中國作家協會主管

書店是一個不受物理空間限制的交流所在，翻開一本書，閱讀一段文字，欣賞書架上的封面，看看色彩與設計，你就開始了與書和作者的交流，這是一種奇妙的體驗，文本的開放性決定了每個人的交流和體驗都是獨特的，不同的人看一本書，哪怕只是瀏覽、或者匆匆瞥一下書的外觀，所得的觀感都有所差異。我們愛書，樂于逛書店，在熱愛的共識之下，又有別具特色的個人體驗，而這種對書店和書的體驗一旦訴諸文字，常常使閱讀者借助他人的視覺和體驗，對自己司空見慣的眼前風物獲得一些新的認識，實現書中所言的“通過別人間接地生活”，借別人的游歷和見聞，滿足自己的所欲所求。

《逛書店:從北京到巴黎》是一本帶有濃厚個人感受和主觀性的書，作者楊小洲在《倫敦的書店》出版時曾在后記里說，要有巴黎的書店與之配成雙，睽違九年才用“從北京到巴黎”來詮釋書店的“雙城記”，正巧也是中國與法國建交60周年的雙喜日，這樣一個跨度，時間和地理距離都在東西方的文化背景下展開，用書店作為城市與城市的文化對比，用逛書店這樣的形式，表達各自的文化異同，是很有趣的構想。

這已是作者關于書店漫游和漫談這一類型所著的第三本書。在北京和巴黎各選十家書店，一路走來，逛書店，談掌故，聊書人，講書話，擷珠探驪，含英咀華，并不純然是書店指南或地圖之類的實用作品，帶有人文思考和關于書籍歷史的回望，也有作者徘徊書店的見聞和感受。紫禁城的煙云，塞納河的流波，古色古香的中國線裝書，燙金錯彩的歐洲珍版書，各自精彩又相互映照。最令人驚喜的是，作者在巴黎書店的收獲:買到傳說中的搖籃本，還有夢寐以求的阿爾定版書，這是值得大寫的藏書，也是令人羨慕的斬獲。如同書店的意義超越其物理空間，作者在書中呈現的內容雖始于書店，卻見諸更遠更深的層面，圍繞書店展開的掌故和軼事，是向歷史深處縱向挖掘的結果，很多事情，當時只道是尋常，而經過時間沉淀，遂展現為人類固有的文明進步的印記，甚至成為里程碑。

作者以人文和藏書家的角度寫出《逛書店》和《倫敦的書店》之后，再度出版《逛書店:從北京到巴黎》，這種極具語言魅力和人文思考的逛書店文章，是楊小洲特有的寫作方式，也是楊小洲以人文眼光不斷探尋文化的承載，以及文化隨時光流淌在書店呈現的傳遞與漂流，那些他在書店所思所想，所得所感，通過文字點滴成墨，鋪展開來。他的逛書店所得，寫得有趣：“到書店去看別人的文章，除去聊以自娛，也可以就便發發牢騷，或者干脆鄙視一下瞧不上眼的作者，肆意地暗罵幾句，借機排解人生需要釋放的情緒也是書店里慣常所見。”又云：“雖然我們知道許多作家喜歡醉醺醺地寫作，卻鮮見有酒鬼泡在書店里，或許書店不是酒后可以消遣的地方，按說喝酒的豪邁本與書店的靜謐不相關聯，但愛書的人愛酒卻是常見，若是到書店或圖書館去盡興撒個野，本也是性情之事，然而現實里很少遇見。”這種獨特的書店感想，將作者的個性展露出來，尤其作者幾次描寫書店咖啡的文字，讀來如有余香，“書店里提供咖啡卻不賣煙酒，從未見過書店與小酒館聯系在一起，或者在書店的地上躺著一個爛醉如泥的人”。讀者在這樣的文字里，自當會心一笑。

作者個人與書店的交集，則是一種空間上拓展的結果，漫游的同時，也在漫談。比如他在談王府井新華書店的時候，會加入自己所了解的古登堡的印刷術，在寫三聯書店的時候，插入與沈昌文的交往點滴，而模范書局一文，既可當作一家書店的敘述，也可當作對書店老板個人的追憶。這種個性化敘事的好處，就是在靜止的書店中因“我”的存在而產生流動感，并產生了作者的個人視角。在作者眼里，書店雖然也是經商做生意的所在，卻有另外一層文化意義，并被賦予一種情懷的色彩。對愛書人和讀者來說，書店在其生活中有著獨特的記憶和體驗，有一種難以割舍的緣分。與別的熙來攘往、熱鬧繁華的商鋪不同，書店總是安安靜靜的，人們來到這里，會不由自主放慢腳步，放低聲音，就連翻書都是小心翼翼。面對書籍，總會產生一種與其他商品不同的肅然起敬的感覺。而逛書店的樂趣也會突破有限的空間限制，延展至更大的時間和空間中。豪爾赫·卡里翁在其《書店漫游》中認為，每一家書店都是這個世界的縮小體，他認為把處在不同國家、說著不同語言的人聯系起來的不是一條條空中航路，而是書店里那些擺滿書籍的長廊。

我們身處一個信息過載的時代，個性和差異化才是區別于他人的獨立存在。我們閱讀一本書，總希望從書中找尋自己的愿望，與閱讀一般的游記的有趣區別，在于如何講述歷史與之相關的故事，作者將一個藏書、讀書、做書的人眼中所看到的書店。書店本在那里，但在書店里看到什么，并由此生發的心情，以及用什么樣的文字記錄，都是極具主觀色彩的，既然書店在它的物理空間之外還有一個更大的文化空間和意義空間，那么寫書店的文章，在展現書店之余，也可以以小見大，寫出歲月流轉，山河春秋。