《帶燈》：戲劇藝術(shù)與時(shí)代精神的完美融合

　　根據(jù)著名作家賈平凹同名小說(shuō)改編，由陜西省商洛市劇團(tuán)演出的商洛花鼓現(xiàn)代劇《帶燈》，繼在第七屆西北五省區(qū)秦腔藝術(shù)節(jié)、第七屆陜西省藝術(shù)節(jié)等多個(gè)藝術(shù)賽事上屢獲大獎(jiǎng)之后，又于不久前參加了第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)及上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的演出，再次得到了中央、陜西省有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、戲劇專家學(xué)者和社會(huì)各界的一致好評(píng)，現(xiàn)已被確定為第十一屆中華人民共和國(guó)藝術(shù)節(jié)的重點(diǎn)演出劇目。

　　商洛花鼓作為國(guó)務(wù)院公布的首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的地方戲曲，以其悠久的文化傳統(tǒng)、獨(dú)特的花鼓音樂(lè)、質(zhì)樸清新的地域特色成就了其在戲劇舞臺(tái)上的重要地位。而大型花鼓現(xiàn)代戲《帶燈》作為陜西弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、謳歌時(shí)代精神、描繪新時(shí)期大學(xué)生村官風(fēng)貌的優(yōu)秀藝術(shù)作品，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)前中國(guó)基層社會(huì)的現(xiàn)狀。劇中女主人公帶燈在陜南一個(gè)鎮(zhèn)上負(fù)責(zé)綜合治理辦公室維穩(wěn)工作，在矛盾中履行著鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的職責(zé)，以自己微薄之力改變著基層錯(cuò)綜復(fù)雜的局面。藝術(shù)人物個(gè)性鮮明，情節(jié)曲折發(fā)人深省，將戲劇藝術(shù)和時(shí)代精神完美融合，是一部有溫度、有深度、有厚度、具有批判精神的文化精品，也是農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作的一個(gè)重要收獲。

　　風(fēng)生水起螢蟲(chóng)路

　　薛若琳

　　一位大學(xué)畢業(yè)生經(jīng)過(guò)兩年的復(fù)習(xí)和準(zhǔn)備，考上公務(wù)員，被分配到陜南一個(gè)小鎮(zhèn)工作。她抱著“追夢(mèng)奮進(jìn)”的志向，勤勉努力，但沒(méi)幾年卻由爽朗活潑變?yōu)椤俺翋炆僬Z(yǔ)”，最后竟患上“夜游癥”。近日看陜西商洛花鼓現(xiàn)代劇《帶燈》，發(fā)人深省。

　　這位朝氣蓬勃的青年叫小螢，隱含螢蟲(chóng)發(fā)光之意，后來(lái)覺(jué)得名字不夠大氣，遂改為“帶燈”，仍保留發(fā)光的質(zhì)地。她所在的櫻鎮(zhèn)，賈書(shū)記官僚習(xí)氣十足，且與黑社會(huì)有瓜葛；鎮(zhèn)長(zhǎng)不講原則，是個(gè)老好人；副鎮(zhèn)長(zhǎng)、主任及諸干事辦公時(shí)間打牌，能不管的事就不管，而且遇事相互推諉。這塊地方實(shí)在是“水土不正地氣薄”，帶燈在這樣的環(huán)境中工作，她充滿著憂患意識(shí)，正如著名作家賈平凹在他的原著小說(shuō)《帶燈》的“后記”中寫(xiě)道：“不能女?huà)z補(bǔ)天，也得杞人憂天么。”

　　帶燈工作積極，被安排為櫻鎮(zhèn)綜合治理辦公室主任，綜合就是全面，所以綜治辦幾乎什么事都管。她的助手竹子說(shuō)她是“折磨自己，毀掉自己”。然而，“遠(yuǎn)方飛來(lái)小小的螢火蟲(chóng)，裝點(diǎn)了田野照亮了天空”。

