后安徒生獎時代童書寫作的新風潮

　　兒童節馬上就要到了，各大電商和實體書店的兒童讀物迎來一輪新的火爆。看看每一年的“中國作家富豪榜”就知道，青春文學和兒童文學兩個大類，基本上將榜單上的作家囊括大半。在2015年，以《查理九世系列》斬獲超高人氣的雷歐幻像，版稅2000萬元，排在了第二位。緊跟著第三位的是童話大王鄭淵潔，版稅1900萬元；排在第四位的是楊紅櫻，版稅1830萬元。以上三位全都是兒童文學作家。在紙質出版銷售額不斷下滑的大形勢下，中國的童書市場一直逆勢上揚。

　　今年4月4日，中國兒童文學作家曹文軒榮獲有“兒童文學領域的諾貝爾獎”之稱的國際安徒生獎，引發了對于中國兒童文學創作和市場的更多暢想，不過，童書世界未必如一個“世界最高獎”落地那么值得歡呼。

　　熱鬧背后的重復單一

　　曹文軒的獲獎來自于他一直堅守的唯美風格，他還喜歡強調自己“不是一個典型的兒童文學作家”。如曹文軒寫作的《草房子》《青銅葵花》之類文筆純美，精神氣質純真的優質的兒童文學作品在我國巨大的兒童讀物閱讀市場面前，還是顯得比較稀有。那么市場上是什么樣的兒童文學作品撐起一片天？

　　稍加留意就會發現市面上流行的大部分兒童讀物，題材上比較雷同，或以校園和家庭生活為題材，這些作品大多數比較接地氣，貼近孩子們的生活，但同時審美趣味并不高。為了增加人氣，一些作品以離奇、搞笑的故事情節為賣點，思想上低幼化甚至低俗化，文筆粗糲不講究，即使如鄭淵潔這樣公認的“童話大王”，也會被人詬病故事性強而語言不講究，文學性不盡如人意；而另一類作品往往以解密、探秘為主線，故事中穿插穿越、玄幻等情節。例如雷歐幻像的《查理九世》系列，光聽書名就可以對內容窺知一二：《吸血鬼的公墓》《青銅棺的葬禮》《白骨森林》……在雷歐幻象背后，模仿跟風的作者絕不在少數，這種“嚇唬小孩”的驚悚故事，到底對孩子們有沒有負面影響，十分值得研究。

　　父母越來越重視孩子們的閱讀，不吝掏腰包豐富少年兒童的書包和書架。巨大的需求下，有些出版商求量不求質，雇傭寫手“攢”書，兒童文學市場上充斥著此類流水線作業的讀物。市場偏好什么，出版商就會湊齊作者，流水線一般生產這樣的作品。很多作家一晚上可以寫一篇甚至數篇小說，故事情節難免雷同。

　　巨大的兒童文學市場競爭中，即使部分知名作家和出版方也不得不屈尊，單純迎合兒童的閱讀趣味策劃和寫作。嚴格來說，這類寫作并不能夠屬于“文學”的范疇，而只能類似于寫給孩子們看的“故事會”，并不能真正被稱為兒童文學，可以算是兒童讀物，常常還是存在隱憂的劣質讀物。

　　呼喚兒童文學寫作的責任感

　　好的兒童文學應該具有童心，但并不代表兒童無法閱讀具有文學性和思想性的作品。歷史上被奉為經典的兒童文學作品，無不是具有深刻的思想內涵和藝術水準的。例如我們熟悉的安徒生和王爾德，他們的作品不但超越了時間，也超越了空間，被不同年代不同國家的兒童讀者所喜歡，正是因為他們并不將低齡與低智畫等號，而將兒童視為最有潛力和理解力的讀者。

　　以安徒生為例，他的寫作雖然是面向兒童讀者，但是其思想內涵是相當嚴肅深刻的。在安徒生的童話中，隱喻和寓言的背后是他對西方傳統經典文化的認識和繼承，但他沒有照搬照抄宗教經典的教理，而是用優美的文辭和起伏的故事，寓教于樂。長盛不衰的鄭淵潔的童話故事背后，也有鼓勵孩子們堅持正義、保持獨立思考的傲骨，近年來《皮皮魯和419宗罪》這樣的作品，更是被視為法制教育的童話版本，對孩子們樹立安全意識、法律意識有所裨益。J·K·羅琳的《哈雷波特》系列作品天馬行空，獨辟蹊徑，征服全世界，如耀眼的星閃耀十幾年，必將是英國乃至全世界范圍內不朽的經典。

　　曹文軒獲獎后有一段話令人反思，“兒童文學最重要的品質是文學性和藝術性。有一部分作家在市場語境里頭迷途，反而離文學性和藝術性越來越遠，心領神會的反而是商業化原則。”也就是說，兒童文學創作，作為寫給祖國未來一代人看的精神食糧，不僅僅要妙筆著文章，還要鐵肩擔道義。可喜的是，2015 年，作家張煒的《尋找魚王》、馬原的《灣格花原》、阿來的《三只蟲草》、虹影的《里婭傳奇》等中長篇作品，都被稱為兒童文學，為一味追求市場效益的童書市 場吹進了一陣清風，希望這些作品和“安徒生獎”一樣，為童書市場帶來新的寫作風潮。