中國作家協(xié)會主管

當下，網(wǎng)絡文學發(fā)展最大的特點是：一方面，網(wǎng)絡文學原創(chuàng)內容持續(xù)迭代升級，新類型的開創(chuàng)、類型融合和風格創(chuàng)新頻頻生成“爆款”，反映新職場、新情感和新經(jīng)驗方面的特色更加突出，許多作品具有突出的探索性和先鋒性特點；另一方面，網(wǎng)絡文學及其IP轉化進一步“破圈”，更多的圈層加入網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作、閱讀或IP轉化中，網(wǎng)絡文學不僅為讀者喜聞樂見，而且越來越成為日常生活的“熱梗”“熱詞”，和下游產(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)融合也愈加密切。特別是一些平臺在運營模式和評價體系上緊跟內容發(fā)展前沿、不斷創(chuàng)新，如近年來番茄小說重點打造的“巔峰榜”通過大膽的類型融合，引領了網(wǎng)文新風格的產(chǎn)生和新圈層的突破。可以說，網(wǎng)絡文學的發(fā)展讓我們看到，融媒體語境下的網(wǎng)絡文學類型創(chuàng)新和業(yè)態(tài)融合，促進了大眾化文學新樣態(tài)的生成。

類型創(chuàng)新 網(wǎng)絡文學進一步“破圈” 

類型創(chuàng)新成為驅動網(wǎng)絡文學發(fā)展的核心動力之一，固化的類型結構被打破，類型規(guī)則被重新書寫，敘事結構、人物塑造以及情感表達維度重新生成，從而形成了更具吸引力的內容生態(tài)。

首先，值得關注的是，番茄小說改變了網(wǎng)絡文學界長期以來區(qū)分“男頻”“女頻”的做法，將男女作家寫作的作品放到一起，也將“老白文”和“小白文”進行了融合，此種創(chuàng)新之舉推動了網(wǎng)絡文學的進一步“破圈”。番茄日活用戶高達1個億，許多新的群體如60歲以上的老年人也加入網(wǎng)文的創(chuàng)作隊伍中來。其所推的“巔峰榜”，在新風格和新受眾方面標識了網(wǎng)絡文學發(fā)展新貌。例如，《十日終焉》《詭舍》《諸神愚戲》等作品引領了“規(guī)則怪談+無限流”的新類型發(fā)展。《十日終焉》以設定復雜的“游戲”承載敘事的核心，以此構建隱喻深刻的世界觀，重新定義了“規(guī)則怪談+無限流”的表達。《詭舍》《我能看見正確的怪談規(guī)則[無限]》《在怪談界直播我的詭異人生[無限]》等大量規(guī)則怪談類作品的涌現(xiàn)，讓“規(guī)則怪談”由“類型”轉變?yōu)椤霸亍薄６鄻踊O定的融入賦予作品更多可能性，這種變遷反映了網(wǎng)絡文學的“數(shù)據(jù)庫”發(fā)展趨勢愈加鮮明。

其次，修仙文則在“穩(wěn)健流”的基礎上轉向“日常性修仙”。《誰讓他修仙的！》《長生燼》《一劍星河渡》《修真界第一病秧子》《志怪書》都屬于此類作品，它們淡化了傳統(tǒng)修仙文中世界觀設定過于宏大的“架空感”，通過捕捉修仙者日常生活中的瑣碎細節(jié)，增添了更豐富的生活質感，表現(xiàn)出一種現(xiàn)實性的趨向。

再次，短篇作為一種新類型興起。“新知乎三絕”名單問世，知乎鹽言故事成為都市女性的“睡前故事”和微短劇制作的重要IP內容源。每天讀點故事和豆瓣閱讀中，20萬字乃至幾萬字的短篇爆款作品涌現(xiàn)。作為網(wǎng)絡文學進入“后類型化”時代的重要表現(xiàn)之一，從“長篇”到“短篇”的轉變，不僅是網(wǎng)絡文學演進的必然趨勢，也是網(wǎng)絡文學邊界拓展的標志。

男頻的結構升級與女頻的敘事迭代 

男頻網(wǎng)文方面，區(qū)別于“升級打怪”的新結構逐漸涌現(xiàn)，以“理念”為核心的新結構代替了“升級”結構，“不爽”成為眾多男頻網(wǎng)文的共有特征。如《宿命之環(huán)》以更不具“爽感”的特性、更壓抑的行文、更晦暗的風格、更加豐沛的細節(jié)，區(qū)別于其他眾多網(wǎng)文作品。對于“烏托邦”的追尋，成為貫穿《故障烏托邦》的核心理念。結構與特征的變動反映出讀者對網(wǎng)文內容邏輯和價值觀有著越來越高的要求，為網(wǎng)文市場提供了全新的表達維度，推動類型文學朝著更加多元的方向發(fā)展。

