引進(jìn)名劇的啟示

　　中國(guó)兒童藝術(shù)劇院目前正在排演中芬藝術(shù)家聯(lián)手打造的兒童劇《國(guó)王在姆咪谷》，該劇將在年底首演，并有望赴芬蘭和北歐巡演。中國(guó)國(guó)家話劇院引進(jìn)英國(guó)舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中文版，在北京駐場(chǎng)火爆演出51場(chǎng)之后，目前移師上海演出兩個(gè)月，還將赴廣州巡演。而本月初剛剛開(kāi)業(yè)的北京天橋藝術(shù)中心，以英國(guó)著名音樂(lè)劇《劇院魅影》為開(kāi)業(yè)大戲，并駐場(chǎng)演出64場(chǎng)。這三部戲均為國(guó)外名劇，且《國(guó)王在姆咪谷》和《戰(zhàn)馬》都是中外合作。引進(jìn)名劇，不只滿足了觀眾的觀劇需求，還在創(chuàng)作、孵化、制作和舞臺(tái)技術(shù)領(lǐng)域獲益良多，其運(yùn)營(yíng)理念和職業(yè)精神也給國(guó)內(nèi)同行以啟示，可謂一舉多得。

　　姆咪是芬蘭兒童文學(xué)大師、國(guó)際安徒生獎(jiǎng)獲得者圖葦·楊松筆下的一個(gè)精靈，創(chuàng)作于1945年。它長(zhǎng)得像直立的河馬，身上白白凈凈，拖著一只小尾巴，憨胖可愛(ài)。《國(guó)王在姆咪谷》是圖葦·楊松于1969年為瑞典國(guó)家電視臺(tái)而創(chuàng)作的一部電視劇作品，該劇于2008年被改編成音樂(lè)劇，讓孩子們感受到生活的快樂(lè)，受到大小朋友的喜愛(ài)。此次中芬合作《國(guó)王在姆咪谷》是該劇首次走出芬蘭、走進(jìn)中國(guó)，芬方導(dǎo)演馬庫(kù)斯·格魯特及芬方舞美服裝設(shè)計(jì)卡爾梅拉·瓦格也跟隨該劇來(lái)到中國(guó)，全程參與該劇創(chuàng)排，中方導(dǎo)演為張顏。馬庫(kù)斯·格魯特希望“通過(guò)這部劇能讓中國(guó)的小朋友認(rèn)識(shí)姆咪，融入姆咪的大家庭中”。

　　由國(guó)家話劇院制作的中文版舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》正在上海文化廣場(chǎng)上演，兩個(gè)月時(shí)間內(nèi)將總共上演64場(chǎng)。這部從英國(guó)國(guó)家劇院走向倫敦西區(qū)、并在世界范圍產(chǎn)生巨大影響的作品，是國(guó)家話劇院與英國(guó)國(guó)家劇院合作框架下引入中國(guó)的第一部戲劇，從導(dǎo)演、表演到舞臺(tái)技術(shù)的引進(jìn)與中方全面對(duì)接。《戰(zhàn)馬》里的技術(shù)是英國(guó)人花了20年時(shí)間建立的體系，國(guó)話引進(jìn)這一劇目，就是為了學(xué)習(xí)引進(jìn)這個(gè)技術(shù)體系。中國(guó)是戲劇大國(guó)，有的是藝術(shù)家、有的是深厚傳統(tǒng)，但我們?nèi)鄙儆��?guó)人的技術(shù)，包括版權(quán)、制作、方法、管理這一整套東西。其技術(shù)環(huán)節(jié)的精密和嚴(yán)謹(jǐn)，恰恰是勾欄瓦舍的中國(guó)戲臺(tái)、帶有農(nóng)業(yè)文明印記的中國(guó)戲曲所缺少的一種文化環(huán)境和科學(xué)環(huán)境。從中文版音樂(lè)劇《媽媽咪呀》到《戰(zhàn)馬》，中外合作給觀眾帶來(lái)的不僅是一流的演出和劇目，更是舞臺(tái)觀念的更新。其中馬偶的制作及表演，也給中國(guó)的木偶制造業(yè)和表演團(tuán)體以極大的啟發(fā)。

　　現(xiàn)在全國(guó)都在蓋劇場(chǎng)，蓋大劇院，但是能夠?qū)ｉT對(duì)接世界名劇演出的舞臺(tái)卻很少，會(huì)這些技術(shù)的人更少。剛開(kāi)業(yè)的北京天橋藝術(shù)中心大劇場(chǎng)，保證了舞臺(tái)劇更專業(yè)化的演出。天橋藝術(shù)中心的大劇場(chǎng)是迄今國(guó)內(nèi)專業(yè)型劇院中唯一一座沒(méi)有假臺(tái)口的劇場(chǎng)，這種設(shè)計(jì)符合了當(dāng)前國(guó)際流行的標(biāo)準(zhǔn)，為演出方提供了更大的空間，拉近了演員與觀眾的距離。另外，拼裝式舞臺(tái)及外掛音響，既為音樂(lè)劇《劇院魅影》的演出提供了靈活的變化空間，又為觀眾提供了最佳的聽(tīng)覺(jué)感受。尤其是劇中的水晶吊燈華麗絢爛地高懸在觀眾席上空，突然一下子“失控”急速下墜的情景，令人驚艷和震撼。

　　因而這些名劇在中國(guó)的上演，不是簡(jiǎn)單的“引進(jìn)”和“改造”，它并不停留在單一的作品的層面，而是借鑒國(guó)外舞臺(tái)生產(chǎn)制作經(jīng)驗(yàn)，完成我國(guó)自身舞臺(tái)制作水準(zhǔn)的升級(jí)換代，帶來(lái)的是對(duì)國(guó)內(nèi)整個(gè)演出技術(shù)管理觀念的轉(zhuǎn)變。