中國作家協會主管

媒介作為溝通作者與讀者、作品與世界之間的橋梁，向來對文學影響巨大。媒介技術的不斷進步和媒介平臺的不斷拓展，深刻改變了文學的生產和傳播方式。當文學與社交媒體融合，尤其是與多種多樣的自媒體融合之后，極大改變了當前的文學生態。為了區別于傳統大型文學網站所生產的網絡文學，在這里姑且將其稱之為新媒介文學，也試著對其下一個定義：新媒介文學是指通過現代數字技術和移動互聯網平臺（尤其是自媒體平臺）進行創作、閱讀與傳播的文學作品。在中國極具代表性的文學自媒體平臺主要有豆瓣閱讀、知乎鹽言、微信公眾號等。與傳統網絡文學平臺動輒百萬字的超長篇不同，新媒介文學作品主要以短篇、中篇為主，往往結合了多種媒介的表現形式，如文字、圖像、音頻、視頻等，并通過個性化創作、平臺化傳播以及社交性互動，重新定義了作者、文本與讀者之間的關系。

隨著教育水平不斷提高，人民大眾的語言能力和文學素養也得到普遍提升，文學創作已經逐步掙脫圈層化和專業化的束縛，進入到“人人皆可寫作”的時代。自媒體平臺應運而生，漸次收攏了一大批文學愛好者，成為大眾文藝的新陣地。這些文學愛好者往往有著作者和讀者的雙重身份，沖破了專業和業余、高雅與通俗的藩籬。那么，作為新大眾文藝的一種表現形式，新媒介文學究竟有哪些特點？

首先，基于自媒體平臺本身即時性的優勢，新媒介文學天然形成了個性化的特點。新媒介文學作品常通過微信公眾號、微博、知乎、豆瓣、小紅書等平臺發布，作品面世不再局限于傳統出版渠道，這就讓更多有寫作熱情的人能夠自由地發布作品。得益于自媒體的創作與傳播的即時性，文學作品可以迅速觸及大量受眾，在傳播速度和受眾覆蓋面上具備了壓倒性的優勢。

同時，新媒介文學作品一旦發布，能夠迅速傳播到廣泛的受眾群體中，其傳播的路徑是非線性的，這便形成了去中心化的文學創作和傳播生態。許多自媒體創作者通過文學作品表達個人觀點、情感、生活經歷或思想觀念，形成獨特的創作風格。在自媒體平臺上，創作者不僅是作品的作者，也是自我表達和個人品牌的塑造者。此外，新媒介文學也沒有主流文學網站“日更”“月更”的要求和動輒十萬字以上的簽約門檻，選擇無拘無束、靈活度更高的自媒體平臺，也表現出對資本中心主義的疏離。相對于網絡文學的“字數”考核機制，新媒介文學更追求品牌意識和流量密碼。創作者通常具有較強的個人特色和創作風格，往往通過IP認同、情感共鳴和細分市場來積累讀者。而基于大數據和人工智能分析，平臺也能夠根據讀者的閱讀習慣、興趣、留駐甚至情感反應量身定制內容，帶來極致的個性化閱讀體驗。

第二，基于自媒體平臺兼容的社交屬性，新媒介文學更具有社交性和交互性。與傳統文學相比，新媒介文學不僅僅是創作者向讀者單向度地輸出內容，還強調讀者的參與和反饋。讀者通過評論、點贊、轉發等方式與作者互動，許多新媒介文學作品是連載性質的，創作者能夠根據讀者的反饋和建議調整書寫策略，社交平臺和網絡社區為創作提供靈感、方向和支持，形成交互式的創作模式。例如，豆瓣懸疑冠軍作家、《第十三天》《游蕩者》的作者梁柯在談到自己的創作時說過：“我寫作，方方面面都是為了給讀者他們想要的。類型文學很多時候是為別人寫作，也始終假設別人的目光在看著你。”這種模式是讀者驅動的內容生產，讀者分享了作者的創作權，相比于傳統閱讀模式，讀者的權力得到了空前的提高，這大大增強了文學創作的公共性和共享性，使得文學創作和消費的方式發生了深刻變化。

