如何展現(xiàn)科學(xué)風(fēng)范和批評良知

加強(qiáng)與改進(jìn)文藝批評研討會發(fā)言摘登

　　在實(shí)際生活中，電影評論者不止是不能與創(chuàng)作者交朋友，好像也不宜與一些電影企業(yè)、電影機(jī)構(gòu)的人交朋友，或者去和他示好。因?yàn)椋�他們總多少有些急功近利，每部作品、每部片子總要人都說好，說創(chuàng)作不容易，要寬容，而且市場、經(jīng)濟(jì)唱主角的時(shí)候他們難免有一種君臨天下的心態(tài)。作為評論家、理論家、史學(xué)家，還是做“自甘邊緣型”比較好，既干凈，又保險(xiǎn)。

　　中國電影不需要紅包導(dǎo)向，不需要行政導(dǎo)向，但是需要創(chuàng)作導(dǎo)向，需要批評導(dǎo)向，尤其需要展現(xiàn)科學(xué)風(fēng)范和批評良知的電影批評者發(fā)揮作用。

　　文藝批評、電影批評的標(biāo)準(zhǔn)不僅應(yīng)該有，而且應(yīng)該是客觀的。不能受外來的人為的、運(yùn)作的因素的影響，也不能受一些人的主觀好惡的影響，還是要力求客觀、真實(shí)、科學(xué)。電影批評應(yīng)該展現(xiàn)出科學(xué)的風(fēng)范。

　　但是，也不能片面強(qiáng)調(diào)批評的客觀標(biāo)準(zhǔn)。批評家作電影評論，貫穿著一個(gè)心態(tài)和價(jià)值觀念，這個(gè)心態(tài)和價(jià)值的基座和出發(fā)點(diǎn)，就是批評的良知和使命感。你從事電影批評，從各自不盡相同的價(jià)值觀念作出盡可能科學(xué)的判斷和評價(jià)，進(jìn)行這樣的批評活動，是在發(fā)表自己的觀點(diǎn)和見解，也是在用自己的觀點(diǎn)為自己造形。

　　對于批評家來說，責(zé)任是無論如何也無法逃避的根本。

　　這些年，中國電影國內(nèi)市場始終隨著中國電影產(chǎn)業(yè)化改革快速發(fā)展。在票房規(guī)模以迅雷不及掩耳之勢進(jìn)入200億、300億、400億時(shí)代的時(shí)候，人們不能不為中國電影改革的成就驕傲、自豪。中國已經(jīng)成為全球第三大電影生產(chǎn)國、第二大電影消費(fèi)市場，而且離北美這個(gè)全球最大的電影市場，就只有一步之遙了。這顯示出中國電影充滿生機(jī)與活力。現(xiàn)在的影壇很熱鬧，人們什么樣的電影好像都能看到，而且什么樣的關(guān)于當(dāng)下電影文本的評說都有。導(dǎo)演新老交替，剛剛過 去的2015年，不少人說是中國電影新力量崛起的重要年份。對“70后”、“80后”以至“85后”來說，大家都希望他們能夠接受扛票房的考驗(yàn)，仿佛是檢驗(yàn)、檢閱他們市場能力最重要的一方面。但是，這真的最重要嗎。票房就是一切嗎？藝術(shù)和審美上面貌各異、各領(lǐng)風(fēng)騷就不重要？像侯孝賢、許鞍華等人在創(chuàng)作中所反映的內(nèi)心深處始終是一個(gè)貴族就不行？這個(gè)時(shí)候，我想，電影批評不能缺位。電影批評者有他的擔(dān)當(dāng)?shù)囊�求。在市場、惟票房和產(chǎn)業(yè)化的一體化、大一統(tǒng)的氣氛中，我們的電影批評家為什么不可以展現(xiàn)出更多的理性和主體色彩，表現(xiàn)出自己的獨(dú)立個(gè)性、殊異風(fēng)格，多強(qiáng)調(diào)一下自己的主觀尺度和自我意識？為什么不可以將創(chuàng)作者、管理者、觀眾中的市場、類型、口味和票房規(guī)模那份不勝負(fù)荷的沉重以四兩撥千斤的方式把他們解放出來？在可能會導(dǎo)致單一的不利于電影業(yè)的繁榮和發(fā)展的 趨勢中堅(jiān)決地走出來，不妨去大聲棒喝，并為他們附送一個(gè)新希望。

　　面對快速發(fā)展的電影形勢，雖然搞評論的也不可能擁有無限的力量，去影響別人的創(chuàng)作，別人的生活，但是，高明的批評，文藝批評家的審美觀照和認(rèn)真積極的批評、評論，構(gòu)筑溝通創(chuàng)作者、觀眾、評論者的聯(lián)系和交流的橋梁有它的重要性和迫切性。這其中電影批評不能扮演消極被動的角色，要以積極的主體性，和創(chuàng)作一道，共同構(gòu)成、維護(hù)電影創(chuàng)作的格局和意義。

