精品性，是散文詩的本質屬性——耿林莽訪談錄

　　　耿林莽先生與簫風(右)合影

　　耿林莽小傳

　　耿林莽，筆名余思，1926年生，江蘇如皋人。現居青島。當代著名作家，編審。1939年開始寫作，曾任文學編輯多年。1980年起以散文詩創作和研究為主，已出版散文詩集《醒來的魚》《飛鳥的高度》《草鞋抒情》《散文詩六重奏》《鼓聲遙遠》等10部，文學評論集《散文詩評品錄》《流淌的聲音：中國當代散文詩百家精品賞讀》，散文集《耿林莽隨筆》《人間有青鳥》等。系中國作家協會會員、山東省作家協會理事、中國散文詩學會副主席、中國詩歌學會理事、青島市作家協會名譽主席，湖州師范學院中國散文詩研究中心學術顧問。2007年11月獲“中國散文詩終生藝術成就獎”，2015年4月獲“首屆魯迅散文詩獎”。

　　耿林莽 簫 風

　　時間：2015年4月13日

　　地點：耿林莽先生青島寓所

　　簫風：耿老師您好！我這次來青島是專程參加魯迅散文詩獎頒獎會的，作為評委之一，我衷心祝賀您榮獲首屆大獎！在評選中，11位評委都不約而同地投了您的票，說明您老獲獎是眾望所歸。請您簡要談談獲獎感想好嗎？

　　耿林莽：《星星》 詩刊設立魯迅散文詩獎，與創辦《星星·散文詩》一樣，是當代散文詩的一件大事，將對中國散文詩的繁榮和發展產生極大影響。考慮我的身體原因，《星星》 詩刊專門派人到青島為我頒獎，令我非常感動。作為首屆唯一獲獎者，我感到極大的榮幸，這個光榮不僅屬于我，也屬于中國散文詩，屬于所有支持我的散文詩界的朋友們。在此，我向《星星》 詩刊和各位評委先生，表示深深的敬意！

　　簫風：利用這次機會，我想重點圍繞“如何提高散文詩創作質量”問題，再次與您做個訪談。新世紀以來，中國散文詩創作空前活躍，形勢喜人。但“喜”中也有“憂”，主要是創作質量還不夠高，理論研究相對滯后。這也是您非常關心的。根據您的建議，今年《文學報·散文詩研究》專刊，就這個“共同話題”開辟了研討專版。請問您對當下散文詩創作的現狀怎么看？

　　耿林莽：這個做法很好，讓大家一起出出主意。應該講，中國當代散文詩正面臨著一個最佳的發展機遇期，作者隊伍空前龐大，發表園地不斷增多，作品質量也有明顯提高。當然，創作中存在的問題也不少，外界對它的輕視或漠視的狀態依然存在。我想，散文詩成長和發展的關鍵，就是要多出精品力作。解決好作品質量不高的問題，既需要作家們增強精品意識，報刊編輯嚴于把關，也需要散文詩研究者從理論上多加引導。

　　簫風：您認為當前影響散文詩創作質量的主要問題在哪里？

　　耿林莽：近年來，無論是報刊還是網絡，發表散文詩作品的數量都是空前的，發表園地多了，對擴大散文詩的影響是好事，但也使平庸之作問世的機會多了，卻未必是好事。從發表作品的質量看，總體水平還不夠高，一些老毛病還沒有完全解決。第一個就是內容空虛。沒有多少新東西，翻來覆去重復，意境、素材、語言、情調、氛圍都差不多，這是一個很大的問題。

　　簫風：這個問題相當嚴重，其中一個原因恐怕與作者生活積累不夠有關，沒有足夠的生活積累和體驗硬去寫，或者說不注意從生活到藝術的提煉，就會出現重復，不是重復別人，就是重復自己。特別是一些年輕作者，過分追求發表數量，很容易出現這方面的問題。

　　耿林莽：你的意思我明白，不能單純從寫作本身考慮問題。巧婦難為無米之炊，沒有生活積累就會重復。本無所感，硬要去寫，重復、空洞、雷同、矯飾的散文詩便出現了。第二種情況，很難說是質量問題，就是散文詩里“虛”與“實”的問題。最近，我寫了一篇《散文詩：美而幻》的短文，發在第7期《散文詩》上，準備做我的新書《望梅》的序。文中談到我的“散文詩觀”：“散文詩是什么呢？是感覺，是印象，是情緒，是思想與情感波動的流，是外部世界與心靈世界的匯聚點，是現實與夢幻凝聚在一起，而又輕輕飄走的一縷煙！”我一直強調散文詩是“虛”的，不贊成“報告體”那種，完全向“實”的方向發展。這里講的所謂“虛”，是在“實”的基礎上的提高，是詩性的升華，并不是讓你脫離生活，是要比生活更高，而且要給人美的感覺，或美的幻覺。幻覺也是來自生活的。一些散文詩的質量不高，主要問題是太“實”，“實”而不化，把創作素材提升到美的境界不夠。散文詩不是再現，也不是表現，而是創造，是藝術的創造、詩美意境的創造。實中有虛，虛實結合，得之于實，出之以虛，可謂散文詩創作虛實關系的辯證法。

　　第三個問題，是傳統與現代的關系，這是一個老問題，但至今并未解決好。過去有兩種對立的觀點，一種強烈反對向西方現代派學習，一種全面照搬現代派的東西，問題都很突出。我傾向于二者的深度融合。應該講，經過這些年的發展，現在已經好多了，注意了兩者的融合。但是，仍有一些人受西方現代派觀念約束太大，往往忽視傳統的繼承，忽略內容的需要，照搬現代派的表現手法，寫出來的東西比較抽象，讓人摸不著頭腦。特別是一些初學者，容易把注意力放在表現形式、技巧、語言上，而忽略了內容，誤入了歧途。其實，內容才是基礎，沒有扎實的內容，是絕對寫不出好作品的。

