中國作家協(xié)會主管

2010年，在“溫故知新——兩岸故宮重走南遷路”考察活動開啟時(shí)，我對故宮文物南遷可以說還一無所知。那時(shí)我正師從劉夢溪先生攻讀博士學(xué)位，沒能參加這次考察活動。此后我有幸入故宮博物院工作，有機(jī)會深入到故宮博物院的歷史中。越來越多的文獻(xiàn)、檔案，包括文字和圖像，帶著與那段歷史有關(guān)的信息涌到我的眼前，破碎的、遺落在歷史深處的時(shí)光一點(diǎn)點(diǎn)拼合起來，那段被屏蔽掉的歷史，像拼圖一樣，越來越完整。雖然那段不尋常的歷史賜給了我非虛構(gòu)作品《故宮文物南遷》，但我深知，非虛構(gòu)歷史作品側(cè)重于對歷史脈絡(luò)的梳理與重構(gòu)，而要表達(dá)他們內(nèi)心的起伏跌宕，他們在多變的世界上的命運(yùn)抉擇，必須借助于一種更深刻的表達(dá)，只有文學(xué)能夠承擔(dān)起這樣的重任。

這群在戰(zhàn)亂中守護(hù)文物的故宮人的一生，幾乎囊括了20世紀(jì)的國家命運(yùn)。每當(dāng)我面對他們的舊照片，都會被他們面容的平靜所感動，尤其是那個(gè)在貴州安順加入故宮博物院的黃居祥，臉上總是掛著微笑。那份淡定，透露出他們內(nèi)心的強(qiáng)大，強(qiáng)大到了我不可想象的地步。很多年中，他們的身影在我的眼前閃動，他們的命運(yùn)在我的心中翻騰，攪得我心神不寧。我要潛入他們的命運(yùn)軌跡，去感受他們生命的溫度，觸摸他們的心跳，面對他們面對過的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)，從無數(shù)種不確定中找尋通往未來的路徑。不知從何時(shí)起，我有了寫一部小說的沖動。

我預(yù)感到《國寶》將被寫成一部長河小說。長河不只意味著形式上的多卷本，更意味著敘述時(shí)間的大跨度和社會、歷史內(nèi)容的豐沛容量，猶如一條悠悠大河，河道寬廣，奔騰不息。長河小說的寫法和一部精致的小長篇的寫作是不同的，一部十萬字左右的小長篇，一般是集中在敘事上的，采用線性結(jié)構(gòu)，一條道跑到黑，把一個(gè)故事有聲有色、有頭有尾、有序幕有高潮地講完，環(huán)環(huán)相扣，嚴(yán)絲合縫，好似一個(gè)導(dǎo)游，引領(lǐng)你一路看風(fēng)景，假如是一個(gè)不錯(cuò)的導(dǎo)游，的確可以看到不同的風(fēng)景。在我有限的視野里，還沒看到過這樣的小說。長河小說更復(fù)雜，更有兼容性，可以包羅人間萬象（當(dāng)然也不是漫無邊際），它寫的不是一條觀光路線，可能是一片路線，像我當(dāng)年拍攝《天山腳下》紀(jì)錄片時(shí)，深切感受到絲綢之路不是一條路，而是一片路，在天山南北，有無數(shù)條這樣的通道。橫亙東西的天山山脈是天然的坐標(biāo)，只要抬頭能看見山影，就沒有偏離方向。

故宮文物南遷是一個(gè)歷史事件，它已經(jīng)發(fā)生過了，它的所有路徑都無法更改了，已經(jīng)變成了歷史知識的一部分，被我們所了解。但對于當(dāng)事人來說，一切都是未知的，正如我在紀(jì)錄片《故宮文物南遷》的先導(dǎo)片的字幕里所寫：“沒有人知道，這條路有多遠(yuǎn)；沒有人知道，這一去是多少年。”我要寫的，是這種未知感，命運(yùn)的不確定感，以及糾結(jié)在這種不確定感當(dāng)中的復(fù)雜人性。