　　作為公務(wù)員，是把仕途升遷放在眼里，還是把百姓冷暖放在眼里，這是檢驗(yàn)一個(gè)公職人員的思想高度和道德廣度的基本標(biāo)準(zhǔn)。帶燈說(shuō)：“若不能為你們排解憂患，我還算什么公務(wù)員！”為此，該改的她要改，該動(dòng)的她要?jiǎng)印５��?zhèn)長(zhǎng)說(shuō)：“現(xiàn)在社會(huì)就像陳年的蜘蛛網(wǎng)，動(dòng)哪兒都落灰塵。”帶燈質(zhì)問(wèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)，鎮(zhèn)政府“為了誰(shuí)？依靠誰(shuí)？你是誰(shuí)？！”賈書(shū)記為了片面追求經(jīng)濟(jì)效益，為了政績(jī)，把毒害13家的那個(gè)工廠搬到櫻鎮(zhèn)，帶燈為了保護(hù)青山綠水，寫(xiě)材料向市里反映情況，她感慨萬(wàn)分地說(shuō)：“賈書(shū)記呀，你是真不知道還是假不知道！”為了群眾利益，她敢于得罪直接的頂頭上司。終于，這座工廠在市里的干預(yù)下撤銷了立項(xiàng)。

　　以元黑虎為首的惡霸和以薛換布為首的土豪為爭(zhēng)奪河灘建沙場(chǎng)發(fā)生械斗，帶燈和竹子及時(shí)趕到，制止雙方，不意頭部被誤傷流血，但她心不傷，因?yàn)樗�的到�?lái)，減少了傷亡。但上司對(duì)她的這些積極負(fù)責(zé)的行為，先是扣發(fā)工資、 生活補(bǔ)貼，后來(lái)因惡勢(shì)力毆斗被定為：雖然“第一時(shí)間趕到現(xiàn)場(chǎng)”，但“使事態(tài)進(jìn)一步惡化了乃至完全失控”，并且額外又添加了一條罪狀：“使工廠的建成受到一定影響，阻礙櫻鎮(zhèn)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展”。竹子降一級(jí)處分，帶燈降兩級(jí)處分，并撤銷綜治辦主任職務(wù)。帶燈雖一肚子委屈，但她能正確對(duì)待：“我雖被免不袖手，該做的事情記心頭。”

　　帶燈在困頓、坎坷中拼搏，甚至屢戰(zhàn)屢敗，她是冒傻氣嗎？帶燈自己說(shuō)：“我不是傻子瓜子”，而是具有強(qiáng)烈的是非觀，在她的身上體現(xiàn)了社會(huì)主義核心價(jià)值取向。帶燈的行事風(fēng)格既粗獷又細(xì)致，既善良又帶有一絲山鄉(xiāng)式的“野性”。她嫉惡如仇又親民愛(ài)民，是一位有理想、有棱角的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部。終于在市委、市政府的關(guān)心下，帶燈被提拔為櫻鎮(zhèn)的代鎮(zhèn)長(zhǎng)。

　　《帶燈》是一部現(xiàn)實(shí)主義的戲劇，其直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，毫不躲閃。但也有一縷鄉(xiāng)謠式的浪漫色彩，例如帶燈有一只塤，是爺爺傳下來(lái)的寶物，她在劇中5次吹塤都吹在了帶燈的情緒節(jié)點(diǎn)上，透露出或濃或淡的郁悶、困惑和痛楚。帶燈有一瓶酒，不是美酒是苦酒，她飲出了苦辣酸咸，品出了人生況味。賈平凹散文式的同名小說(shuō)36萬(wàn)字，劇本改編為3萬(wàn)字，基本上保留了原著的精華，實(shí)屬不易。導(dǎo)演如行云流水，準(zhǔn)確地把握住了戲劇節(jié)奏。飾演帶燈的李君梅，塑造了一位敢沖敢闖、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)男乱淮�青年鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部生動(dòng)光鮮的人物形象。其他演員的表演也很到位。音樂(lè)、舞美、燈光、服飾等，都為舞臺(tái)呈現(xiàn)展現(xiàn)了戲劇張力。

　　(作者為中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)原會(huì)長(zhǎng)，著名戲劇評(píng)論家)

