沉雄渾、激情蕩漾。他的念白清晰洪亮，跌宕起伏，富于強烈的韻律感，配以莎 翁美奐的詩句，使他口中的臺詞達到了抒懷的化境，形成了壯闊、厚重的美感。同時，李默然運用語調高亢與低沉相合、獨白于澎湃中一氣呵成的處理方法，令人物 語言的字句猶如裹挾著的雷電，將李爾內心情感起落所掀起的風暴噴涌四溢，從而使人物在觀念與形象上達到了完美統一，呈現悲劇的壯美。

　　一個舞臺，成就了一位藝術家的輝煌；一生求索，凝注著一顆偉大的藝術之魂。人民藝術家李默然的高尚情操、高超的藝術造詣，煥發出光芒，閃耀于中國話劇舞臺。而他終生勤勉、不息探尋的身影，更將為后人所敬仰和銘記。

　　(作者為中央戲劇學院教授、博士生導師)