中國作家協(xié)會主管

20世紀的貴州兒童文學與中國兒童文學的發(fā)展一脈相承，貴州兒童文學對現(xiàn)實的關(guān)心是一種正視現(xiàn)實的精神，它以寫實性和虛幻性為兩翼來展開對現(xiàn)實生活的書寫。新時期以來，貴州兒童文學的現(xiàn)實主義精神呈現(xiàn)出豐富多元、流光溢彩的特點。

貴州兒童文學在20世紀特別是在世紀初20年開始擺脫束縛創(chuàng)作的教育功利主義，轉(zhuǎn)到強調(diào)“文學性”的方向上來。文學本體成為貴州兒童文學作家的聚焦點，兒童文學現(xiàn)實主義思潮在貴州有了縱深發(fā)展的可能性，這為貴州現(xiàn)實主義兒童文學的發(fā)展拓寬了空間。長期以來將讀者定位于低幼層次的兒童文學觀念，在貴州少年文學和成長小說興起的沖擊中得到改變，快速向本體意義上的現(xiàn)實主義回歸邁進。

新時期以來，貴州兒童文學呈現(xiàn)出“向生活開掘人生的真諦”和“文化意味的彰顯”兩個向度，使文學拉開了與現(xiàn)實的距離。例如，林吟的小說《遇見娃娃魚》，以幾位農(nóng)村孩童的眼睛看今日鄉(xiāng)村的變化。作品關(guān)注鄉(xiāng)村振興，關(guān)注民間傳統(tǒng)，再現(xiàn)第一書記駐村以后鄉(xiāng)村面貌和鄉(xiāng)民心智的顯著變化，特別是鄉(xiāng)民對包括女童在內(nèi)的孩童教育的重視。作品以一種深厚廣泛的情感，同情弱者、揚善棄惡、健全人性、純潔心靈，以一種高尚的道德情操，敘寫人性、人情、人生，對兒童讀者進行愛的熏陶。作品的審美指向有深厚的價值觀念作為依托，這拓展了作品表現(xiàn)力。肖勤的小說《外婆的月亮田》，力圖將鮮明的民族文化和貴州地域文化以溫情的方式傳遞給讀者。作品中“小竹兒”的外公外婆那一代人樸素、隱忍的親情故事及兩代人的愛與守望，以小竹兒的視角描繪出來，蘊含其中的人生哲理充滿著溫情與詩意。

以孩童的視角呈現(xiàn)社會問題，不再回避社會矛盾

新時期的貴州現(xiàn)實主義兒童文學，在社會背景、創(chuàng)作理念和文本表現(xiàn)三個層面，呈現(xiàn)出了與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義兒童文學不同的時代性和創(chuàng)新性。在主題選擇上，貴州作家直面現(xiàn)實，關(guān)注多元議題，以孩童的視角呈現(xiàn)社會問題，不再回避社會矛盾，而是通過孩童的視角展現(xiàn)農(nóng)村現(xiàn)狀、城市化、留守孩童家庭、孩童教育困境、網(wǎng)絡沉迷等當代社會問題。如龍潛的小說《黑瓦房》，將社會、歷史、命運、生死、友誼、愛情等命題放置于城鄉(xiāng)沖突的背景之中，在平凡的故事寄寓著種種藝術(shù)啟迪。戴明賢的小說《走進云里去》對黔西部山鄉(xiāng)民族多元文化意味的彰顯，對山鄉(xiāng)現(xiàn)狀與城市現(xiàn)代生活差異的書寫，展現(xiàn)出一個極富魅力的貴州西部高原地理與人文“風景”。肖勤的小說《暖》，出色地表現(xiàn)了偏僻山鄉(xiāng)生存的艱辛和人性的尊嚴，通過作品主人公小等展示出農(nóng)村留守兒童的現(xiàn)狀，讓更多人去關(guān)心和關(guān)注更多的“小等”。郭思思的兒童詩表現(xiàn)出對兒童多種情緒、人性和生命的思考，面對城市化背景下農(nóng)村少年在土地、自然、鄉(xiāng)土社會與時代之間的心靈穿越與自我成長，以比較純熟的現(xiàn)代語言意識和文本意識，使詩性境域獲得了精準的把握。此外，還有侯澤俊《留守的天空》、海嫫《聽風村的孩子們》、曹永《暗夜》等小說對農(nóng)村留守孩童成長環(huán)境擔憂的書寫；胡巧玲《冬天的葉子》對城市中生活艱辛的底層孩童心理焦慮的書寫；鄒雁鴻幻想小說《時光理發(fā)店》對孩童教育困境問題的書寫；侯澤俊小說《云頂少年》《阿蛋搬家》《阿琴家開民宿》以孩童的視角對鄉(xiāng)村振興的書寫，等等。

關(guān)注兒童個體成長的復雜性

貴州兒童文學作家十分關(guān)注兒童個體成長的復雜性，關(guān)注兒童在現(xiàn)實壓力下的心理掙扎，以及身份認同困惑。如，林吟《亭亭老師和她的學生們》對流動的務工者子女生存狀況的書寫。這是一部打工子弟學校的實錄，是對進城務工者子女教育問題的追問。作品中亭亭老師在學校看到的是聰明、堅強，是兒童和家長們對美好生活的無限渴望和不懈努力。許家珍的聰明勤奮，陳張和等孩子們的少年更事與美好善良，每一個形象都生動感人。作品有問題小說的意味，但沒有問題小說的僵硬與教條，不乏藝術(shù)的感染力，以及對人性的挖掘和細致觀察。