　　螢光之火燎燃心原

　　賡續(xù)華

　　一如當(dāng)年賈平凹的小說(shuō)《帶燈》問(wèn)世帶給文壇震撼，陜西商洛花鼓現(xiàn)代劇《帶燈》，帶給2015年中國(guó)戲劇節(jié)和廣大觀眾一個(gè)大大的驚喜。驚的是《帶燈》直面現(xiàn)實(shí)的勇氣與情懷；喜的是《帶燈》那點(diǎn)點(diǎn)螢光，在黑夜中巡行，照亮了希望與夢(mèng)想。

　　徐小強(qiáng)據(jù)賈平凹同名小說(shuō)改編的大型商洛花鼓現(xiàn)代劇《帶燈》，以一位純凈到近乎愚直的基層綜治辦女干部帶燈為視角，給觀眾呈現(xiàn)出了一副農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)干群的眾生相：混混度日、遇事便躲的村官；胡攪蠻纏、見(jiàn)縫插針的上訪專業(yè)戶；囂張跋扈、目無(wú)法紀(jì)的村長(zhǎng)；背負(fù)冤情、走投無(wú)路的死緩犯；上告無(wú)門、忍辱負(fù)重的眾村婦……每一個(gè)人物背后都是殘酷現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，或相同、或相似的故事正發(fā)生在那些最不起眼的社會(huì)角落里。而劇中的主人公帶燈，正如她的原名小螢一樣，在黑暗中發(fā)出那點(diǎn)點(diǎn)螢光。可悲可嘆，一只螢蟲(chóng)任憑它如何燃盡生命之燭，也無(wú)法照亮身邊的黑暗，只能在用盡心力之后，化作腐草與夜同喑。作為觀眾，面對(duì)這樣的故事，內(nèi)心不免有些沉重壓抑，但現(xiàn)實(shí)恰恰便是如此。

　　陜西省商洛市劇團(tuán)將《帶燈》搬上舞臺(tái)，不僅是一次創(chuàng)舉，簡(jiǎn)直就是一次精神突圍。《帶燈》這部戲本身的悲情色彩比較濃重，雖然故事里包含不少打趣的反諷，但其故事本身對(duì)生活苦難的描寫(xiě)是無(wú)法抹去的。用喜劇色彩濃郁的商洛花鼓演繹《帶燈》，更平添了一份不可名狀的憂傷：每個(gè)角色都在自己所生活的無(wú)奈之中摸爬滾打，有些安于現(xiàn)狀，有些試圖突圍，可終究難逃自身的悲劇。讓觀眾的情感在觀劇中與貌似喜劇的悲情產(chǎn)生對(duì)撞，一邊欣賞劇中人物的幽默表演，一邊為他們悲情的命運(yùn)而唏噓。同時(shí)，更為主人公——帶燈的堅(jiān)韌與不妥協(xié)而扼腕叫好。

　　劇中主角帶燈表演者李君梅的表演可圈可點(diǎn)。了解君梅的朋友都說(shuō)，生活中的君梅就是帶燈，帶燈一如君梅。演員與角色在精神氣質(zhì)上的契合使得舞臺(tái)上的帶燈獨(dú)具自內(nèi)而外、形聲兼?zhèn)涞膫�(gè)性特征。帶燈是一個(gè)非常純粹且高尚的人，作為櫻鎮(zhèn)綜治辦主任，負(fù)責(zé)處理山村里頻發(fā)的矛盾糾葛和棘手的上訪事件，在矛盾和掙扎中踐行著鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的職責(zé)。她處處維護(hù)群眾權(quán)益，又擔(dān)心政府形象受到損傷。現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈與雜亂沉重讓她透不過(guò)氣來(lái)，工作的壓力令她身心疲憊。這樣清高的人物其實(shí)不易和臺(tái)下觀眾產(chǎn)生心理上的共鳴。但李君梅在詮釋帶燈這個(gè)人物的時(shí)候十分巧妙，她不在表演中刻意強(qiáng)化帶燈高大形象，而是在故事發(fā)展過(guò)程中，讓觀眾看到了帶燈這個(gè)普通的綜治辦干部人性的一面：每當(dāng)夜深人靜時(shí)，塤聲響起，她把內(nèi)心的不安、糾結(jié)、惆悵傾注在塤聲之中。讓觀眾體會(huì)到這位基層工作者的堅(jiān)忍與執(zhí)著，把一個(gè)美麗、善良、清高的文藝女青年塑造成一個(gè)有血有肉、有情有愛(ài)的人，令人印象深刻。