故宮文物南遷還是一個(gè)閉環(huán)的歷史事件，它的起點(diǎn)、終點(diǎn)，都在歲月中塵埃落定了。這決定了小說的敘事是線性的，但我不想把它寫成一部封閉的小說，而是無限敞開的，把近百年歷史、幾代人的命運(yùn)都寫進(jìn)去，太和殿是坐標(biāo)原點(diǎn)，故宮文物南遷是一條線，那文松、梅遇影、梅從云、丁鐵竹這些人物的悲欣苦辣、生死契闊是串在這條線上的珍珠，也是小說的靈魂。因此這部小說，主題是故宮文物南遷，容量卻不止于故宮文物南遷，而是百年國運(yùn)興衰，是我們國家從屈辱到自強(qiáng)的抗?fàn)幨罚侵腥A民族偉大復(fù)興的宏闊主題。我力圖使這部小說有更大的歷史吞吐量，成為一個(gè)命運(yùn)交叉的城堡，每個(gè)人都是在這個(gè)城堡里交集、相遇，構(gòu)建矛盾，進(jìn)而編織起敘事的經(jīng)緯。當(dāng)然，在故宮文物南遷的整體敘事中，這些大歷史只是背景，對這些事件的引入是碎片式的、個(gè)人化的、生活化的，在個(gè)人與時(shí)代的碰撞中，展開我對那段歷史的想象。

這部小說在我心里盤桓了好幾年，大約是在2019年前后，我就曾為這部小說寫過一個(gè)大綱。單就大綱而言，還是蠻吸引人的，也是很嚴(yán)絲合縫的，然而一旦動筆，就發(fā)現(xiàn)這份大綱是一個(gè)緊箍咒，讓我根據(jù)它的初始設(shè)計(jì)亦步亦趨，束手束腳，文本不能充分打開。所以在實(shí)際寫作過程中，我拋棄了這個(gè)大綱，讓人物的情感、故事的脈絡(luò)像大地上的植物，自由生長。故宮文物南遷的總脈絡(luò)是確定的，不確定的只是附著在這個(gè)歷史大敘事的具體人和事。真正好的小說，不是作家?guī)е宋锿白撸侨宋飵е骷彝白摺＿@樣的小說，才是接地氣的、自然生長的、有生命力的，而不是生硬的、主觀臆造的、先入為主的。這是我寫作《國寶》時(shí)一個(gè)切身的感受。假如說《國寶》有一個(gè)大綱，那大綱就是歷史的真實(shí)脈絡(luò)，但那只是一個(gè)模糊而粗略的輪廓，是事件發(fā)展的總軌跡，而不是每一個(gè)人物的具體生命路徑。我要讓我筆下的人物命運(yùn)在這樣歷史的大輪廓下自己浮現(xiàn)出來，奔跑起來，哭起來笑起來。放棄了最初的大綱以后，《國寶》的寫作終于大踏步地前行了。那家、梅家兩家的人物，還有易東籬、馬橫嶺、石不言、呂醫(yī)農(nóng)這些故宮博物院同人就紛紛向我走來，帶著各自的命運(yùn)沉浮、各自的人生苦辣。

《國寶》的寫作過程讓我興奮，我感覺自己在經(jīng)歷著主人公的經(jīng)歷，與他們一路相伴，同甘共苦。我不是正規(guī)軍，充其量只是游擊隊(duì)，打得贏就打，打不贏就跑，沒有任何負(fù)擔(dān)。盡管每天伏案幾個(gè)小時(shí)，每天結(jié)束寫作時(shí)都幾乎要癱倒在沙發(fā)上，視疲勞一時(shí)難以恢復(fù)，從體力到心力都是極大的付出。但我覺得《國寶》的寫作對我是一種鍛煉，甚至是一種滋養(yǎng)。通過寫作，我的創(chuàng)造力得以激發(fā)，心氣得以凝聚，毅力得以培養(yǎng)。《國寶》的寫作是一場持久戰(zhàn)，不是殲滅戰(zhàn)。《國寶》的寫作經(jīng)歷讓我認(rèn)識到，這種60萬字規(guī)模的大型作品的寫作與散文不同，也與單卷本小說的寫作不同，想快快不了，就像一鍋老湯，只能文火慢熬，否則不是夾生，就是燒煳了。

小說跨越了“九一八”事變、長城抗戰(zhàn)、盧溝橋事變、淞滬抗戰(zhàn)、南京大屠殺、花園口決堤、豫湘桂戰(zhàn)役、中國戰(zhàn)區(qū)受降儀式、處決日本戰(zhàn)犯、國民黨敗退臺灣、北平和平解放等諸多重大事件，當(dāng)然都是作為“幕后”，隱隱地存在著，決定著人物行進(jìn)的路徑。出現(xiàn)在“臺前”的，還是中國人的日常，是深深嵌入國家“大歷史”的私人“小歷史”，只不過在那段非常的歲月里，所謂的日常生活也變成了“非常”，變得顛簸不定、險(xiǎn)象環(huán)生、充滿不確定性。的確，那些被歷史事件所裹挾的生活，就是他們必須面對的日常。那些歲月像流水，滋養(yǎng)著他們的精神，雕刻著他們的風(fēng)骨，承載著他們的情感，縱然在狂風(fēng)暴雨中，也表現(xiàn)得從容而堅(jiān)定。