　　簫風：提高散文詩創作的質量，關鍵要多出精品佳作。您在散文詩集《鼓聲遙遠》的序中，曾提出散文詩精品性的三條標準：“精煉、優美、凝重”。請問怎么才能把握好這些標準呢？

　　耿林莽：這三個觀點是我提出的，主要是結合自己的創作體會講的。我一直以為，精品性是散文詩這一文體命中注定的本質屬性。離開精品性，來談提高散文詩創作的質量，就是一句空話。但是，要做到這三條并不容易，需要有意識地去創作、去探索、去修煉。

　　除此之外，我還有一個觀點，就是要處理好追求意義和審美價值之間的關系，這一條非常重要。這也是一個長期困擾創作、引發論爭的話題。我在《散文詩：意義的追求》一文中，曾講到過這方面的意思。如果更完整、更精煉地表達的話，就是散文詩創作要以審美為核心，因為審美是散文詩的最高標準，它之所以存在，就是能滿足讀者的審美需求。過去曾被作為唯美主義的觀點來批判，實際上它不是唯美主義的。現代教育強調德、智、體、美全面發展，美育越來越受到重視。文學作品特別是散文詩，其教育作用是在審美過程中實現的，不能把意義放在審美以外去理解，而是審美的核心，審美的基礎，審美的組成部分，這樣才能把兩者有機統一起來。我傾向于將“意義”視為審美的內在因素，在創作中自然地介入，使思想溶于作品的血液之中，自然地流露出來，而不是生硬地表述，更不是一種外在的“強加”。要通過美的表現，把意義“隱”于詩中，力避直白的表達為好。

　　換一個角度講，可能更概括一些。說到底就是“意”與“象”的關系，“意”是思想性，“象”是形象性，二者的關系處理好了，它的審美價值就出來了。當下散文詩創作中，“意”不足或“象”不足的現象均有所見，導致一些作品境界不高，視野不寬。“意”與“象”是散文詩創作的兩個基本元素，能否正確認識和處理二者的關系，是散文詩創作成敗的關鍵所在，這是我從多年寫作實踐中逐步形成的一個認識。

　　簫風：我感到，還有一個問題需要引起注意，就是如何處理好抒情與敘事的關系，也就是您強調的“在散文詩中如何敘事”的問題。這不僅有利于豐富散文詩的表現形式，而且有利于提高散文詩創作的質量。請您談談寫作中如何把握好兩者的關系？

　　耿林莽：這個問題也很重要。散文詩是一種歸屬于詩的抒情性文體，但若孤立的、片面的強調它的抒情性，甚至搞所謂的“純抒情”，就會導致表現領域的局限性太大。適度引入散文的敘事因素，以抒情的手法敘事，將情節、細節、人物等經詩化處理，即“融敘事于抒情”，或是一條可行之路。否則，散文詩題材過窄、手法單調的局面，將很難突破。

　　難點在于融合，要在保持詩性素質的前提下，將敘事溶化在抒情中，將抒情溶化在敘事里，互相滲透，水乳交融，從而形成一個藝術整體，以增強其舒放靈動的自由美，豐富它的藝術表現力，而不是將它們生硬地拼湊在一起，更不能簡單沿用散文的敘事手法，否則就會走入“散文化”的老路。

　　簫風：新世紀以來，散文詩發展的一大亮點，就是越來越多的詩人加入散文詩寫作，既壯大了創作隊伍，也提升了作品質量。但也有一個問題需要引起關注，就是有些散文詩作品過于“詩化”，有的詩人甚至把分行詩連起來就作為散文詩發表，其作品缺乏舒放靈動的“散文美”。我感到，這種傾向同樣會影響散文詩創作的質量，甚至會削弱散文詩的獨立性。不知您對此怎么看？

　　耿林莽：中國散文詩草創至今，已有近百年的歷史。經過幾代人艱辛探索，散文詩的發展已漸趨成熟，并形成了既區別于散文也不同于詩的獨特的美學特色。

　　譬如，選材上的以小見大，以一當十；結構上的靈活流動，跳躍性強；語言上的凝練而又舒展，自由而有節制，等等。這些美學特色非常可貴，需要在創作實踐中悉心體會，用心體現。郭風先生早就說過：“散文詩決不是一種所謂兩棲性的文學樣式，決不是游移于詩和散文之間的文體，它是一種獨立的文學樣式。”許淇兄也曾提出：“散文詩是一個獨立的文體”的觀點，王宗仁兄更是叫出了：“散文詩就是散文詩”的口號。我覺得，在確認散文詩的詩性本質的基礎上，強調散文詩的獨立性很有必要，這不僅有利于擺脫“亦詩亦文”之類的糾纏，更能促進散文詩人在創作中探索和積累豐富的文體建設經驗，對散文詩的發展和繁榮，都是大有益處的。

　　簫風：提高散文詩質量任重而道遠，需要每一位散文詩寫作者和研究者共同努力，尤其是中青年散文詩人更應敢于擔當、勇于探索。請問您對他們有什么希望和建議？

　　耿林莽：近年來，涌現出不少優秀的中青年散文詩人，這是中國散文詩走向繁榮的希望所在。身處人心浮躁、物欲橫流的時代，散文詩人要守得住寂寞，抵得住誘惑，把注意力放在提高作品質量上。散文詩的命運，最終取決于總體創作質量的提升，這是我們肩負的共同責任。我愿與大家一起努力！