　　《帶燈》是一部成功的改編作品。整部戲節(jié)奏明快，劇情緊湊，看似瑣碎的事件一件接一件，恰恰體現(xiàn)出了基層干部工作的繁忙與冗雜。不過(guò)，全劇的結(jié)尾值得再三推敲。前六場(chǎng)始終在壓抑與緊張的氣氛下進(jìn)行著，第七場(chǎng)的云開(kāi)霧散過(guò)于強(qiáng)烈。帶燈作為基層干部貼近群眾，為百姓付出自己的心血，最后一場(chǎng)被百姓們所救贖的戲份卻一筆帶過(guò)，多少有些突兀的感覺(jué)。如果能在之前的場(chǎng)次里多一些王后生與帶燈交流后的心理變化，然后把第七場(chǎng)戲做成一個(gè)帶燈被逼入絕境后的逆襲，可能會(huì)提高全劇的情節(jié)起伏，讓故事更加引人入勝。

　　《帶燈》是一部風(fēng)格獨(dú)特的現(xiàn)代花鼓劇，它帶給觀眾的不僅是心靈上的震撼，也是精神上的反思。在那田林間飛舞的螢火之光，將會(huì)久久地照耀在每一個(gè)人的心里，燎燃起熊熊烈火，驅(qū)逐黑暗，走向光明。 (作者為《中國(guó)戲劇》主編，著名戲劇評(píng)論家)

　　以螢蟲(chóng)之光燭照人們心靈

　　劉  平

　　在第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)上，陜西省商洛市劇團(tuán)演出的商洛花鼓現(xiàn)代劇《帶燈》引起人們普遍關(guān)注。劇中描述當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活、敢講真話，引起觀眾的深度思考，是一部具有深刻現(xiàn)實(shí)意義的力作。

　　該劇改編自賈平凹的同名小說(shuō)，卻有著比原小說(shuō)更集中的情節(jié)，更激烈的矛盾沖突，更濃烈的情感，更鮮明的人物。它通過(guò)藝術(shù)的概括把現(xiàn)實(shí)生活中所發(fā)生的故事提升到審美的層次，用典型的事件和具有鮮明、獨(dú)特個(gè)性的人物形象去突出主題，引發(fā)觀眾的情思，啟發(fā)人們思考在紛紜復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中如何把握自己，如何選擇自己的生活道路，如何為我們的家園建設(shè)和民族發(fā)展擔(dān)當(dāng)起一份社會(huì)責(zé)任。

　　該劇的成功在于塑造了帶燈這樣一個(gè)性格鮮明的人物形象。帶燈是一個(gè)剛畢業(yè)不久的女大學(xué)生，來(lái)到櫻鎮(zhèn)擔(dān)任綜治辦主任。面對(duì)各村各戶中存在的紛紜復(fù)雜的社會(huì)矛盾，以及農(nóng)村中多年積壓下來(lái)的難纏事、爛攤子，她沒(méi)有逃避，也沒(méi)有像鎮(zhèn)政府大院中那些拿著工資不干事，對(duì)老百姓的疾苦不聞不問(wèn)、遇事繞道走或挖空心思推三阻四的干部那樣，而是在“亂雜窩”似的鎮(zhèn)政府大院里特立獨(dú)行，不怕被嘲笑，不怕遭受打擊，以真心關(guān)心群眾的疾苦，以真情幫助群眾解決困難，以真誠(chéng)的精神大膽介入矛盾，為維護(hù)黨的形象和政府的信譽(yù)寧愿自己吃虧受累，從不考慮個(gè)人得失。有人問(wèn)她什么是幸福，她說(shuō)：“只要為村民多辦事，平平常常、順順利利依然幸福也快樂(lè)。”普普通通的話語(yǔ)，凸顯了帶燈的人格品質(zhì)與人生追求。因此，盡管她官小位卑，卻為群眾辦了一件件實(shí)事，讓群眾真正感受到了政府的關(guān)心與溫暖，喚醒了社會(huì)上那些麻木的心，點(diǎn)燃了那些熱愛(ài)生活的人們的心靈火光。

