仲呈祥:從復排巡演歌劇《白毛女》說起

　　如果說，毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》是20世紀40年代馬克思主義文藝觀中國化成果的集中體現；那么，習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，則是21世紀在新的歷史條件下馬克思主義文藝觀中國化的最新成果，是中國特色社會主義文藝持續繁榮發展的科學理論指南。如果說，歌劇《白毛女》是當年延安文藝工作者學習、領悟、踐行毛澤東同志講話精神的重要成果，是中國民族歌劇里程碑式的經典作品；那么，復排的新版歌劇《白毛女》及其在全國巡演，則是文化部組織歌劇藝術工作者努力貫徹執行習近平總書記重要講話的豐碩成果和重要舉措。從70年前首演的誕生地延安再度重演，經太原、石家莊、廣州、長沙、杭州、上海，再演到北京，在大江南北掀起了一股民族歌劇《白毛女》的鑒賞熱潮，其意義遠遠超過了復排巡演本身。它以藝術實踐的方式，雄辯地證明了從毛澤東到習近平兩個講話精神的一脈相承和永恒魅力，給我們以深刻而寶貴的啟示。

　　首先，為什么人的問題，是文藝的首要問題，來不得半點閃失。《白毛女》是當年延安魯迅藝術文學院的文藝工作者深入生活、扎根人民的一次藝術實踐。賀敬之、丁毅等創作人員深入實際，根據真人真事，運用《講話》闡明的歷史觀和人民性，進行藝術化、審美化加工，借鑒西方歌劇形式，注入中國精神和民族戲曲美學意識，創造出了中華民族的新歌劇。這部歌劇寫人民、演人民、重人本、接地氣、通民心，蘊含著中華民族反抗壓迫、反抗剝削、追求自由、追求解放的優秀文化基因，流貫著中華民族自強不息、厚德載物、有理想、有骨氣、有硬氣、有道德的可貴精神，同時把現實主義和浪漫情懷結合起來，活用戲曲以虛代實、營造意象、追求意境的表演優勢，彰顯中華民族獨特的美學精神。因此，這是一部把精深的思想藝術化了的、用精湛的藝術承載著思想的、思想性與藝術性相統一的優秀作品。惟其如此，它當年激勵了億萬勞苦大眾勇敢地跟著共產黨鬧革命翻身求解放，今天仍能感染廣大觀眾牢記歷史，珍視經典，繼承弘揚革命文藝傳統，沿著以人民為中心的創作導向繁榮文藝，奮勇前進。

　　須知，珍視民族優秀歷史文藝傳統，是文化自覺和文化自信的題中之義，也是走向文化自強的必經之途。一部作品70年后能重現如此強大的藝術生命力和對觀眾的吸引力、感染力，是非常了不起的。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》演了50年，歌劇《白毛女》演了70年，代代相傳，薪火不斷。經典作品，魅力永存；經典作品，也須在堅守正確的價值取向前提下豐富深化、與時俱進。王昆主演的第一代“白毛女”，主要以為民立言、樸實本真取勝；以郭蘭英為代表主演的第二代“白毛女”，更自覺地融入了戲曲的審美優勢；以彭麗媛為代表主演的第三代“白毛女”，既堅守中國民樂特色又借鑒西方聲樂技巧，使演唱既有民族性又富時代感；而到以雷佳為代表主演的第四代“白毛女”，則看出青年演員在繼承的基礎上又力圖在把對人物的真實體驗與戲曲程式化表演相融合上有所創新。

　　鐵的事實駁倒了文藝創作中的那種歷史虛無主義論調，那種認為《白毛女》描寫階級斗爭“已經過時”、“黃世仁逼租有理”、“借債還錢天經地義”的說法是徹頭徹尾的歪理。《白毛女》的復排和巡演成功表明革命文藝傳統是繁榮發展社會主義文藝的傳家寶，習近平總書記批評的那種“以洋為尊”、“以洋為美”、“唯洋是從”，“跟在別人后面亦步亦趨、東施效顰，熱衷于‘去思想化’、‘去價值化’、‘去歷史化’、‘去中國化’、‘去主流化’那一套”，絕對是沒有前途的。《白毛女》堅持各美其美、美人之美、美美與共的原則，借鑒西方藝術形式，走出了有自己特色的中國民族歌劇之路，這個傳統和經驗務必珍視。復排過程中，前輩藝術家言傳身教，傾力培養，青年演員不辭辛勞，虛心學習，通過一場場演出，不斷成熟。這不僅繼承了革命文藝傳統，也培養了藝術新人。一路演下來，新版《白毛女》受到廣大觀眾尤其青年觀眾的熱烈歡迎。演出結束后，很多觀眾久久不愿離去。這說明經典作品是有藝術魅力的、有吸引力和感染力的。尊重經典、珍視經典、敬畏經典是我們應該堅持的歷史唯物主義的創作態度；而亂改經典、褻瀆經典，必須反對。《白毛女》問世之時，中華民族正處于水深火熱之中，一方面要抵御日本侵略者，一方面三座大山壓在人民頭上。現在很多青年人，不了解剝削階級、地主階級究竟是怎樣滅絕人性地殘害老百姓。新版《白毛女》能讓他們了解歷史、領悟歷史，更加科學地認識歷史，感受新中國的來之不易，從而更加珍視今天的生活。《白毛女》是有藝術的思想和有思想的藝術和諧統一的作品，講的是生動感人的中國故事和革命真理，所有歌詞、音樂都洋溢著中華美學精神的獨特魅力，因而才能感染今天的觀眾尤其是年輕觀眾。

　　習近平總書記強調，“如果沒有共同的核心價值觀，一個民族、一個國家就會魂無定所、行無依歸。”要堅守中華民族代代相傳的精神追求、精神特質、精神脈絡，要堅持以人民為中心的創作導向，我們的文藝要堅持寫人民、演人民、服務人民。《白毛女》當年激勵了多少人，演出時，甚至有小戰士拔槍要打黃世仁。而現在，有些作品離人民甚遠，滿足于寫賓館、酒吧里的生活，滿足于寫“小時代”里的超前消費，遠離人民生活實際。要堅持深入生活、扎根人民的現實主義創作道路，珍視中華民族文化基因，彰顯中華民族美學精神，千萬不能東施效顰，將受西方文化浸染的“轉基因”當成文化基因。要珍視《白毛女》留給我們的寶貴經驗，用藝術凈化人的靈魂、提高人的境界、豐富人的歷史知識。文化化人，藝術養心，重在引領，貴在自覺。我們離不開哲學精神的指引，離不開歷史鏡鑒的啟迪，離不開文學力量的推動，否則，就很容易變成審美神經殘缺的人，沒有理想、沒有骨氣、沒有底氣、沒有定力的人。