中國作家協會主管

卷首語

何不重提“新浪漫主義”寫作呢？

一位作家朋友推薦讀徐訏的小說《鬼戀》。讀罷詫異，這篇作于90年前的小說不僅沒有陳舊過時的跡象，反而歷久彌新，從句子到對話到人物形象，如此現代和時尚。如果要為20世紀選100部中篇小說，《鬼戀》應赫然在列。遺憾的是，對于當年與沈從文、廢名等齊名的徐訏我們今日卻很陌生，還好，只要是經典總有重新“出土”的那一刻。五四時期，徐訏被稱為“新浪漫主義”寫作的代表人物，其浪漫主義既有精巧的現代包裝，又滲有現實主義和現代主義成分，是對中國傳統浪漫主義的超越。讀《鬼戀》，會想起電影《人鬼情未了》，會想起《聊齋志異》，終究發現，《鬼戀》似乎比它們更純粹、更高級。《鬼戀》探討了一個關于愛情的永恒問題：我們如此深沉的愛究竟在愛什么？小說中的徐先生給出了答案:“我感到你是超人世的，沒有煙火氣；你動的時候有仙一般的活躍與飄逸，靜的時候有佛一般的莊嚴。”無疑，沒有世俗主宰的愛情是浪漫和純凈的，這種浪漫和純凈動人千年。當然，《鬼戀》的卓越之處在于，它為純凈而熾烈的愛唱響一曲悲情挽歌。

學者吳義勤認為，徐訏的小說真正為我們拆除了“雅”“俗”對峙的樊籬，突破了“雅”“俗”的壁壘，完成了“大雅”與“大俗”的轉化與融合。正因為徐訏《鬼戀》強大的藝術生命力和征服力，在嚴肅小說與通俗小說涇渭分明且發展前景未明的今天，我們似乎有必要重提這種“新浪漫主義”寫作的策略，在雅與俗之間找到一條偉大的中間道路，重新開辟讓讀者沉迷的小說的道路。“新浪漫主義”寫作既是一種寫作思維，也是一種寫作方法；它既突破某種題材邊界和想象邊界（現代性），也忠實于現實邏輯和現實細節（現實性），就如《鬼戀》那樣。

本期“重點推介”推出知名小說家禹風的中篇《見過龍魚的男女》。這篇小說或許也可以稱作“新浪漫主義”。小說寫了都市里一個時刻擔心災難發生的“怪人”經歷了一場城市內澇災害的荒誕故事。小說雅俗融合，故事的荒誕浪漫和現實意義讓這篇小說有了別樣味道。本期還有一些出色的作家如陳倉、楊慶祥、白慶國等亮相，值得期待。

目 錄

小 說

重點推介

禹 風 見過龍魚的男女（中篇）

禹 風 無實體的信物（創作談）

短 篇

張君怡 電器使用手冊

趙 勤 吉祥號碼

楊不易 苦夏

楊鳳喜 藍色老宅

張秋寒 瀑布誄

詩 歌

頭 題

白慶國 大海與空鳥窩

現 場

龐 培 切好的蘿卜

渡小好 旺草鎮的傍晚

尹繼雄 歲月之外（組詩）

九 兒 一只籃子就可以裝滿的二月

李昌海 鏡像（組詩）

北 喬 高處的人間（外一首）

何光輝 岸上的花頭巾

散 文

實 力

陳 倉 喂養石頭

八方文采

米 蘭 田野之上

楊慶祥 清明有所憶

許謀清 10號車的空間

向 北 黃花嶺往事

鐘懷堯 脊背上的溫馨

羅戈銳 茶道武夷

新大眾文藝之窗

許海欽、沈美惜等 東山島澳角村詩選

文藝探索

練 韜 我們終會重逢，在夢的盡頭——讀李秋沅《謎境 ? 流光》