中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)走過了一百年，《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《小蝌蚪找媽媽》《三個(gè)和尚》《雪孩子》等經(jīng)典，永遠(yuǎn)留在了中國(guó)動(dòng)畫史上，留在共和國(guó)幾代少年兒童的心里。

在1984年以前，中國(guó)的動(dòng)畫片大多是藝術(shù)短片，間或有動(dòng)畫影院片。到了上世紀(jì)八十年代開始，中國(guó)的電視機(jī)普及了，那時(shí)候國(guó)門大開，國(guó)外的動(dòng)畫片大量涌了進(jìn)來。這時(shí)候，我們立刻警覺到：中國(guó)動(dòng)畫不能丟失這個(gè)陣地，我們也要拍系列動(dòng)畫片。《葫蘆兄弟》由此誕生。

做好動(dòng)畫，首先就要做好劇本。“劇本劇本，一劇之本。”好的主題思想，是動(dòng)畫的靈魂。我們提煉的《葫蘆兄弟》主題是——“兄弟團(tuán)結(jié)，其利斷金”。七兄弟的本領(lǐng)各不相同，但本領(lǐng)再?gòu)?qiáng)，單打獨(dú)斗不能取得勝利，唯有團(tuán)結(jié)才能戰(zhàn)勝妖精。

創(chuàng)作《葫蘆兄弟》劇本的時(shí)候，我們不是從主角開始寫的。要寫好主角，先要寫好反角。“道高一尺魔高一丈”，一定要塑造好強(qiáng)大的對(duì)手——蛇精蝎子精。我們不是寫葫蘆兄弟本領(lǐng)多么大，而是寫他們的弱點(diǎn)，并且都被蛇精和蝎子精發(fā)現(xiàn)了。于是，他們被妖怪逼到了生死的關(guān)頭。他們?cè)趹已逻吷系臅r(shí)候才絕地反擊，這樣的故事才精彩抓人。

《葫蘆兄弟》是系列片，和章回體小說有相似的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：分章敘事、標(biāo)題點(diǎn)目、設(shè)置懸念。每一集我們都會(huì)設(shè)置懸念，吸引觀眾的好奇心，引人入勝。總導(dǎo)演胡進(jìn)慶老師畫的分鏡頭臺(tái)本，簡(jiǎn)直就是一本本連環(huán)畫，實(shí)在是太精彩了。

《葫蘆兄弟》包含了三條重要的感情線：穿山甲犧牲、七兄弟反目、爺爺犧牲。用情感塑造人物，情感是否動(dòng)人，是看你能不能讓我“淚目”？以前有個(gè)約定俗成的“行規(guī)”：動(dòng)畫片中的英雄人物是不能死的。《葫蘆兄弟》里，穿山甲和爺爺?shù)臓奚o孩子們留下了深刻的印象——“為有犧牲多壯志”。而這個(gè)情節(jié)設(shè)置，為葫蘆兄弟加強(qiáng)團(tuán)結(jié)，戰(zhàn)勝妖魔，起到了非常關(guān)鍵的作用。

在講到中國(guó)動(dòng)畫史上感人至深的鏡頭畫面時(shí)，人們記住了：《哪吒鬧海》里，哪吒自刎時(shí)，撕心裂肺地呼喚“師父”。《雪孩子》里，為了營(yíng)救大火中的小白兔，雪孩子獻(xiàn)出了自己的生命，他的兩個(gè)龍眼核做的眼睛掉在了地上。《葫蘆兄弟》里，爺爺為了喚醒七娃不再認(rèn)賊作父，臨死前大聲地呼喚葫蘆娃團(tuán)結(jié)一心，戰(zhàn)勝妖精。

我們是否會(huì)有這樣的經(jīng)歷：多年后，一部電影的故事會(huì)忘記，影片中的人物名字也記不起來了，但是，只要影片的音樂響起來，你居然會(huì)把主題歌唱全了，影片的人物、故事也慢慢記起來了。

這就是音樂的魅力，音樂給動(dòng)畫片插上了翅膀。《葫蘆兄弟》主題歌《小小葫蘆娃》的歌詞創(chuàng)作只用了一小時(shí)，我把寫好的歌詞初稿交給作曲家吳應(yīng)炬老師。吳應(yīng)炬老師是中國(guó)動(dòng)畫音樂的大家，他為《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《草原英雄小姐妹》《九色鹿》等近百部片子譜曲，在國(guó)際國(guó)內(nèi)電影節(jié)上連連獲獎(jiǎng)。他研究一番后對(duì)我說：“小弟（我們亦父亦子亦師亦友）能不能加兩個(gè)象聲詞？”我心有靈犀一點(diǎn)通，就加上了“叮當(dāng)當(dāng)咚咚當(dāng)當(dāng)”——這像是葫蘆在風(fēng)中搖擺，互相碰撞；又像是葫蘆落在地上，復(fù)又彈起的聲音。

“葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七朵花”，這首《葫蘆兄弟》主題歌傳唱至今，溫暖了多少觀眾的心靈。