　　該劇的演出是成功的，這是編導(dǎo)演共同努力的結(jié)果。其中，以情動(dòng)人是這部戲的突出特色。劇中最感人的一場(chǎng)戲是第六場(chǎng)，帶燈為阻止流氓斗毆被誤傷，然而她沒(méi)有得到應(yīng)有的安慰與獎(jiǎng)賞，等來(lái)的卻是更大的傷害——比皮肉的疼痛更痛苦的心靈傷害。丈夫離她而去，又被組織處分，說(shuō)她參與群眾打架……滿腹的委屈不知對(duì)誰(shuí)訴說(shuō)，傷心的淚水不知流向何方。她喝酒，排解苦悶。在夜深人靜之時(shí)，獨(dú)自一人來(lái)到小河邊吹塤。“杜鵑落櫻花謝紅殘淚盡，倒草甸手撫塤唏噓寒心。只說(shuō)是來(lái)櫻鎮(zhèn)尋夢(mèng)奮進(jìn)，這現(xiàn)實(shí)碰得我焦頭爛額夢(mèng)斷情傷，我成了被人譏笑被人嘲諷可悲的人。”那大段唱腔隨著商洛花鼓委婉優(yōu)美的曲調(diào)激動(dòng)著觀眾的情，那低沉、幽怨的塤聲就像一支支利刃直刺觀眾的心，令你無(wú)法不動(dòng)容。舞美設(shè)計(jì)恰到好處地烘托著主題、突出著人物。那一彎清澈的河水里盛開(kāi)著一朵朵美麗的荷花，不僅喻示著主人公“出污泥而不染”的高潔心靈與人格品質(zhì)，也增添了該劇演出的詩(shī)情畫(huà)意的情境。

　　演員的表演真摯、感人。李君梅扮演的帶燈，以樸實(shí)的表演演出了人物的真性情。帶燈熱愛(ài)工作，也熱愛(ài)生活，她有愛(ài)美之心，也愛(ài)人間的美好，并竭盡全力鏟除現(xiàn)實(shí)中的“骯臟”。帶燈不是英雄模范，不是明星大腕，但她卻實(shí)實(shí)在在是普通百姓嘴上念叨著、心里牽掛著的“貼心人”。至此，一個(gè)性格獨(dú)特、個(gè)性鮮明的人物形象就“立”在了舞臺(tái)上，也留在了觀眾心里。此外，周婉怡扮演的竹子、張平扮演的林大夫，鎮(zhèn)政府大院里混飯吃的幾個(gè)干部，也都演得活靈活現(xiàn)。當(dāng)然，如果把劇中情節(jié)再緊湊、集中一些，其演出效果會(huì)更好。 (作者供職于中國(guó)社科院文學(xué)所，著名戲劇評(píng)論家)

　　火焰向上 淚流向下

　　羅  松

　　“我的命運(yùn)就是佛桌邊燃燒的紅蠟，火焰向上，淚流向下。”——賈平凹小說(shuō)《帶燈》一書(shū)扉頁(yè)題詞。

　　“你是天上顆顆星，你是佛前盞盞燈。帶著光明飛行，燃燒著短暫一生。是否還有人記得你，螢火蟲(chóng)呀，螢火蟲(chóng)。”——徐小強(qiáng)改編自小說(shuō)《帶燈》的同名商洛花鼓劇中的唱詞。

　　這是一首弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的正氣歌，這是一記敲響鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層干部作風(fēng)的警鐘，這也是一曲充滿悲憫情懷的樂(lè)曲。

　　商洛花鼓現(xiàn)代劇《帶燈》，在今年11月于蘇州舉行的第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)上引起觀眾的強(qiáng)烈反響，人們無(wú)不為該劇對(duì)農(nóng)村基層陰暗面赤裸裸的揭示，為鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部帶燈對(duì)歪風(fēng)邪氣直抒胸臆的駁斥而感到震撼，同時(shí)更為她似佛前紅燭燃燒自己卻代人受過(guò)、遭人誤解乃至身心重創(chuàng)而心酸落淚。

