北京相聲小劇場為何萎縮

　　2009年前后，北京有50家左右；經(jīng)過淘洗，如今剩下20多家

　　北京相聲小劇場為何萎縮

　　劉嘉文是一名相聲愛好者，對相聲藝術十分癡迷。劉嘉文回憶，2005年左右，北京的相聲小劇場還不太紅火，除了周末相聲俱樂部，也就是德云社。“那個時候的德云社可不能跟現(xiàn)在比，觀眾聽相聲花不了多少錢。”

　　2009年前后，相聲小劇場呈爆發(fā)增長之勢，光北京就有50家左右。劉嘉文開著自己的那輛二手捷達轎車，時常橫穿京城去小劇場觀看他鐘愛的相聲。可這一年來，劉嘉文沒有再去過小劇場。“段子不太好，演員的水平也參差不齊。你發(fā)現(xiàn)沒有？這些紅了的相聲演員又回到電視里去了，參加綜藝節(jié)目，弄個脫口秀啥的，小品他們也演。”說到這里，劉嘉文有些失落。

　　曾經(jīng)的紅火：演出被交警喊停

　　“那時我們在鼓樓西大街廣茗閣茶樓演出，場場爆滿。那條路本來就不寬，也沒幾個停車位，觀眾就把車停在路上，交警來貼條兒都不走，經(jīng)常我們演著演著，進來一個交警，張嘴就喊：‘別演了別演了，先停一下，出去給挪挪車！’就那樣，觀眾都不帶挪窩的！”說這話的是相聲演員金霏，他和他的搭檔陳曦是嘻哈包袱鋪的青年相聲演員，聊起京城相聲小劇場曾經(jīng)火爆的場景，金霏依然歷歷在目。

　　2009年，北京的相聲小劇場異常活躍，有些演員常常是在一個劇場說一段節(jié)目后，隨即驅車趕到下一個劇場演出。

　　“自上世紀90年代相聲回歸茶館(小劇場)后，恢復上演了大量的傳統(tǒng)節(jié)目，吸引了很多觀眾，使聽相聲、說相聲成為一種時尚。”相聲小劇場謙祥益文苑經(jīng)理史清元告訴記者。

　　相對低廉的價格也成為相聲小劇場火爆的原因。在北京，起初的相聲小劇場票價在20元左右。相聲演員李金斗與宋德全、孟凡貴等人組建的周末相聲俱樂部一直堅持低票價。這樣的價格能換來幾個小時的輕松生活，相聲也迅速成為許多人休閑娛樂的方式。

　　不僅如此，相對上世紀80年代在電視平臺上熱播的相聲節(jié)目，小劇場的相聲表演更加生動、貼近生活，也易讓觀眾共鳴。二炮文工團團長周煒是央視春節(jié)聯(lián)歡晚會語言類節(jié)目的常客，他表示，在電視上表演相聲沒有在小劇場中放松。

　　如今的冷淡：膨脹帶來的泡沫

　　經(jīng)過幾年的淘洗，如今北京的相聲小劇場剩下20多家，其中德云社、星夜相聲會館、鳴樂匯都同時有多個劇場演出。

　　2008年5月成立的嘻哈包袱鋪是京城相聲小劇場的代表，最多的時候在4家劇場演出，一周演出20多場。如今，嘻哈包袱鋪正常營業(yè)的只有兩家。凡是有演出的日子，金霏和陳曦都會提前到劇場，一邊對活兒，一邊排練新的節(jié)目。

　　陳曦說，現(xiàn)在周末的票房還可以，平時會稍微“慘一點”，不過這并不影響演出的質量。記者通過嘻哈包袱鋪負責銷售的工作人員核實，觀眾少時只有二十幾個。

　　如今，德云社在京城已經(jīng)成為旅游目的地，全國各地的許多相聲愛好者慕名而來。劉嘉文表示，雖然德云社的票房可能沒有受到太多沖擊，但相聲的質量的確不如幾年前。“過去聽的相聲，不僅語言幽默，而且常聽常新。但現(xiàn)在的許多相聲，一聽就是把網(wǎng)上的段子串在一起，有的段子演員剛一張嘴，我都能接出下句。”

　　星夜相聲會館也是現(xiàn)在京城相聲小劇場中生存狀態(tài)還算不錯的一家，班主是李菁。他道出了相聲小劇場由盛轉衰的原因：“舉個例子吧，本來有10個演員在一起說相聲，后來有名氣了，火了，又有20個演員來投奔，但是每天的演出時間是有數(shù)的，也需要給他們爭取演出的機會，怎么辦呢？就再開一個園子，最開始的10個人就分開了，隨著人數(shù)的增加，園子就越開越多，但是水平跟不上。這樣的發(fā)展模式，曾是許多相聲小劇場的模式，但是這種方式現(xiàn)在看并不健康。”

　　金霏肯定李菁的說法，“相聲藝術非常考驗演員的功力。有人說一部電影可以反復看，但是一部相聲作品聽兩次就不樂了。這其實是不對的，你看侯寶林、馬三立老先生的作品，什么時候聽都會覺得有意思，這是因為藝人的功力深厚。而如今很多相聲演員并不具備這樣的能力，覺得相聲賺錢了，一窩蜂地扎進這個圈子，導致這個圈子魚龍混雜了。”

　　未來的期望：繼續(xù)堅守、加強原創(chuàng)

　　“經(jīng)歷過曾經(jīng)火爆的日子，如今稍顯冷清，但是我們哥兒倆沒覺得是個事兒，因為選擇干這行，就沒打算出名賺大錢，就是真心喜歡這門藝術。我們倆是同學，從小一起學相聲，師父和前輩們用心教我們，我們也應該耐得住寂寞。”陳曦和金霏以及高曉攀是北方曲藝學校的同學，在他們看來，相聲必須經(jīng)過嚴苛的訓練和扎實的舞臺磨練，才能出來好的表演。

　　“我、何云偉、李菁、王玥波、徐德亮按照北京話來說就是發(fā)小，從小就喜歡曲藝，在一起說相聲。”按照星夜相聲會館演員應寧的話來說，這個團體最大的優(yōu)勢就在于“整齊”，這個整齊來自心態(tài)、水準，甚至是收入。大家都是非常要好的朋友。觀眾經(jīng)常可以看到徐德亮、王文林、應寧、王玥波，甚至李菁、何云偉的名字出現(xiàn)在同一天的星夜相聲會館的演出節(jié)目單上。這種水平相近的節(jié)目安排在一場演出中，觀眾會非常過癮。

　　應寧是個很知足的人。“我們小時候曾經(jīng)在不足15平方米的小票房里演出，那個時候的快樂和幸福感，我一直保持著。你別看我們也在電視上出現(xiàn)，但是小劇場里的演出我們從沒有放棄，也正是這樣，才培養(yǎng)了一批觀眾。”應寧說。

　　鳴樂匯的創(chuàng)始人李鳴宇希望通過原創(chuàng)來改變相聲小劇場的命運，“當90%的劇場在說傳統(tǒng)相聲時，我們只有說自己原創(chuàng)的新相聲，才能從中脫穎而出。即便是翻新的傳統(tǒng)相聲，我們也只保留傳統(tǒng)的架構，其余都是全新的。”

　　對于相聲小劇場中許多段子比較低俗、用詞和語言經(jīng)常有些“擦邊球”的情況，金霏認為，不能因為受眾喜歡聽，就用在段子里。“雖然自己知道，說一些這樣的內容觀眾會笑，但這不是相聲，也不是相聲應該有的樣子。”