《春秋二胥》：相愛又相殺

　　作為“2015上海戲曲藝術中心新劇目北京展演”的壓軸戲，上海京劇院新編歷史劇《春秋二胥》(編劇：馮鋼，導演：續正泰、白云明，主演：安平、傅希如)在梅蘭芳大劇院隆重上演。雖然京城初雪，入冬的寒冷卻沒有阻擋人們的熱情，劇場觀眾人潮似海，座無虛席，顯示出北京觀眾對“海派”京劇的旗幟——上海京劇院演出的重視。

　　二十余年前，求學滬上，我能看到的京劇，基本也就是上海京劇院的作品，《曹操與楊修》、《歧王夢》、《寶蓮燈》……畢業來北京，接觸中國國家京劇院、北京京劇院的戲為多。京派和海派確實各有所長，比如唱、念，京派的湖廣音比較多，海派則接近于普通話的發音；京派從吐詞咬字、唱腔設計，注重傳統，偏保守，海派則沿襲周信芳的麒派風格，受話劇影響，演員做功細膩，舞臺設計、燈光設計也比較花哨。

　　《曹操與楊修》里花臉與老生的組合，將上海京劇院推向一個成功的高峰，《春秋二胥》則再次采取花臉與老生搭檔的方式，講述了春秋時期伍子胥與申包胥“相愛又相殺”的悲情故事。劇中，楚國同朝為臣的申包胥與伍子胥本是知己好友，伍子胥的父親因直言指責楚平王“父娶子妻”而慘遭滅門之禍，危急時刻，申包胥放走伍子胥，后因為請求為伍家翻案，深陷囹圄十數年。

　　當伍子胥帶著吳國的軍隊攻打楚國，前來復仇，慌亂之中的新主楚昭王按母親的建議，放出申包胥。他聽從申包胥的建議，下詔書為伍家平反，讓申包胥前往吳營說服伍子胥放下復仇的怨念。誰知伍子胥怨恨難平，提出還骨、鞭尸等各種無理的要求，楚昭王“寧為玉碎不為瓦全”，決意與吳國血戰到底。伍子胥以他對故國地理的了解，引水淹楚都，楚昭王在申包胥勸說安排下，換裝逃往秦國。吳軍占領楚都后，伍子胥大仇得報，而他的父親曾經為之鳴不平的那位楚平王妃子——楚昭王母親在暗殺他未遂后，自刎而亡；申包胥再一次勸誡他無效后，亦遠離之……

　　通過《春秋二胥》這個故事，我們感受得最多的是，兩個志同道合的好朋友，甚至是刎頸之交的好朋友，最后也會因為各種各樣的緣故，分道揚鑣。《春秋二胥》前半部分的劇情有些拖沓，真正有戲，是從兵臨楚都開始。申包胥與伍子胥幾次對話、唱答，漸漸將兩人的思想情操、終極理想展現出來。申包胥對伍子胥說，如果你堅持要滅楚國，我就一定要救楚國，這便是二人的分水嶺。申包胥不解，19年前的伍子胥與19年后的伍子胥為何差距那么大？一個有為青年被仇恨、被自己落魄時所受的欺辱蒙蔽了良心，為自家的復仇，不惜叛國，甚至禍及成千上萬無辜的故國百姓。這樣的非理智、無節制的復仇，使得我們腦海中那個原本“士大夫”形象的伍子胥，已然變成一個“瘋子”。

　　全劇快結束時，舞臺上，只剩伍子胥一個人，燈光在他身上漸弱，收光……盡管勝利了，復仇了，但從此，伍子胥在故國也身敗名裂了，他的人生，也不會再有申包胥這樣的朋友了，孤獨是注定的。在我們所知道的歷史故事里，他最后被吳王誤解，被迫自殺，不得善終，這是他必然的宿命。

　　《春秋二胥》的閃亮點，還有楚昭王這位少年天子。楚昭王孝順、善良、正義，敢于擔當，不畏強權。史書上的楚昭王，亦是楚國的“中興之主”。盡管遭遇過“亡國恨”，但他最后在母親的母國——秦國的幫助下，還朝楚國，振興楚國。與之相比，后來南宋、南明的君主，確實少了許多勇氣和膽識。