中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

話劇《寄生蟲》劇照

話劇《寄生蟲》改編自榮獲第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)四項(xiàng)大獎(jiǎng)的韓國(guó)同名電影，去年11月在衡陽(yáng)保利大劇院上演。這部由吳樾、于朦朧、蔣依依領(lǐng)銜主演的“明星版”話劇，為觀眾揭開了欲望面紗下的眾生本相。

電影和話劇雖都依靠“表演”來“承載”敘事，然而二者有所不同。電影依賴鏡頭，而話劇則憑借具有現(xiàn)場(chǎng)感的實(shí)景舞臺(tái)去構(gòu)建演員與觀眾之間的情感紐帶。話劇《寄生蟲》借助有限的舞臺(tái)空間，反映廣闊而深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其簡(jiǎn)約的舞美設(shè)計(jì)與跌宕起伏的劇情編排，使得該劇在呈現(xiàn)出深厚哲學(xué)意蘊(yùn)的同時(shí)，還給予觀眾強(qiáng)烈的視聽沖擊。

該劇之所以廣受歡迎，一方面得益于其強(qiáng)大的隱喻結(jié)構(gòu)以及直擊人心的臺(tái)詞，另一方面則在于它對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀一針見血的剖析。在韓國(guó)貧富地位懸殊的現(xiàn)實(shí)中，“底層人”與“上等人”之間，始終橫亙著一條仿若天塹般難以逾越的鴻溝。盡管話劇在開頭和結(jié)尾處，似乎有那么一絲光亮不經(jīng)意間透進(jìn)來，但那終究是虛幻且易逝的。舞臺(tái)上諸如爬行的寄生蟲、幸運(yùn)石、鮮美的桃子、獨(dú)特的氣味等元素，皆是充滿深意的隱喻，讓整部話劇意蘊(yùn)深厚。

該劇以簡(jiǎn)約的舞美設(shè)計(jì)，再現(xiàn)了離奇的生存環(huán)境。全劇一開場(chǎng)，那寄生蟲爬行的畫面便映入觀眾眼簾，瞬間讓整個(gè)故事蒙上了一層神秘的色彩。而劇中精心設(shè)計(jì)的三個(gè)折疊式空間，以及它們各自接收“陽(yáng)光”的不同情況，更是賦予了故事深刻的隱喻意味。陽(yáng)光毫無保留地灑落在別墅層，那里象征著富人優(yōu)渥、光鮮的生活；半地下室只能從窗戶處“偷”來些許光亮，恰似底層群眾在艱難生活中努力抓取的一絲希望；至于那毫無陽(yáng)光的地下空間，則宛如被黑暗徹底籠罩的、不見天日的隱秘角落，隱喻著那些被社會(huì)遺忘、掙扎在更底層的人們的窘迫處境。

話劇就在這樣層層遞進(jìn)、充滿隱喻的舞美烘托下，將貧富差距、人性掙扎等諸多深刻的主題展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾在走出劇院后，依然能沉浸于那意味深長(zhǎng)的故事之中，久久回味，不斷思索著這看似荒誕卻又無比“真實(shí)”的社會(huì)百態(tài)。

“寄生”，實(shí)則是窮人與富人“共生”的一種方式。以劇中樸社長(zhǎng)為代表的富人階層，往往存在精神上的空虛，需要他人的阿諛奉承來填補(bǔ)。金司機(jī)討好的方式就讓樸社長(zhǎng)頗為受用。不論是富人還是窮人，其實(shí)都在彼此身上尋求著某種依托，唯一的區(qū)別在于，金錢決定了誰是寄者、誰是宿主。窮人依靠富人的錢財(cái)維持生計(jì)，富人則花錢雇傭窮人來為自己提供生活的便利。一方是為滿足基本生存需求，一方是為享受奢華生活，殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)在此體現(xiàn)得尤為顯著。正如話劇中金司機(jī)夫人對(duì)樸太太的慷慨之舉不以為然，說道：“不是有錢卻很善良，而是有錢所以善良。錢就是熨斗，把一切都熨平了。”二者之間這種特殊的依存關(guān)系，無疑是對(duì)“寄”與“宿”的一種生動(dòng)闡釋。

“寄生”往往需要演戲，在劇中設(shè)定的500人爭(zhēng)搶一個(gè)保安員位置的經(jīng)濟(jì)大蕭條背景下，處在社會(huì)底層之人極易滋生出一種扭曲的價(jià)值觀，進(jìn)而衍生出一種底層人的生存邏輯——演戲。可以說，劇中金家四口人堪稱天生的演員。他們長(zhǎng)期蟄伏在半地下室，蹭著免費(fèi)網(wǎng)絡(luò)，靠著折比薩餅盒勉強(qiáng)糊口，察言觀色的本領(lǐng)已然練就得爐火純青，面對(duì)不同年齡、不同層次的人都能應(yīng)對(duì)自如，恐嚇、諂媚、欺騙等手段無所不用……也正因如此，這家人成功地“寄生”于樸社長(zhǎng)家。只是，即便演技精湛，他們也終究難逃被命運(yùn)捉弄的結(jié)局，演技最后成了一把雙刃劍，既傷了自己，又損害了他人。

劇中對(duì)人物心理的轉(zhuǎn)變和性格的刻畫可謂入木三分。金家成功寄生樸社長(zhǎng)家的過程著實(shí)令人啼笑皆非。當(dāng)金基宇被推薦給樸社長(zhǎng)女兒多蕙當(dāng)家教老師時(shí)，他征服多蕙的第一堂課便是抓住多蕙的手，從心理上震懾她，告知其對(duì)付考試首先要克服恐懼焦慮這一關(guān)；同樣，基婷為了鎮(zhèn)住樸社長(zhǎng)的兒子多頌，借助野狼盜取火種的故事對(duì)其進(jìn)行恐嚇、馴服；而后又用自己的一條內(nèi)褲誤導(dǎo)樸社長(zhǎng)，使其認(rèn)定司機(jī)對(duì)基婷心懷不軌，從而不動(dòng)聲色地辭退了這位“好色”的司機(jī)。可以說，話劇將利用心理戰(zhàn)術(shù)的情節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致，把人性中的虛偽奸詐揭露得一覽無余，人物性格刻畫得入木三分。

人的一生，很難總是按照計(jì)劃前行。“沒有計(jì)劃的計(jì)劃才是計(jì)劃”這句臺(tái)詞，恰似演技的進(jìn)行曲。話劇在劇情設(shè)置上張弛有度、一波三折，充滿了戲劇張力。當(dāng)劇中人物正沉醉于一切都按預(yù)定計(jì)劃順利進(jìn)行時(shí)，劇情反轉(zhuǎn)往往會(huì)迅速顛覆他們的認(rèn)知。金家人在試圖沖破固化階層的過程中，一步步走向了毀滅的深淵。

在缺乏特定約束的情境下，原本隱匿的惡便會(huì)轉(zhuǎn)化為顯性的惡。懸疑推理小說家東野圭吾說：這世上唯有兩樣?xùn)|西不可直視：太陽(yáng)與人心。該劇對(duì)不合理制度造成的人性扭曲深入剖析，在呈現(xiàn)底層生活環(huán)境的同時(shí)，對(duì)人性、靈魂的拷問可謂直擊觀眾的心靈深處。

（作者系湖南省評(píng)協(xié)會(huì)員）