儲福金:他們很用功

　　儲福金

　　“有些地方可能有一兩位拔尖的作家，但那只是孤峰，而江蘇作家是群峰，許多人都配得上這樣的獎項。”第九屆茅盾文學獎獲獎作家蘇童前不久在接受現代快報記者采訪時，曾如是說。確實，江蘇作家“群峰”的概念，早已被中國文學界認可。在本屆茅盾文學獎評選時，江蘇作家就有10人作品參評，而進入最后幾輪票選的，江蘇作家的作品從數量上也占據絕對優勢。從今天起，快報將推出專題，通過群像的掃描，告訴你江蘇作家群峰到底有多“巍峨”。

　　第九屆茅盾文學獎入圍作家儲福金談江蘇作家群，稱整體實力強并非偶然

　　江蘇省作協副主席儲福金，是快報記者首先約到的“作家群峰”中的一位。此次他以作品《黑白·白之篇》獲得茅獎提名，文學界還評價該作品為“堪比《儒林外史》的‘棋林外史’”。儲福金平時很低調，但當快報記者把話題引向文學時，專注于寫作的他侃侃而談。

　　現代快報記者 劉磊

　　作家簡介

　　儲福金，江蘇宜興人，現為江蘇作協專業作家、一級作家。發表及出版長篇小說《黑白》《心之門》等十二部，中篇小說《裸野》《人之度》等五十多篇，短篇小說《彩·苔·愴》《縫補》等百余篇，散文集《禪院小憩》等兩部，文學理論文章多篇，翻譯成英、法文小說集，另有日、塞等文字翻譯。獲中國作家協會1992年度莊重文文學獎，江蘇省政府文學藝術獎，紫金山文學獎等。系享受國務院特殊津貼的專家，江蘇省有突出貢獻的中青年專家。

　　談作品　　

　　我是中國文學界的圍棋高手

　　此次，儲福金憑借《黑白·白之篇》 入圍第九屆茅盾文學獎，用他自己的話說，他不是單純地寫圍棋，更重要的是通過圍棋表現人生，反映中國百年的歷史發展進程。而之所以選擇圍棋為切入點，與儲福金的個人愛好息息相關。

　　記者：兩部《黑白》，影響深遠，聽說您本人也是圍棋高手？

　　儲福金：我現在是業余圍棋5段，屬于強5段。業余組最高的級別就是6段，我可以與許多專業棋手對弈。用朋友的話說，我是中國文學界最會下棋的一個，又是中國圍棋界最會寫小說的一個。

　　記者：很早就接觸圍棋了嗎？

　　儲福金：我五六歲時學的是象棋，到了十一二歲開始轉學圍棋了。當時正處于“文革”時期，沒有專業的比賽，有時朋友還開玩笑說，當時要有圍棋比賽，估計現在就少了一個作家，多了一個國手了。

　　記者：為什么會選擇以圍棋為切入點創作小說？

　　儲福金：我是和傳統文化精神、人生境界的追求聯系在一起描寫的。中國傳統的琴棋書畫，唯有棋是有對手的，坐照、手談、紋枰論道，高雅中包含著豐富的對立沖突的意味。而且多年來一直沒有人嘗試寫過有關圍棋的小說，我就把自己的優勢發揮了出來。

　　記者：除了下棋，您平時還有其他愛好嗎？

　　儲福金：看書。我看書很雜，沒有什么規律，中外文學作品都會看，有關傳統文化的書籍也會涉獵。不過當代作家的作品，我涉獵的比較少。以前年輕的時候看得多一些，那時候會關注身邊的人都在寫什么。但是隨著年齡的增長，積累的增加，看得就越來越少，這樣更有利于寫自己的東西。而且在寫作的時候，如果出現思路不暢，看書也是打開思路最好的方式。

　　談茅獎

　　中國文學已經關注文學本身的規律性

　　第八和第九屆茅盾文學獎，江蘇作家畢飛宇和蘇童連續獲獎。談及此，儲福金頗感欣慰，他直言作為南方作家的代表群體，江蘇作家連續兩屆問鼎茅獎，是中國文學的巨大進步，說明中國文學已經開始著重關注文學本身的規律性了。

　　記者：據說這次《黑白·白之篇》在茅獎評選中名次很靠前，最終與茅獎擦肩，會失落嗎？

　　儲福金：也沒有失落，不能把獲獎作為寫作的標準。沒有獲獎也是很正常的，畢竟獎項只有5個，太少了，而參與評選的作品有250多部，要經過六輪投票，才能產生最終的獎項。能夠進入最后幾輪票選，就是很幸運的事情了。

　　記者：江蘇作家今年成績特別突出，有10部作品參評，而且據說進入前40名的有6部之多，遠遠高出其他省份。您怎么看？

　　儲福金：江蘇作家整體的實力一直是全國比較拔尖的，連續兩屆獲得茅獎，就是江蘇作家實力的最好證明。

　　記者：一個省份的作家連續兩年獲獎，是比較少見的吧？

　　儲福金：是比較少，這也說明中國文學越來越關注文學本身的規律性了。以前茅獎在評判標準上，可能更側重主題性和社會性，往往是看作品的分量重不重。而北方作家的作品，在這個標準上具有許多共通性和優勢，所以以前北方作家的作品獲獎比較多。而南方作家的作品，尤其是江蘇作家的作品，獨特性比較鮮明，這更符合文學發展的規律。

