專訪蒲劇名家景雪變

戲曲電影《山村母親》劇照

　　蒲劇，又稱蒲州梆子，是一種古老的漢族民間戲曲藝術(shù)，因興于山西晉南古蒲州(今山西運(yùn)城永濟(jì))一帶而得名。近期，由蒲劇知名演員、中國(guó)戲劇梅花 獎(jiǎng)“二度梅”獲得者景雪變領(lǐng)銜主演的戲曲電影《山村母親》在山西運(yùn)城首映。借此機(jī)會(huì)，記者專訪了景雪變，就蒲劇藝術(shù)及當(dāng)前地方戲曲的傳承發(fā)展與振興等話題 進(jìn)行探討。

　　“蒲劇就是我的生命”

　　記者：蒲劇，是山西四大梆子中誕生最早的一種。2006年，該劇種被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。那么在您眼里，蒲劇的魅力何在？

　　景雪變：我感覺(jué)有了蒲劇才有了我，我的生命與蒲劇同在，或者說(shuō)我就是為蒲劇而生的，蒲劇就是我的生命。我感覺(jué)我這一輩子，在生活當(dāng)中可以什么都 不懂、什么都不知道，生活自理能力比較差，也可能什么都記不住，但是一站到戲曲舞臺(tái)上，就什么詞都忘不了。而且一說(shuō)蒲劇，一到團(tuán)里，我就渾身是勁，這也挺 奇怪的。所以季國(guó)平老師等人說(shuō)我就是為蒲劇而生的，這個(gè)我也承認(rèn)。

　　記者：您有沒(méi)有思考過(guò)這是為什么？

　　景雪變：我也不知道�？墒侨绻�不讓我演戲的話，我想我可能會(huì)得抑郁癥，失去靈魂，甚至?xí)�死掉，我丟不下這個(gè)舞臺(tái)。

　　記者：在晉南，蒲劇本身又有南路和西路之說(shuō)，據(jù)稱其劇目與表演風(fēng)格上也各具特色，人稱“南路文雅，西路火爆” 。您怎么看？

　　景雪變：我感覺(jué)梆子戲都比較火爆，比如《竇娥冤》那種大悲劇，還是要靠梆子戲去演，黃梅戲、評(píng)劇等演起來(lái)還是比較吃力。蒲劇的特色就是慷慨激 昂。不過(guò)，蒲劇也在創(chuàng)新，我們也要把一些柔軟的東西加進(jìn)去，在音樂(lè)、唱腔、表演、人物等方面，都要做出一些改變，就像《山村母親》百看不厭、久演不衰。

　　記者：蒲劇本身也在不斷變化以適應(yīng)時(shí)代的要求。

　　景雪變：是的，必須與時(shí)代同步，蒲劇也在發(fā)展和創(chuàng)新中，我們也在積極地做這方面的工作。

　　記者：蒲劇作為地方劇種之一，您覺(jué)得在全國(guó)范圍內(nèi)有多大的影響力？

　　景雪變：蒲劇過(guò)去影響是非常大的，后來(lái)衰落了，這主要與領(lǐng)導(dǎo)是否重視有關(guān)系�，F(xiàn)在政策好多了，領(lǐng)導(dǎo)重視。只要你抓，不是沒(méi)有觀眾的。

　　記者：也就是說(shuō)，蒲劇藝術(shù)本身的魅力還是存在的？

　　景雪變：是的。我們民族的東西應(yīng)該拯救，老百姓需要的就是要抓。以前山西有幾十個(gè)劇種，現(xiàn)在有的失傳了，感覺(jué)有點(diǎn)寒心。

　　“我們要學(xué)會(huì)造血”

　　記者：作為地方劇種的代表，您二度“摘梅” ，這說(shuō)明了您對(duì)蒲劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)，包括您在育人和戲曲傳承方面的努力。

　　景雪變：我感覺(jué)“二度梅” “三度梅”這些都不重要，關(guān)鍵是做事、做實(shí)，我們要實(shí)實(shí)在在地做事情，我感覺(jué)這個(gè)太重要了。我們實(shí)實(shí)在在把每一件事情，不管是培養(yǎng)接班人還是劇目建設(shè)，或 者創(chuàng)新也好，你要能天天都沉浸在里面拔不出來(lái)，這樣才能把事做好。我常跟孩子們說(shuō)你們什么都不用操心，在我力所能及的范圍內(nèi)我會(huì)給你們把一切都辦好，但是 我要求你們除了戲就是舞臺(tái)，除了舞臺(tái)就是戲，除此之外你們什么都不要想，這樣你們將來(lái)才能成才。