　　“官小事多、權(quán)小責(zé)大”的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部常常是容易被忽視的弱勢(shì)群體，至于他們所承受的身心壓力，也不被人更多關(guān)注。《帶燈》的主創(chuàng)人員以高度的社會(huì)責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)精神，創(chuàng)排了以農(nóng)村“維穩(wěn)”為題材的現(xiàn)代戲。該劇所反映的鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府是最基層的政權(quán)機(jī)構(gòu)，但其承擔(dān)的任務(wù)卻是非常重要的，基層強(qiáng)則根基穩(wěn)。俗話說(shuō)“上面千條線、下面一根針”。帶燈作為秦嶺山區(qū)櫻鎮(zhèn)的一名鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，她如同針眼一般，要將千絲萬(wàn)縷、錯(cuò)綜復(fù)雜的事件一條條穿好。她每天所接觸的是農(nóng)村不同階層的群體樣態(tài)：有老弱病殘、孤兒寡母的貧困群體，有蠻橫霸道、欺壓百姓的土豪，有精于政策的代理上訪者等。帶燈既要為百姓的利益著想，又要維持基層社會(huì)的穩(wěn)定，同時(shí)還要承受官僚作風(fēng)的上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的處罰或降職。

　　《帶燈》與其他以農(nóng)村基層干部為題材的劇目不同，它從最基層的政治生活切入，以佛教思想作為審美觀照，從容游走于具象與意象之間，細(xì)膩深刻地展現(xiàn)人物在物質(zhì)世界作用下的精神世界。

　　“帶燈”的名字意蘊(yùn)深邃，象征黑暗中發(fā)光的螢火蟲(chóng)，劇中多次出現(xiàn)富有詩(shī)情畫(huà)意的螢火蟲(chóng)景象，在“遠(yuǎn)方飛來(lái)小小的螢火蟲(chóng)，裝點(diǎn)了田野照亮了夜空，啊螢火蟲(chóng)——”幕后深情幽婉的歌聲中，帶燈藝術(shù)形象的審美內(nèi)涵和審美價(jià)值逐漸凸顯出來(lái)。

　　作者將人物放在錯(cuò)綜復(fù)雜的各種事件矛盾體中，讓形象在沖突中鍛造生出棱角，并賦予形象靈魂和血肉。帶燈如螢火蟲(chóng)般拼命地燃燒和照亮，卻微弱無(wú)力，只有將精神寄托于山風(fēng)樹(shù)谷、凄涼塤聲和縹緲夢(mèng)境，現(xiàn)實(shí)生活與靈魂世界對(duì)照，現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合，努力完成對(duì)人的審美表現(xiàn)，讓我們看到了富有真實(shí)情感和內(nèi)心世界的基層干部形象。

　　《帶燈》區(qū)別于其他同類題材戲劇作品的還有它深刻的批判精神。櫻鎮(zhèn)的現(xiàn)狀是當(dāng)下城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程的縮影，該劇尖銳地反映了當(dāng)代農(nóng)村所存在的社會(huì)亂象、弊端、陋習(xí)，基層大大小小的官員們處理各種事物的心態(tài)，與各色人等打交道的行狀，被惟妙惟肖地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府各層之間盤根錯(cuò)節(jié)，尤其是基層干部中很多人對(duì)民生的疾苦麻木不仁，丟掉了民本意識(shí)和服務(wù)意識(shí)。《帶燈》在揭露的同時(shí)借主人公帶燈之口傳達(dá)出了百姓的吶喊和扛鼎之聲，如“請(qǐng)你們捫心自問(wèn)一下，你為了誰(shuí)？依靠誰(shuí)？你是誰(shuí)？”振聾發(fā)聵，接地氣，撼人心，引起人們對(duì)社會(huì)管理體制的深刻反思。

