話劇《謊言》：打造一面明亮的鏡子

　　“這個(gè)世上已經(jīng)沒有沒有謊言的地方了！ ”“謊言隱瞞了一輩子，還是謊言嗎？ ”“謊言能讓人前進(jìn)，但也沒有退路了！ ”燈下品茗，娓娓講述，舞臺(tái)臺(tái)口端坐一人，說故事背景，聊劇情主線，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)劇中，或當(dāng)局或旁觀，戲里戲外交融互滲，而劇中人上演著充滿戲劇性的“盜竊人生” ，略帶懸疑的情節(jié)推進(jìn)中，不時(shí)拋出一句句發(fā)人深省、引人深思的話語……日前，由臺(tái)灣戲劇導(dǎo)演李宗熹執(zhí)導(dǎo)的話劇《謊言》在京首演，充滿人性哲思與探索的藝術(shù)呈現(xiàn)，一針見血地直擊都市人諱疾忌醫(yī)的“謊言病” 。

　　“今天你說謊了嗎？ ”有調(diào)查表明，“人性本謊” ，即一個(gè)普通人在與人談話的時(shí)候，平均每十分鐘要說三次謊話。說謊，幾乎是每個(gè)人生活中的慣性選擇，習(xí)慣到大家已經(jīng)不在意一件事的成敗甚至愛人的離去是否跟自己的謊言有關(guān)。

　　《謊言》中的女主角白素香，從小因?yàn)檎f謊而害死了自己的父親，從此誓不說謊。然而長(zhǎng)大的她因?yàn)閳?jiān)持說真話先后丟了工作，被男友拋棄，懷著孩子被現(xiàn)實(shí)推入死角的她坐在火車上，夢(mèng)想馳往沒有謊言的純凈地方。路途中一場(chǎng)意外，讓她陰差陽錯(cuò)與陌路人互換了人生，盜竊了別人的身份，來到一個(gè)號(hào)稱世界上唯一沒有謊言的地方——天山茶莊。為了生存，她不得不說更多的謊言來圓謊，于是一個(gè)個(gè)謊言仿佛催化劑一般，讓這個(gè)原本純凈的世外桃源，讓這里質(zhì)樸的人悄悄發(fā)生了變化。最后，被謊言逼到絕境的她開始了心靈的救贖，然而，當(dāng)謊言被揭開時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)，包裹謊言的純凈外表依然不乏謊言的存在……

　　渴望著純凈的烏托邦，卻又不得不因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)陷入真實(shí)與謊言之間的糾結(jié)，從純真的孩童向虛偽的成人蛻變。無論是善意的還是惡意的，面對(duì)“每個(gè)人都在不同程度上說謊”這個(gè)事實(shí)，“謊言”似乎是人類逃不掉的宿命。李宗熹的感觸是，謊言就像一張網(wǎng)，我們每個(gè)人都深陷其中：“謊言讓我們步履蹣跚，我們卻對(duì)謊言欲罷不能。在謊言與真實(shí)之間撕扯的我們，如何才能治愈謊言帶來的心傷？如何重拾對(duì)人心的信任？ ”

　　李宗熹曾如是大膽吐露心聲：“我以前很愛說謊，對(duì)于我的愛情、婚姻、事業(yè)，我都很愛說謊，透過說謊來獲得我想要的一切。好聽的謊言，其實(shí)很多人是享受的，即使他知道你在說謊，他也在享受著。但漸漸的，我發(fā)現(xiàn)這樣并不快樂，不快樂的原因是因?yàn)檎f了太多謊，就忘了自己是誰。因?yàn)樯�活中人們都在演戲，在學(xué)校教書，我在演一個(gè)老師；在劇團(tuán)，我在演一個(gè)導(dǎo)演；面對(duì)母親，我在演一個(gè)兒子。前兩年我開始發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題，于是開始不說謊了。我現(xiàn)在的樣子不像導(dǎo)演，像個(gè)孩子一樣，這可能會(huì)失去別人的尊重，但我現(xiàn)在很快樂。 ”

　　或許正是源于這樣的思考，成功執(zhí)導(dǎo)過《我的祖宗十八代》《 Hi，米克！ 》等優(yōu)秀舞臺(tái)作品的李宗熹，一改過往催人淚下的溫情風(fēng)，大膽嘗試了這一尖銳犀利的人性探索劇，并直言這是自己今年最希望創(chuàng)作的戲，“雖然它看起來很不李宗熹，但其實(shí)這才是真正的李宗熹。 ”可以說《謊言》直擊著當(dāng)代人謊言彌漫、信任缺失的現(xiàn)狀，不僅融入對(duì)親情、愛情、友情的獨(dú)特詮釋，更是一部剖開人心的作品，幫助我們找回最真實(shí)的自己。

　　“懷疑會(huì)讓人失去，只有相信才能擁有，不要去計(jì)較什么是真相，你只管去相信就好了，只有這樣，才能最大程度地?fù)碛小?”如同劇中對(duì)于善意的謊言這樣充滿哲學(xué)意味的探討，全劇留給人們的是諸多開放的思考空間，去回味充滿無奈與悖論的世事人生。正如李宗熹的匠心所在：“謊言，和人生一樣，永遠(yuǎn)沒有答案。我們只是一面明亮的鏡子，通過《謊言》這部戲，去呈現(xiàn)我們的世界，卻并沒有直接告訴觀眾答案是什么。觀眾看完戲之后，所有的答案應(yīng)該是自己思考出來的。是追尋真相，還是接受謊言，孰是孰非，只要做自己就好！ ”