　　記者：就蒲劇藝術(shù)的傳承來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在情況如何？

　　景雪變：除了感謝各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的支持，我特別感謝我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)，從2002年成立這個(gè)團(tuán)(運(yùn)城市蒲劇青年實(shí)驗(yàn)團(tuán)) ，當(dāng)時(shí)租房居住，借款辦團(tuán)，非常艱難，但自己始終舍不得離開(kāi)這個(gè)舞臺(tái)。我們是從艱苦的環(huán)境中走過(guò)來(lái)的，但一直堅(jiān)守在蒲劇舞臺(tái)上。

　　我從2004年開(kāi)始培養(yǎng)“小梅花”(中國(guó)少兒戲曲小梅花獎(jiǎng)獲得者) ，現(xiàn)在他們正是風(fēng)華正茂的時(shí)候，下一步就要給他們壓擔(dān)子。我告誡他們不僅要愛(ài)蒲劇、愛(ài)藝術(shù)，還要學(xué)會(huì)做人、做事，愿意堅(jiān)守這個(gè)舞臺(tái)。

　　記者：在蒲劇傳承中，您遇到的最大困難是什么？

　　景雪變：錢，過(guò)去說(shuō)錢不是萬(wàn)能的東西，但是，沒(méi)有錢又真的不行。你想培養(yǎng)人才，你想給孩子們請(qǐng)文化老師，不要單單地只教藝術(shù)，孩子們還年輕，需 要學(xué)習(xí)文化課，但我一個(gè)人能講多少？能帶多少課？我們還需要請(qǐng)其他的老師，這都需要錢。我感覺(jué)培養(yǎng)這些孩子的經(jīng)費(fèi)，包括業(yè)務(wù)上的、文化上的，比如導(dǎo)演、排 戲等，每排一次戲就要添一次新衣服，現(xiàn)在是勒緊褲腰帶，哪怕我再苦再累都值得。

　　記者：是否考慮過(guò)像昆曲《牡丹亭》那樣，進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)作？

　　景雪變：昆曲、京劇等都是大劇種，有國(guó)家支持。蒲劇是地方戲曲，但是地方上的支持力度有限，再加上我們運(yùn)城地區(qū)經(jīng)濟(jì)不太發(fā)達(dá)，有些事情做起來(lái)實(shí)在是力不從心。

　　記者：戲曲演員能否像話劇演員一樣進(jìn)入影視市場(chǎng)，然后反哺戲曲？

　　景雪變：戲曲演員很難進(jìn)入影視市場(chǎng)。戲曲表演和影視表演的風(fēng)格不同，戲曲表演講究程式化，而影視表演追求生活化，越貼近生活越好。

　　記者：其實(shí)，這也是包括蒲劇在內(nèi)的很多劇種遇到的普遍性問(wèn)題。戲曲電影《山村母親》就是您把蒲劇藝術(shù)與現(xiàn)代電影相結(jié)合的典型例子吧？

　　景雪變：我感覺(jué)是市場(chǎng)需要，蒲劇要想走得更遠(yuǎn)，還是要與影視相結(jié)合，這樣才能打破戲曲舞臺(tái)的局限，讓更多的人了解蒲劇藝術(shù)。

　　記者：從舞臺(tái)到銀幕，您在表演方面有何突破？

　　景雪變：比如我的念白，一個(gè)字、一個(gè)字，說(shuō)得清清楚楚，比較大眾化，讓蒲劇方言味不要那么重，所以比較容易走出去。

　　記者：現(xiàn)今，更多的國(guó)家政策不斷扶持和推動(dòng)戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展，您怎么看？

　　景雪變：我們要有好的政策，但關(guān)鍵是要有好的戲曲作品。好的政策來(lái)了，我們就要做事，把事情做實(shí)，把劇目做好，我感覺(jué)這個(gè)很重要，不能等著吃。我們要琢磨老百姓需要什么，市場(chǎng)需要什么。

　　去年，習(xí)近平總書記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)后，我們就感覺(jué)春天來(lái)了。我們請(qǐng)一個(gè)河南的豫劇編劇，也是《山村母親》的參與者給我們寫劇本，從去年 到今年他給我們寫了3個(gè)劇本，一個(gè)是《我的娘》 ，一個(gè)是《月亮》 ，今年給我們提供了一個(gè)《關(guān)漢卿》 。如果我把《關(guān)漢卿》這出戲排出來(lái)，你們就知道《竇娥冤》是如何寫出來(lái)的。所以我們一直在抓創(chuàng)作，爭(zhēng)取出好戲，同時(shí)還要看市場(chǎng)需要什么。我們要學(xué)會(huì)造血， 不能純粹靠政府養(yǎng)活。

中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)特約刊登