女頻網(wǎng)文處于持續(xù)變動之中，呈現(xiàn)出古典回潮與先鋒實驗并行的特征。如《大唐辟珠記》回歸傳統(tǒng)敘事美學，憑借純正穩(wěn)健的文本取勝，而《肉骨樊籠》以頗具新意的傳說，再造呈現(xiàn)了格局宏大的世界觀。在劇情與設定之外，女頻另一突出的特點是制造了更具現(xiàn)實感和理性精神的“新女性主體”的風潮。如番茄“巔峰榜”作品中，《綺靡》的主角將傳統(tǒng)的角色領域視為與職場并駕齊驅的新戰(zhàn)場；《坤儀》將“瑪麗蘇”敘事模式運用到極致，卻顛覆了“一生一世一雙人”的理想愛情烏托邦，讓讀者重新審視愛情關系中女性的自我主體性。

晉江文學城第一次將“無cp+”頻道提到臺前，《我在廢土世界掃垃圾》《擇偶意向調查表》等作品證明情感的多重指向成為一個重要的發(fā)展趨勢。以往女頻網(wǎng)文中以言情為單一線索的敘事結構逐漸被邊緣化，新出現(xiàn)的許多作品敏銳捕捉社會情緒，展現(xiàn)社群性的成長體驗。如《蓄意逐風》以“發(fā)癲文學”的形式呈現(xiàn)出的內涵早已超越了簡單的“玩梗”，展現(xiàn)出的是個體自由和主體性的力量。

屬于新世代女性的新職場、新生活與新型親密關系，也正逐漸成為女頻網(wǎng)絡文學重點描繪的對象，如《浪漫有限合伙》《雜貨店禁止馴養(yǎng)餓虎》《歡迎回家》《低俗！訂閱了》等作品。女性在家庭、社會與自我之間艱難平衡的成長歷程，成為諸多網(wǎng)絡文學作者架構作品的主線。

 網(wǎng)絡科幻與現(xiàn)實題材的精品化 

近年來，網(wǎng)絡科幻蓬勃發(fā)展，并將科幻與奇幻、武俠、歷史等既有類型相融合，創(chuàng)造出“廢土朋克革命”“科幻仙俠”“星際都市”“未來歷史”等新穎的子類型，也將科幻與游戲、無限流等元素結合，進一步拓寬了其受眾基礎。如《故障烏托邦》構建了賽博時代的人、情感、社會關系。《天才俱樂部》在“時間循環(huán)”模式中融入了“雙重時空”架構。《隱秘死角》拓展了網(wǎng)絡科幻文學中關于“后人類”主題的想象。同樣的作品，還有如起點中文網(wǎng)的《星空職業(yè)者》《深空之影》，番茄小說的《序列：吃神者》《我的金手指是13級文明造物》等，都較為成功地將“升級打怪”的系統(tǒng)模式融入了網(wǎng)絡科幻當中。與傳統(tǒng)的科幻作品相比，網(wǎng)絡科幻作品更加注重故事情節(jié)的起伏反轉與內容設定的標新立異。此外，短篇科幻網(wǎng)文在構建全新的想象世界方面具有較高的完成度。如《銀河遇難者》《終愛》等作品以更加鮮明的主題、緊湊的情節(jié)以及易于改編的特性，正逐步成為連接文學與影視、現(xiàn)實與未來的重要紐帶。

在現(xiàn)實題材方面，有兩部現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品《陶三圓的春夏秋冬》和《濱江警事》獲得了第十七屆精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀作品獎。可以看到，重要的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品在形式技巧和內容深度方面都有所發(fā)展，如有《下一站，彭城廣場》《茶島》《剖天》《星斗寥寥云點點》等佳作的誕生。相關IP轉化成果卓著，如改編自阿耐的《大江東去》的《大江大河之歲月如歌》、改編自柳翠虎的《這里沒有善男信女》的《半熟男女》、改編自蔣離子的《老媽有喜》的《時光正好》等，都表明現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學的IP改編正趨向多元。

網(wǎng)絡文學在全球化浪潮和技術革命的雙重推動下，迎來了新的發(fā)展機遇。技術的加持使創(chuàng)作更加高效，跨界融合催生出更多文化價值，而內容的多元化和用戶的互動性則賦予網(wǎng)絡文學更強的生命力。雖然，這一過程面臨著創(chuàng)作同質化、平臺競爭加劇、版權保護等挑戰(zhàn)，但隨著技術進步和行業(yè)的規(guī)范化，網(wǎng)絡文學依然具備巨大的發(fā)展?jié)摿蛣?chuàng)新空間。未來，網(wǎng)絡文學還將在文化、社會、經(jīng)濟等多個層面發(fā)揮更為深遠的影響力。