某種程度上，這種新興的文學交流形式一方面是一種文學消費，另一方面是一種社交體驗，具有雙重屬性。創作者和讀者之間的互動不限于評論和點贊，而是共同創造了一種網絡虛擬社群文化，使讀者參與其中，形成跨年齡、跨地域、跨文化的交流與認同。比如一個知乎話題、一個豆瓣小組就可能構成一個嶄新的文化社群，創作者和讀者在特定主題、興趣或價值觀的共鳴下形成一個共同的社群，2024“豆瓣年度文學榜單”正是這種社群文化的體現，因為最終的榜單是無數讀者賦予的評分，能夠在一定程度上反映出這個群體的審美取向和價值認同。

隨著教育水平不斷提高，人民大眾的語言能力和文學素養也得到普遍提升，文學創作已經逐步掙脫圈層化和專業化的束縛，進入到“人人皆可寫作”的時代。自媒體平臺應運而生，漸次收攏了一大批文學愛好者，成為大眾文藝的新陣地。這些文學愛好者往往有著作者和讀者的雙重身份，沖破了專業和業余、高雅與通俗的藩籬。那么，作為新大眾文藝的一種表現形式，新媒介文學究竟有哪些特點？

首先，基于自媒體平臺本身即時性的優勢，新媒介文學天然形成了個性化的特點。新媒介文學作品常通過微信公眾號、微博、知乎、豆瓣、小紅書等平臺發布，作品面世不再局限于傳統出版渠道，這就讓更多有寫作熱情的人能夠自由地發布作品。得益于自媒體的創作與傳播的即時性，文學作品可以迅速觸及大量受眾，在傳播速度和受眾覆蓋面上具備了壓倒性的優勢。

同時，新媒介文學作品一旦發布，能夠迅速傳播到廣泛的受眾群體中，其傳播的路徑是非線性的，這便形成了去中心化的文學創作和傳播生態。許多自媒體創作者通過文學作品表達個人觀點、情感、生活經歷或思想觀念，形成獨特的創作風格。在自媒體平臺上，創作者不僅是作品的作者，也是自我表達和個人品牌的塑造者。此外，新媒介文學也沒有主流文學網站“日更”“月更”的要求和動輒十萬字以上的簽約門檻，選擇無拘無束、靈活度更高的自媒體平臺，也表現出對資本中心主義的疏離。相對于網絡文學的“字數”考核機制，新媒介文學更追求品牌意識和流量密碼。創作者通常具有較強的個人特色和創作風格，往往通過IP認同、情感共鳴和細分市場來積累讀者。而基于大數據和人工智能分析，平臺也能夠根據讀者的閱讀習慣、興趣、留駐甚至情感反應量身定制內容，帶來極致的個性化閱讀體驗。

第二，基于自媒體平臺兼容的社交屬性，新媒介文學更具有社交性和交互性。與傳統文學相比，新媒介文學不僅僅是創作者向讀者單向度地輸出內容，還強調讀者的參與和反饋。讀者通過評論、點贊、轉發等方式與作者互動，許多新媒介文學作品是連載性質的，創作者能夠根據讀者的反饋和建議調整書寫策略，社交平臺和網絡社區為創作提供靈感、方向和支持，形成交互式的創作模式。例如，豆瓣懸疑冠軍作家、《第十三天》《游蕩者》的作者梁柯在談到自己的創作時說過：“我寫作，方方面面都是為了給讀者他們想要的。類型文學很多時候是為別人寫作，也始終假設別人的目光在看著你?！边@種模式是讀者驅動的內容生產，讀者分享了作者的創作權，相比于傳統閱讀模式，讀者的權力得到了空前的提高，這大大增強了文學創作的公共性和共享性，使得文學創作和消費的方式發生了深刻變化。

某種程度上，這種新興的文學交流形式一方面是一種文學消費，另一方面是一種社交體驗，具有雙重屬性。創作者和讀者之間的互動不限于評論和點贊，而是共同創造了一種網絡虛擬社群文化，使讀者參與其中，形成跨年齡、跨地域、跨文化的交流與認同。比如一個知乎話題、一個豆瓣小組就可能構成一個嶄新的文化社群，創作者和讀者在特定主題、興趣或價值觀的共鳴下形成一個共同的社群，2024“豆瓣年度文學榜單”正是這種社群文化的體現，因為最終的榜單是無數讀者賦予的評分，能夠在一定程度上反映出這個群體的審美取向和價值認同。