　　談群峰

　　江蘇作家特點鮮明，而且都很用功

　　在第九屆茅獎公布結果的當天，蘇童對于江蘇作家連續兩屆獲獎并不意外，因為江蘇作家隊伍的優秀是全國聞名的。他還稱江蘇作家是群峰，許多人都配得上這樣的獎項。對此，儲福金相當認同。

　　記者：您覺得江蘇作家為何具備如此強的實力？

　　儲福金：江蘇作家實力有目共睹，在我看來主要有兩點。一是江蘇作家都比較用功，不管質量還是數量上，他們寫的東西都很多，像范小青，已經出版發表了1千多萬字的作品。葉兆言有句話說得最貼切，他說“作家就是寫東西，所以天天都要寫”。這就是許多江蘇作家寫作生活的寫照。第二，從文學本體的角度來講，江蘇作家具有非常強的獨特性，每個人都各有一套，非常鮮明，這是符合文學規律的現象，也讓江蘇作家特別容易凸顯出來。

　　記者：江蘇作家這種“天天寫作”的習慣，是很久之前就養成的吧？

　　儲福金：對的。早在上世紀80年代，江蘇就成立了青年創作組，像范小青、趙本夫、蘇童、葉兆言等等，都是成員。當時進創作組還有硬性要求，就是每年發表5個短篇，或者2個中篇，亦或者3年出版發表1部長篇。那個時候各種發表渠道也不像現在這么多，對于許多人來說，要求有點高，但是我們都很輕松地完成了任務，而且許多人是在短時間內把到退休時的指標都完成了。我記得有一年，我自己就發表了1部長篇，3個中篇，10個短篇。范小青發表的作品比我還要多。這就能看出江蘇作家群是多用功。

　　談創作

　　我希望自己的每部作品都有獨特性

　　從15歲開始文學創作，至今儲福金已經碼出四五百萬字的作品。其中長篇小說《心之門》《奇異的情感》《羊群的領頭獅》《紫樓十二釵》等，中篇小說集《神秘的藍云湖》，散文集《禪院小憩》《放逐青春地》都有廣泛的影響。而儲福金并不滿足，眾多題材他都樂意去嘗試。

　　記者：您是一位相當高產的作家，現在的創作狀態如何？

　　儲福金：以前特別勤奮的，之前也說了，我有一年發表了1部長篇，3個中篇，10個短篇。現在我已經60歲了，從身體的角度出發，不會再追求數量了，就是希望自己的每一部作品都有獨特性。這個獨特性不單是表現形式上的，還包括想法上有不一樣的東西。所以我對自己也有一些要求，就是要不斷突破自己。如果只是形式和想法上的類同，那只能算是一種平行狀態，不能算突破。

　　記者：為何如此看重獨特性？

　　儲福金：藝術創作的一切都是可以變化的，手法、形式、主題、人物、虛構、寫實、語言等，一切的一切都可以隨時而變。但有一點是最基本的，無法改變，那就是獨特性、獨創性。否則不管披上了多么炫目的色彩，都擺脫不了平庸。所以從上世紀90年代開始，我在創作時就一直堅持走自己的路，所以有人說我“有時候走得比較寂寞，走得比較孤獨”。

　　記者：那現在還有新的作品在創作或嘗試嗎？

　　儲福金：我的兩部《黑白》之間間隔了7年。現在《黑白·白之篇》 也才剛出版不久，我起碼要再構思兩三年，再開始新的創作。到時候肯定會跳出圍棋。現在我還在寫詩，今年已有一組詩發表了，我很開心，想多一些嘗試。

　　作品節選

　　《黑白·白之篇》

　　□儲福金

　　這天早晨，陶羊子下樓出門，如往常一樣去居委會。小弄堂里人不多，都是熟悉面孔，互相點頭微笑示意。往前走兩條支弄，那里有一處具有革命意義的紀念館，常會有老師帶著一群學生來紀念館參觀。眼下館還沒到開門時間，陶羊子走近時，聽到尖尖的“吱呀”一聲，響得突然，不免引他看一眼，支弄里并無人在，或許是人進去的開門聲吧，其實這一聲也平常，只是聲音呼應了陶羊子心底的一點感覺。

　　算起來，陶羊子在棋盤前對落子聲感應的日子，已過去大半年時間了。不去想，也快忘記了。便是想起，也漸漸模糊了。他曾經等著會有什么事發生，慢慢地還有所渴望，不管什么事，一旦落下，也就安心了。后來他也覺得自己可笑，也許是單獨生活的時間長了，虛幻的感覺便生成了，雖然他的人生經歷了許多境遇，還是有著所謂知識分子的軟弱性吧。