　　雖然該劇所反映的社會(huì)問(wèn)題很多，但是在帶燈身上讓我們看到有一批干部與底層有覺(jué)悟的人民一起堅(jiān)守道義良知。正如全劇結(jié)尾時(shí)，星星點(diǎn)點(diǎn)的螢火蟲(chóng)陣給黑暗帶來(lái)了光明。是的，如果每個(gè)人都能以自己的力量發(fā)一點(diǎn)點(diǎn)光，就能匯成民族的希望。 (作者為《中國(guó)戲劇年鑒》常務(wù)副主編，著名戲劇評(píng)論家)

　　蠟炬燃燒 悲淚自流

　　胡安忍

　　《帶燈》滿懷激情地展示了帶燈曲折坎坷的精神歷練過(guò)程，塑造了帶燈可親可愛(ài)的藝術(shù)形象，深刻地揭示了現(xiàn)實(shí)生活中某些看似平常、實(shí)則務(wù)必引起高度重視的精神霾霧。

　　帶燈的形象十分接地氣。她視普通老百姓如同親人，親切地稱他們?yōu)樽约旱摹袄匣镉?jì)”，設(shè)身處地為他們尋求出路，帶領(lǐng)他們走出生活困境；而對(duì)惡人壞人，她嫉惡如仇，毫不容情。尤其是在惡霸元黑虎與人刀棒相見(jiàn)、關(guān)乎人命的生死關(guān)頭，別人都躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，她作為綜治辦主任，挺身而出，制止了一場(chǎng)慘案，自己卻倒在血泊之中。

　　帶燈這一藝術(shù)形象的審美價(jià)值，帶給人更多的是一種深沉思考。她盡職盡責(zé)，一次次干了別人唯恐避之不及的棘手事情，然而補(bǔ)貼卻一次次地被扣掉，以至于最后竟被撤銷了綜治辦主任職務(wù)，受到降兩級(jí)處分。這就不能不使人將目光投向她那惡劣的工作環(huán)境，投向她所在的那個(gè)冷冷清清的鎮(zhèn)政府院子，投向那院子里上上下下的各色人等。鎮(zhèn)長(zhǎng)付小鵬，是她的老同學(xué)，對(duì)上唯命是從，處事毫無(wú)原則，只圖安然無(wú)事。馬副鎮(zhèn)長(zhǎng)遇到任何事情，第一反應(yīng)就是呼喚辦公室主任，自己抽身而走。辦公室主任白仁寶，已經(jīng)磨練得十分圓滑，走路好像總是捂著腰，一副不堪其累的樣子。至于那些小干事們，不是賴床睡覺(jué)，就是玩牌打麻將，其精神狀態(tài)，就可想而知了。帶燈，多么清純的姑娘，在這種如“陳年蛛網(wǎng)，哪兒都是灰塵”的特定環(huán)境里，時(shí)時(shí)事事碰壁，處處顯得孤立，抽煙排解郁悶，被折磨得如顛似癡，就毫不奇怪了。帶燈的工作經(jīng)歷及其人生際遇，使人深切感到，基層改革，勢(shì)在必行，只有改革，中國(guó)之夢(mèng)，才有希望。

　　該劇藝術(shù)呈現(xiàn)頗具特色。舞臺(tái)美術(shù)，采用幾塊板子，隨著劇情，開(kāi)開(kāi)合合，移動(dòng)自如，簡(jiǎn)潔明快。花鼓音樂(lè)，主題突出，柔美抒情，將主人公在特定情境中的特定情感表達(dá)得楚楚動(dòng)人，蕩人心魄。于人物心情憂傷之處，塤音繚繞，不時(shí)營(yíng)造出一種凄清氛圍，強(qiáng)化了作品的精神意蘊(yùn)。主人公帶燈的扮演者李君梅，其演唱聲情俱佳，特別是“打鬼”一段表演，戲曲程式與現(xiàn)代舞蹈有機(jī)融合，將帶燈那種憤懣情緒，表達(dá)得徹骨透心。