在人物塑造上，貴州作家們注重塑造去臉譜化的真實孩童形象，反對完美化、英雄化、概念化的敘事。作家們筆下的主角不再是完美的孩童榜樣，而是具有缺點的普通人。如崔曉勇的《刀削人》對少年山娃的人格獨立感、思維獨創(chuàng)性、行動自主性進行正確的理解和對待，對于培養(yǎng)、強化我們民族未來一代精神性格和競爭因素、開拓能力、陽剛氣質(zhì)，有重要意義。在一些貴州作家的作品中，邊緣群體得到表現(xiàn)。如林吟小說《遇見娃娃魚》對殘疾人表現(xiàn)心理問題的關(guān)注，彰顯出“溫暖的人道主義”的主題。胡巧玲《冬天的葉子》對單親家庭子女生存狀態(tài)的書寫，關(guān)注身體疾患兒童教育的現(xiàn)狀，對兒童焦慮和家長焦慮心理及其療救問題進行再現(xiàn)。作品可以窺見孩童無意識的深層心理層面。小說《啞巴的婚事》通過孩子的視角，講述啞巴的愛情與小木匠的逃婚，見證了啞巴的婚姻悲劇，表現(xiàn)出情感豐富的小女孩復雜的內(nèi)心世界，突破了傳統(tǒng)兒童文學的“陽光濾鏡”。

敘事追求現(xiàn)實與詩意的平衡

貴州兒童文學的敘事策略也有所變化，追求現(xiàn)實與詩意的平衡。比如隱喻手法的創(chuàng)新運用，以幻想元素隱喻現(xiàn)實困境。如鄒雁鴻《時光理發(fā)店》以身份互換象征教育考驗，兼顧文學美感與現(xiàn)實批判。有的作品進行了多媒介的敘事實驗，如侯澤俊童話《蜜蜂日記》結(jié)合日記體形式，呼應數(shù)字時代孩童的閱讀習慣。有的作品對地域文化進行深度書寫，如戴明賢小說《走進云里去》。有的作品運用方言凸顯地域文化特征，如楊遠承新童謠集《我吹木葉樣唱歌》。有的作品致力于呈現(xiàn)少數(shù)民族生活圖景，如林吟小說《苗鄉(xiāng)行》，以中外孩童的視角再現(xiàn)貴州黔東南和黔西北幾支苗族族群聚居區(qū)的風俗民情、非遺傳統(tǒng)，展現(xiàn)苗鄉(xiāng)的發(fā)展情況、苗族孩童的生活樣態(tài)和心理活動。山新雨小說《一路生花》書寫黔東南侗族刺繡和鄉(xiāng)村振興，黔東南的民族文化賦予了作品豐富的寫作素材，為作者提供了創(chuàng)作靈感。姚曉英長詩《魚兒在山上飛——萬物結(jié)盟之謎》寫貴州安順紫云地域奇境格凸河畔生態(tài)，讀者可以從作品追尋文學存在的地理根脈。有的作品堅持批判性與建設性并存的價值導向，蘊含問題意識與解構(gòu)勇氣，探討家庭冷暴力等話題，如林吟小說《小悅的眼睛》對家庭冷暴力的描寫，以引發(fā)社會反思。有的作品探索故事的開放性，避免強行“大團圓”結(jié)局，如崔曉勇小說《刀削人》留下懸念，培養(yǎng)孩童獨立思考能力。有的作品關(guān)注生命教育的深化，如肖勤《暖》中的小等之死，通過疾病、死亡等主題的書寫，引導孩童理解生命維度，超越道德說教。

貴州兒童文學作家對兒童本位進行再思考和再定義，尊重孩童的認知主體性，采用平視視角。如鄒雁鴻小說《就這樣長大》真正深入孩童生命，海嫫童話《會飛的喔喔嗝》以口語化敘事還原真實心理。有的作品拒絕低齡化的審美陷阱，關(guān)注到當代孩童早熟的信息處理能力，以參與式創(chuàng)作模式結(jié)構(gòu)情節(jié)，如林亞莉兒童教學小說《作文學得快》采用兒童作文實錄，讓兒童作文參與情節(jié)設計。

貴州新時期以來的兒童文學創(chuàng)作開拓了現(xiàn)實主義的新維度，已超越了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義兒童文學反映現(xiàn)實的表層功能，發(fā)展為介入現(xiàn)實的文化實踐。它既承擔著記錄代際精神變遷的文化價值，又通過文學想象為孩童建構(gòu)起理解世界的認知框架。社會變革是這種創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向之源，也得益于貴州兒童文學作家們對“童年消逝”現(xiàn)象的省思，他們堅守著文學對真實人性的勘探，在時代之“變”中堅守“不變”。

（作者系中國寓言文學研究會副會長，本文系上海文學發(fā)展基金會陳伯吹兒童文學基金專業(yè)委員會高校兒童文學理論研究橫向課題“中國當代西部兒童文學史”階段性成果。）