　　這意味著電影批評要進(jìn)一步充分發(fā)揮自己的主觀能動性，需要從多方面形成自覺：

　　一是批評的眼光。文藝批評是有目的、有指向性的活動。從心理學(xué)角度看，人的任何有意識的心理活動都有其選擇性和指向性。文藝批評、電影批評也是這樣。所以我們說文藝批評滲透著批評者的選擇意義和主體意識。電影批評也有一個(gè)眼光問題。

　　二是回到影片。對于電影來講，有人說2015年是個(gè)IP大年，青春愛情題材還是很火，玄幻、鬼妖、冒險(xiǎn)、特效類型的IP電影也越來越多。所以就像“拉辛存在于對拉辛的閱讀中，除了閱讀，沒有拉辛”一樣，判斷電影的發(fā)展和影片價(jià)值高下，可能跟它是原創(chuàng)還是IP轉(zhuǎn)化、改編沒有關(guān)系，但是一定要從具體的影片、具體的作者及創(chuàng)作因素的考量出發(fā)。

　　三是電影批評，就像其他的文藝批評一樣，也離不開審美感受、審美情感和體驗(yàn)感悟。普希金說過：“哪里沒有對藝術(shù)的愛，哪里就沒有批評。”(《論 批評》)倘若沒有對藝術(shù)的熱愛，沒有對影片的熱情關(guān)注，沒有對影片的真切的充滿歷史感和現(xiàn)實(shí)感的美學(xué)批評，又哪里會有真誠、嚴(yán)正的批評，哪里會達(dá)到批評者的自我意識、價(jià)值觀念的高揚(yáng)和批評個(gè)性的實(shí)現(xiàn)呢？倘若沒有真情實(shí)感，不充溢著批評的激情和勇氣，又哪來的生動感人、積極誠摯的電影批評？可以說，和文學(xué)批評相似，電影批評在某種意義上也是一種情感活動，情感因素貫穿于批評家的欣賞、認(rèn)知、感受、體驗(yàn)、聯(lián)想、想象、推理、評斷之中。

　　2016年是華語片享受進(jìn)口片配額限制政策便利的最后一年，因此，一方面要看到電影市場發(fā)展的巨大成就，看到創(chuàng)造中的激情、能量、膽識；另一方面，也要看到佳作數(shù)量堪憂。比如，好口碑的電影確實(shí)很少，類型電影一窩蜂；國內(nèi)市場幾家歡樂幾家愁，票房畸高畸低，忽高忽低，規(guī)律幾乎很難尋覓；國內(nèi)影院平均上座率還不足百分之二十；中國電影在內(nèi)容生產(chǎn)、業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)型、投融資模式、海外營銷、華語電影融合等方面與美國，與發(fā)達(dá)國家的電影產(chǎn)業(yè)還存在一定差距，進(jìn) 一步提升中國電影的國際影響力和競爭力迫在眉睫。

　　對這些問題能視而不見嗎？所以，電影批評者，要是電影界中最清醒、最自由和最有所堅(jiān)持的人。在有了政治標(biāo)準(zhǔn)(或思想標(biāo)準(zhǔn))和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的把握、要求，有了真善美標(biāo)準(zhǔn)、歷史標(biāo)準(zhǔn)和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)這樣的統(tǒng)一和結(jié)合的自覺以外，批評者的情操、素質(zhì)和獨(dú)立人格也很重要。文藝批評，還是應(yīng)該遠(yuǎn)離熱鬧，遠(yuǎn)離浮躁。

　　這就是人品，是一個(gè)職業(yè)操習(xí)問題。我們相信評論，但更相信人品，相信職業(yè)操守的力量，相信懷有獨(dú)立、深邃的良知、眼光和嚴(yán)正的科學(xué)風(fēng)范、價(jià)值觀念的重要。

　　一個(gè)文藝生態(tài)鏈中，批評是其中重要的環(huán)節(jié)與鏈條。對于電影來說，為保持跨越式發(fā)展的良好態(tài)勢，愛護(hù)、保護(hù)國產(chǎn)電影，不應(yīng)是不能批評。現(xiàn)在中國電影進(jìn)入400億、500億時(shí)代，也不是只需要唱贊歌。

　　對于電影來說，當(dāng)下就是未來。電影發(fā)展得實(shí)在太快了，在做大力肯定的同時(shí)，也應(yīng)有所警醒，這比起其他門類藝術(shù)尤顯迫切。