　　該劇具有悲劇意味，帶燈就像一支蠟燭，燃燒著自己，帶來(lái)了光明，然而得到的卻是悲情的淚水、精神的創(chuàng)傷。她的人生際遇，帶給觀眾強(qiáng)烈的情感沖擊。作品的審美價(jià)值正在這里，作品的思想性也體現(xiàn)在這里，作品的藝術(shù)效果更是表現(xiàn)在這里。大約由于國(guó)人一般比較喜歡好人好報(bào)，主創(chuàng)人員于是帶著一種美好的愿望，為帶燈設(shè)計(jì)了一個(gè)當(dāng)了鎮(zhèn)長(zhǎng)的圓滿結(jié)局。雖對(duì)作品精神意蘊(yùn)有所消解，然卻令人感到欣慰。 (作者為陜西省文化廳藝術(shù)處原處長(zhǎng)，著名戲劇評(píng)論家)

　　《帶燈》的典型性

　　甄  業(yè)

　　當(dāng)代劇壇常有“高原”之戲，鮮見(jiàn)“高峰”之作，欣喜看到陜西省商洛市劇團(tuán)參演第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)的商洛花鼓現(xiàn)代劇《帶燈》，它積蓄了攀登藝術(shù)高峰的力量，是思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一的上乘之作。

　　改編于著名作家賈平凹同名小說(shuō)的商洛花鼓現(xiàn)代劇《帶燈》一經(jīng)公演就引起熱議好評(píng)。大家認(rèn)為這是一出難得的具有批判精神的現(xiàn)實(shí)主義力作，特別是劇中把小說(shuō)所涉及農(nóng)村基層干部作風(fēng)問(wèn)題暴露無(wú)遺，這是極具建設(shè)性的“破”中“立”，是“知時(shí)節(jié)”的黨的群眾路線教育的生動(dòng)形象教材。

　　現(xiàn)在不少劇目是在“說(shuō)事”，而非“說(shuō)人”，但《帶燈》中的帶燈則讓人難以忘懷。她乳名“小螢”，自帶光明，農(nóng)學(xué)院畢業(yè)考上公務(wù)員，自愿服務(wù)基層并主動(dòng)挑起農(nóng)村綜治辦主任的重?fù)?dān)；她深入了解社情、村情、民情，雷厲風(fēng)行干起“為黨分憂，為民解愁”的分內(nèi)事。這本來(lái)是公務(wù)員應(yīng)該作為的正常現(xiàn)象，可在某些領(lǐng)導(dǎo)眼里，她“多事”“惹事”“不懂事”，在某些同事眼中，她“逞強(qiáng)”“愛(ài)出風(fēng)頭”“有想法”等等，這就是劇中顯現(xiàn)“負(fù)能量”的“官場(chǎng)生態(tài)”，發(fā)人深省。帶燈挺起一個(gè)“弱女子”勇于擔(dān)當(dāng)?shù)恼�義脊梁，可這樣一位有作為的基層女干部卻受到了不公正待遇。當(dāng)帶燈困惑時(shí)，她心理抗?fàn)幍摹拔淦鳌笔菈_，在萬(wàn)籟俱寂的星空，塤的“穿透力”如同“原子彈”，加之浮游夜空雄起“星星之火可以燎原”之勢(shì)的“螢火蟲(chóng)”助力，其沖擊波足以讓人們心靈震撼！

　　《帶燈》營(yíng)造了一個(gè)本應(yīng)作為而“不作為”的典型環(huán)境，塑造了一位有作為，但被有私心的人視為“亂作為”的典型人物形象。《帶燈》編導(dǎo)徐小強(qiáng)文化自覺(jué)性和現(xiàn)代意識(shí)較強(qiáng)，促使舞臺(tái)呈獻(xiàn)內(nèi)涵豐富、現(xiàn)代唯美，取得了成功。飾演帶燈的李君梅自覺(jué)地從以往古代戲曲的行當(dāng)模式中“掙脫”出來(lái)，創(chuàng)造性地表現(xiàn)出一位有理想、有擔(dān)當(dāng)?shù)幕鶎优�干部形象，尤其是她手中之“道具”塤，賦予一位當(dāng)代知識(shí)女性才情美；她在“幽靈”一場(chǎng)高度歌舞化、性格化的知性表演，將全劇營(yíng)造的人文精神境界很好地展示給觀眾，無(wú)疑是現(xiàn)代戲曲范兒的典型。 (作者為陜西省藝術(shù)館《社會(huì)文化》編輯)